Андре Гретри |
Андре Гретри
60 ғасырдағы француз опера композиторы. А. Гретри – замандасы және француз революциясының куәгері – Ағарту дәуіріндегі Франция опера театрының ең маңызды тұлғасы болды. Революциялық сілкініске идеологиялық дайындық жүріп жатқан, өткір күресте пікірлер мен талғамдар тоғысқан саяси атмосфераның шиеленісуі операны да айналып өтпеді: мұнда да соғыстар басталып, сол немесе басқа композитордың жақтастарының партиялары, жанр немесе бағыт пайда болды. Гретридің опералары (XNUMX шамасы) тақырыбы мен жанры бойынша өте алуан түрлі, бірақ оның шығармашылығында ең маңызды орынды музыкалық театрдың ең демократиялық жанры комикс операсы алады. Оның кейіпкерлері ежелгі құдайлар мен батырлар емес (сол кезде ескірген лирикалық трагедиядағыдай), қарапайым адамдар және көбінесе үшінші сословиенің өкілдері болды.
Гретри музыканттың отбасында дүниеге келген. 9 жастан бастап бала приходтық мектепте оқиды, музыка жаза бастайды. 17 жасында ол бірнеше рухани шығармалардың (бұқаралық, мотет) авторы болды. Бірақ бұл жанрлар оның кейінгі шығармашылық өміріндегі басты жанрларға айналмайды. Льежде итальяндық труппаның гастрольдік сапарында, он үш жасар бала кезінде ол алғаш рет опералық буффаның қойылымдарын көрді. Кейіннен Римде 5 жыл бойы жетілдіріліп, осы жанрдағы үздік шығармалармен таныса алды. Дж.Перголези, Н.Пичинни, Б.Галуппи музыкасынан шабыттанып, 1765 жылы Гретри өзінің «Жүзім теруші» атты алғашқы операсын жасады. Содан кейін ол Болон филармония академиясының мүшесі болып сайлану құрметіне ие болды. Париждегі болашақ табыс үшін Женевадағы Вольтермен кездесу маңызды болды (1766). Вольтердің сюжеті бойынша жазылған «Гурон» операсы (1768) – композитордың Париждегі дебюті – оған атақ пен танымалдық әкелді.
Музыка тарихшысы Г.Аберт атап өткендей, Гретри «өте жан-жақты және ынталы ақыл-ойға ие болды және сол кездегі париждік музыканттардың арасында ол Руссоның да, энциклопедисттердің де опера сахнасы алдында қойған көптеген жаңа талаптарын өте сезімтал тыңдайтын ...» Гретри француз комикс операсын тек тақырыптық жағынан алуан түрлі етті: «Гурон» операсы (Руссо рухында) американдық үндістердің өркениет тимеген өмірін идеализациялайды; басқа опералар, мысалы, «Луциль» әлеуметтік теңсіздік тақырыбын ашып, опера-серияға жақындайды. Гретри қарапайым адамдарға терең, шынайы сезімдер сыйлайтын сентименталды, «көз жасты» комедияға жақын болды. Оның Дж. Россини рухындағы «Екі сараң», «Сөйлесетін сурет» атты опералары бар (аздап болса да) таза комедиялық, көңілді. Гретри ертегі, аңызға айналған әңгімелерді жақсы көретін («Земира мен Азор»). Мұндай қойылымдардағы музыканың экзотикасы, бояуы мен көркемдігі романтикалық операға жол ашады.
Гретри 80-жылдары өзінің ең жақсы операларын жасады. (революция қарсаңында) либреттист – драматург М.Седенмен бірлесіп. Бұл тарихи-аңызға айналған «Арыстан жүрек Ричард» (оның әуенін П. Чайковский «Күректер патшайымы» фильмінде пайдаланған), «Көк сақал Рауль» операсы. Гретри жалпы еуропалық атаққа ие болды. 1787 жылдан бастап Comedie Italienne театрының инспекторы болды; әсіресе ол үшін музыкаға корольдік цензор лауазымы бекітілді. 1789 жылғы оқиғалар Гретридің қызметінде жаңа бет ашты, ол жаңа, революциялық музыканы жасаушылардың бірі болды. Оның әндері мен гимндері Париж алаңдарында өткен салтанатты, халыққа толы мерекелер кезінде шырқалды. Революция театр репертуарына да жаңа талаптар қойды. Төңкерілген монархиялық режимді жек көру Қоғамдық қауіпсіздік комитетінің оның «Арыстан жүрек Ричард» және «Ұлы Петр» сияқты операларына тыйым салуына әкелді. Гретри бостандыққа ұмтылуды білдіретін уақыт рухына сәйкес келетін шығармалар жасайды: «Уильям Телл», «Тиран Дионисий», «Республикалық таңдалған адам немесе ізгілік мерекесі». Жаңа жанр пайда болады – «сұмдық пен құтқарылу операсы» деп аталатын (мұнда өткір драмалық жағдайлар сәтті шешілу арқылы шешілді) - Давидтің классикалық кескіндемесіне ұқсас қатаң тондар мен жарқын театрлық әсер ету өнері. Гретри алғашқылардың бірі болып осы жанрда опералар (Лизабет, Элиска немесе Ана махаббаты) жасады. Құтқару операсы Бетховеннің жалғыз «Фиделио» операсына айтарлықтай әсер етті.
Наполеон империясы жылдарында Гретридің композиторлық қызметі жалпы алғанда құлдырады, бірақ ол әдеби қызметке бет бұрып, «Мемуарлар» немесе «Музыка туралы очерктерді» басып шығарды, онда ол өнер мәселелерін түсінетінін білдіріп, өз дәуірі мен өмірі туралы көптеген қызықты мәліметтер қалдырды. өзі туралы.
1795 жылы Гретри академик (Франция институтының мүшесі) болып сайланды және Париж консерваториясының инспекторларының бірі болып тағайындалды. Ол өмірінің соңғы жылдарын Монморенсиде (Париж маңында) өткізді. Гретри шығармашылығында аспаптық музыка (симфония, флейтаға арналған концерт, квартеттер), сондай-ақ көне тақырыптардағы лирикалық трагедия жанрындағы опералар (Андромахе, Цефал және Прокрис) азырақ мәнге ие. Гретри талантының күші уақыттың соғуын, тарихтың белгілі бір сәттерінде адамдарды толқытып, елең еткізген нәрсені сезімтал естуінде.
К. Зенкин
