Ежелгі грек перделері |
Ежелгі грек күйлері - қазіргі мағынада полифонияны білмеген ежелгі Греция музыкасындағы әуендік күйлер жүйесі. Модальдық жүйенің негізі тетрахордтар болды (бастапқыда тек төмендейтін). Тетрахордтардың интервалдық құрамына байланысты гректер 3 күйді немесе текті (генн) бөлді: диатоникалық, хроматикалық және энгармоникалық (айырмашылықтар кейбір жеңілдетулермен көрсетілген):
Өз кезегінде, диатоникалық. тетрахордтар үлкен және кіші секундтардың орналасуымен ерекшеленетін 3 типтен тұрды:
Тетрахордтардың комбинациялары ретінде жоғары дәрежелі перде түзілімдері пайда болды. Біріктірудің екі принципі болды: тетрахордтардағы көршілес дыбыстардың сәйкес келуімен «біріктірілген» (синапн) (мысалы, d1-c1 – h – a, a – g – f – e) және «бөлек» (диасенксис), с. қандай көршілес дыбыстар тұтас тонмен бөлінген (мысалы, e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e). Тетрахордтардың ең маңызды ассоциациялары октавалық режимдер болып табылады («октавалардың түрлері» немесе армониялар - «гармониялар» деп аталады). Негізгі перделер Дориан, Фригия және Лидия деп саналды, то-қара екі корреспонденцияны біріктіру арқылы пайда болды. құрылымы бойынша бірдей тетрахордтар; Миксолидиан («аралас-лидия») лидия тетрахордтарының ерекше комбинациясы ретінде түсіндірілді.
Бүйірлік – гиполадалар негізгілерінен тетрахордтарды қайта реттеу және октаваға шкала қосу арқылы жасалды (грек күйлерінің атаулары кейінгі еуропалықтармен сәйкес келмейді). Жеті октавалық режимнің схемасы:
Басқа гректердің толық көрінісі. модальды жүйе негізінен sustnma teleion – «мінсіз (яғни толық) жүйені» білдіреді. Төменде деп аталатын. «тіркелген» (немесе «модуляцияланбайтын») жүйе – аметаболон:
Атау қадамдары ішекте берілген тонның шығарылған жерінен келеді. цитара аспабы. Октава ішіндегі қадамдардың атауларының сәйкестігі (мысалы, vntn a1 және e1 екеуіне де қолданылады) экст. тетрахордалық (октава емес) принципін көрсетеді. жүйенің құрылымы. Доктор мінсіз жүйенің нұсқасы – метаболон жүйенің көлемін кеңейте отырып, «тартылатын» тетрахорд синммменонының (лит. – қосылған) dl – c1 – b – a кірістіруімен сипатталады.
Мінсіз жүйе деп аталатын басқа кезеңдерге ауыстырылған кезде. транспозициялық шкалалар, олардың көмегімен бір диапазонда (лира, цитара) дек. модальды шкалалар (тоной – пернелер).
Гректер перделер мен тектерге (сонымен қатар ырғақтарға) белгілі бір сипатқа («этос») жатқызған. Сонымен, Дориандық режим (ақымақтар – жергілікті грек тайпаларының бірі) қатал, батыл, этикалық жағынан ең құнды болып саналды; Фригия (Фригия және Лидия – Кіші Азия аймақтары) – толқыған, құмар, бах:
Хроматикалық және ангармониялықты қолдану. генера грек музыкасын кейінгі еуропалық музыкадан ажыратады. Соңғысында үстемдік ететін диатонизм гректер арасында ең маңызды болғанымен, үш модальды интонацияның біреуі ғана болды. шарлар. Әуендік мүмкіндіктердің байлығы. интонация сондай-ақ көңіл-күйдің әртүрлі қоспаларында, ерекше көңіл-күй ретінде бекітілмеген интонациялық «түстердің» (xpoai) енуінен көрінді.
Гректердің модалар жүйесі тарихи түрде дамыды. Антиквариаттың ең көне перделері. Грекия, шамасы, архаикалық баптауда көрініс тапқан пентатоникалық шкаламен байланысты болды. жіптер. құралдар. Модальдік диапазонды кеңейту бағытында дамыған тетрахордтар негізінде қалыптасқан күйлер мен бейімділіктер жүйесі.
Әдебиеттер тізімі: Платон, Саясат немесе мемлекет, Оп., III бөлім, транс. грек тілінен, т. 3, Петербург, 1863, § 398, б. 164-67; Аристотель, Саясат, аударма. грек тілінен, М., 1911, кітап. VIII, б. 7, б. 372-77; Плутарх, Музыка туралы, аударма. грек тілінен, П., 1922; Анонимді, Гармонияға кіріспе, Алдын ала ескертулер, аударма және түсіндіру, Г.А.Ивановтың жазбалары, «Филологиялық шолу», 1894, т. VII, кітап. 1-2; Петр Б.И., Ежелгі грек музыкасындағы композициялар, құрылымдар және күйлер туралы, К., 1901; Ежелгі ойшылдар өнер туралы, комп. Asmus BF, M., 1937; Грубер Р.И., Музыкалық мәдениет тарихы, т. 1, 1 бөлім, М.-Л., 1941; Ежелгі музыкалық эстетика. Енгізіңіз. эссе және А.Ф.Лосевтің мәтіндер жинағы. Алғы сөз және жалпы ред. В.П.Шестакова, М., 1960; Герцман Е.Б., Антикалық музыкалық ойлаудағы әр түрлі дыбыс аймақтарын қабылдау, «Ежелгі тарих хабаршысы», 1971, № 4; Bellermann, F., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 1847; Westphal R., Harmonik und Melopüe der Griechen, Lpz., 1864; Gevaert fr. А., Histoire et théorie de la musique de l'antiquité, т. 1-2, Ганд, 1875-81; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 1, Lpz., 1888; pyc. транс., М., 1896; Монро Д.Б., Ежелгі грек музыкасының режимдері, Оксф., 1894; Abert H., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1899; Sachs C., Die Musik der Antike, Потсдам, 1928; pyc. пер. т.б. басының астындағы тараулар. «Ежелгі гректердің музыкалық-теориялық көзқарастары мен аспаптары», Сәтте: Ежелгі дүниенің музыкалық мәдениеті, Л., 1937; Gombosi O., Tonarten und Stimmungen der antiken Musik, Kph., 1939; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, “AfMf”, 1940, Jahrg. 5, H. 3, S. 129-52; Джуджев С., Болгар халық музыкасының теориясы, т. 2, София, 1955; Husmann, H., Grundlagen der antiken und orientalischen Musikkultur, B., 1961.
Ю. Х. Холопов
