Александр Александрович Давиденко |
Александр Давиденко
Давиденконың өнерінде жеке адамдар мен кейіпкерлердің бейнелері немесе терең жеке, интимдік тәжірибелердің ашылуы сияқты ұқыпты жазылған детальдар жоқ; Ондағы ең бастысы басқа нәрсе – бұқараның бейнесі, олардың ұмтылысы, өрлеуі, екпіні... Д.Шостакович
20-30 жылдары. Кеңестік композиторлардың ішінде көпшілік әнді жалықпас насихаттаушы, дарынды хор дирижері, көрнекті қоғам қайраткері А.Давиденко ерекше көзге түсті. Ол жаңа типтегі композитор болды, ол үшін өнерге қызмет ету жұмысшылар, колхозшылар, Қызыл Армия және Қызыл Әскери-теңіз флоттары арасындағы белсенді және тынымсыз тәрбие жұмысымен тығыз байланысты болды. Бұқарамен қарым-қатынас оның суретші ретінде өмір сүруінің өмірлік қажеттілігі мен қажетті шарты болды. Ерекше жарқын және сонымен бірге қайғылы тағдырдың адамы Давиденко қысқа өмір сүрді, барлық жоспарларын жүзеге асыруға уақыт болмады. Ол телеграфшының отбасында дүниеге келген, сегіз жасында жетім қалды (кейін ол жастайынан қайтыс болған ата-анасының тағдырына ортақтасамын деген қорқынышты ойға душар болды), 15 жасынан бастап. тәуелсіз өмір, сабақ алу. 1917 жылы ол, өз сөзімен айтқанда, өгей әкесі жіберген теологиялық семинариядан «тартылды» және негізгі пәндерден өте орташа болды, тек музыка сабақтарымен айналысады.
1917-19 ж. Давиденко Одесса консерваториясында оқыды, 1919-21 жылдары Қызыл Армия қатарында болды, кейін теміржолда командир болып жұмыс істеді. Оның өміріндегі маңызды оқиға 1922 жылы Мәскеу консерваториясына Р.Глиер класына және хор академиясына қабылданып, онда А.Кастальскийден бірге оқыды. Давиденконың шығармашылық жолы біркелкі болды. Оның алғашқы романстары, шағын хор және фортепианолық шығармалары көңіл-күйдің белгілі бір мұңдылығымен ерекшеленеді. Олар өмірбаяндық және балалық және жастық шақтағы қиын тәжірибелермен байланысты екені сөзсіз. 1925 жылдың көктемінде консерваторияда В.И.Ленинді еске алуға арналған ең үздік «музыкалық революциялық шығармаға» байқау жарияланған кезде бетбұрыс болды. Байқауға 10-ға жуық жас композиторлар қатысты, олар кейін Давиденконың бастамасымен құрылған «Мәскеу консерваториясының студенттік композиторларының өндірістік ұжымының» (Прокольль) өзегін құрады. Проколл ұзақ өмір сүрген жоқ (1925-29), бірақ жас композиторлардың, соның ішінде А.Хачатурянның, Д.Кабалевскийдің, М.Ковальдің, И.Дзержинскийдің, В.Белыйдың шығармашылық дамуында маңызды рөл атқарды. Ұжымның басты ұстанымы кеңес халқының өмірі туралы шығармалар жасауға ұмтылу болды. Бұл ретте көпшілік әнге көп көңіл бөлінді. Ол кезде бұл термин «жаппай ән айту» ұғымымен қатар полифониялық хор орындауын білдіреді.
Давиденко өз әндерінде халық әндерінің бейнелері мен музыкалық тәсілдерін, көп дауысты жазу принциптерін шығармашылықпен пайдаланды. Бұл композитордың «Будённый атты әскері» (Өнер. Н. Асеев), «Теңіз қаһарлы ыңылдады» (халық шығармашылығы), «Баржа тасығыштар» (арт. Н. Некрасов) атты алғашқы хор шығармаларында айқын көрінді. 1926 жылы Давиденко өзінің «Соната мен фуга формаларын демократияландыру» идеясын «Жұмысшы мамыр» хор сонатасында жүзеге асырды, ал 1927 жылы Прокалдың ұжымдық жұмысының бөлігі болған «Көше уайымдады» атты көрнекті туындысын жасады. «Қазан жолы» ораториясы. Бұл 1917 жылғы ақпандағы жұмысшылар мен солдаттардың демонстрациясының жанды түрлі-түсті суреті. Мұндағы фуга формасы көркемдік безендіруге қатаң бағынады, ол көп дауысты революциялық көшенің ұйымдасқан элементтерін көрсетуге арналған.
Музыканың барлығына халық бояуы сіңген – жұмысшы, солдат әндері, күйлер бірін-бірі алмастырып, негізгі тақырыппен ұштасып, оны жиектеуде.
Давиденко шығармашылығының екінші шыңы 1905 жылғы революция құрбандарына арналған «Оныншы верстте» хоры болды. Ол сонымен қатар «Октябрь жолы» ораториясына арналған. Бұл екі жұмыс Давиденконың Прокалл ұйымдастырушысы ретіндегі қызметін аяқтайды.
Болашақта Давиденко негізінен музыкалық-ағарту жұмыстарымен айналысады. Елді аралап, әр жерде хор үйірмелерін ұйымдастырады, оларға ән жазады, шығармаларына материал жинайды. Бұл жұмыстың нәтижесі «Бірінші атты әскер, нарком туралы ән, Степан Разин туралы ән», саяси тұтқындардың әндерін өңдеу болды. Әсіресе, «Олар бізді ұрғысы келді, бізді ұрғылары келді» (Арт. Д. Поор) және «Винтовочка» (Арт. Н. Асеев) әндері көпшіліктің көңілінен шықты. 1930 жылы Давиденко «1919» операсымен жұмыс істей бастады, бірақ бұл жұмыс тұтастай сәтсіз болып шықты. «Арбаның көтерілуі» хор сахнасы ғана батыл көркемдік концепциясымен ерекшеленді.
Өмірінің соңғы жылдары Давиденко қызу жұмыс істеді. Шешен облысына сапарынан оралған ол капелла хоры үшін ең әсем «Шешен сюитасын» жасайды, «Қызыл алаң» үлкен вокалды-симфониялық шығармасында жұмыс істейді, музыкалық-ағарту жұмыстарына белсенді қатысады. Өлім Давиденконы ұрыс бекетінде күтіп тұрды. 1 жылы 1934 мамыр шеруінен кейін XNUMX мамырда қайтыс болды. Соңғы әні «Бірінші мамыр күні» (арт. А. Жарова) Халық ағарту комиссариатының байқауында жүлделі орынға ие болды. Давиденконың жерлеу рәсімі мұндай жаппай ән концерті үшін әдеттен тыс болды – консерватория студенттерінің қуатты хоры және көркемөнерпаздар өнерпаздары композитордың ең жақсы әндерін орындады, осылайша тамаша музыкант – кеңестік көпшіліктің энтузиастарының рухына тағзым етті. өлең.
Кузнецова О
