Аделина Патти (Аделина Патти) |

Аделина Патти

Патти - виртуоздық бағыттың ең ірі өкілдерінің бірі. Сонымен қатар, оның шығармашылық диапазоны негізінен комедиялық және лирикалық рөлдермен шектелгенімен, ол да талантты актриса болды. Бір көрнекті сыншы Пэтти туралы: «Оның үлкен, өте балғын дауысы бар, импульстардың сүйкімділігі мен күшімен ерекшеленетін, көз жасы жоқ, бірақ күлкіге толы дауысы бар».

«Драмалық сюжеттерге негізделген опералық шығармаларда Пэтти күшті және отты құмарлықтардан гөрі, мұңды мұң, нәзіктік, еніп кететін лиризмге көбірек тартылды», - деп атап өтті В.В.Тимохин. – Амина, Люсия, Линда рөлдерінде суретші өз замандастарын ең алдымен шынайы қарапайымдылығымен, шынайылығымен, көркем әдептілігімен – оның күлкілі рөлдеріне тән қасиеттерімен қуантты…

Замандастары әншінің дауысын ерекше күшті болмаса да, жұмсақтығымен, балғындығымен, икемділігімен және жарқырауымен ерекше деп тапты, ал тембр сұлулығы тыңдаушыларды сөзбе-сөз гипнозды етті. Пэтти шағын октаваның «си» мен үшінші октаваның «fa» диапазонына қол жеткізді. Ең жақсы жылдарында ол бірте-бірте қалыптасу үшін спектакльде немесе концертте «ән айтудың» қажеті болмады - ол алғашқы сөз тіркестерінен-ақ өз өнерімен толықтай қаруланғандай көрінді. Дыбыс толымдылығы мен интонацияның кіршіксіз тазалығы әркез әншінің ән өнеріне тән, соңғы қасиет драмалық эпизодтарда өз дауысының амалсыз дыбысталуына жүгінгенде ғана жойылды. Паттидің феноменальды техникасы, әншінің күрделі фиориттерді (әсіресе триль және көтерілетін хроматикалық таразылар) орындауындағы ерекше жеңілдігі барша жұрттың таңданысын тудырды.

Шынында да, Аделина Паттидің тағдыры туған кезде анықталды. Ол 19 жылы 1843 ақпанда Мадрид операсының ғимаратында дүниеге келген. Аделинаның анасы туылғанға бірнеше сағат қалғанда «Нормада» басты рөлді орындады! Аделинаның әкесі Сальваторе Патти де әнші болған.

Төртінші бала дүниеге келгеннен кейін әншінің дауысы өзінің ең жақсы қасиеттерін жоғалтып, көп ұзамай ол сахнадан кетті. Ал 1848 жылы Пэтти отбасы өз бақытын іздеу үшін шетелге кетіп, Нью-Йоркке қоныстанды.

Аделина бала кезінен операға қызығушылық танытқан. Ол жиі ата-анасымен бірге Нью-Йорк театрына барды, онда сол кездегі көптеген танымал әншілер өнер көрсетті.

Паттидің балалық шағы туралы оның өмірбаяншысы Теодор де Грав қызықты эпизодты келтіреді: «Норманың қойылымынан кейін бір күннен кейін үйге қайтып келе жатып, орындаушылар қол шапалақтау мен гүл шоқтарына бөленді, Аделин отбасы кешкі аспен айналысып жатқан минутты пайдаланды. , және үнсіз анасының бөлмесіне кіріп кетті. Ішке көтеріліп, қыз - ол кезде ол алты жаста ғана еді - көрпеге орап, басына гүл шоқтарын қойды - анасының қандай да бір жеңісін еске түсірді - және, ең бастысы, айна алдында суретке түсіп, Дебютанттың ауасы оның шығарған әсеріне терең көз жеткізіп, Норманың кіріспе ариясын орындады. Баланың дауысының соңғы нотасы ауада қатып қалғанда, ол тыңдаушылардың рөліне өтіп, қызу қол шапалақтаумен өзін марапаттады, басынан гүл шоқтарын алып тастады және оны көтеріп, оның алдына лақтырды. суретші атаған немесе өз аудиториясына алғысын білдірген садақтардың ең әдемісін жасауға мүмкіндігі бар.

Аделинаның сөзсіз таланты оған 1850 жылы ағасы Этторемен қысқаша зерттеуден кейін жеті жасында (!) сахнада өнер көрсетуге мүмкіндік берді. Классикалық арияларды өз жасына түсініксіз шеберлікпен орындайтын жас вокалист туралы Нью-Йорк музыка әуесқойлары айта бастады.

Ата-аналар мұндай ерте өнер көрсетудің қызының дауысы үшін қаншалықты қауіпті екенін түсінді, бірақ қажеттілік басқа жолды қалдырмады. Аделиннің Вашингтондағы, Филадельфиядағы, Бостондағы, Жаңа Орлеандағы және Американың басқа қалаларындағы жаңа концерттері үлкен жетістік. Ол Куба мен Антиль аралдарына да барды. Төрт жыл ішінде жас суретші үш жүзден астам рет өнер көрсетті!

1855 жылы Аделина концерттік қойылымдарды толығымен тоқтатып, үлкен әпкесінің күйеуі Стракошпен бірге итальяндық репертуарды зерттеуге кірісті. Ол оның ағасынан басқа вокал мұғалімі болды. Стракошпен бірге ол он тоғыз ойын дайындады. Сонымен бірге Аделина әпкесі Карлоттамен бірге фортепианода оқыды.

«24 жылдың 1859 қарашасы сахна өнері тарихындағы айтулы күн болды» деп жазады В.В.Тимохин. – Бұл күні Нью-Йорк музыка академиясының тыңдаушылары жаңа көрнекті опера әншісінің дүниеге келуіне қатысты: Аделина Патти осында Доницеттидің Люсия ди Ламмермурда дебют жасады. Даусының сирек кездесетін сұлулығы мен суретшінің ерекше техникасы жұртшылықтың шулы қошеметін тудырды. Бірінші маусымда ол тағы он төрт операда үлкен табыспен ән шырқайды және қайтадан американдық қалаларды гастрольдік сапарға шығарады, бұл жолы көрнекті норвегиялық скрипкашы Оле Буллмен бірге. Бірақ Пэтти Жаңа әлемде жинаған атақ-даңқын жеткіліксіз деп ойлады; жас қыз Еуропаға асығып, сол жерде өз заманының алғашқы әншісі атану құқығы үшін күреседі.

14 жылы 1861 мамырда ол Ковент-Гарден театрын толтырған лондондықтардың алдына Амина (Беллинидің «Ла соннамбула») рөлінде шығады және бұрын лотқа, бәлкім, тек Макаронға ғана құлаған салтанатты құрметке ие болды. және Малибран. Болашақта әнші жергілікті музыка әуесқойларын Розина (Севильдік шаштараз), Люсия (Люсия ди Ламмермур), Виолетта (Травиата), Зерлина (Дон Джованни), Марта (Марта Флотов) партияларының аудармасымен таныстырды. оны бірден әлемге әйгілі суретшілер қатарына ұсынған.

Кейіннен Патти Еуропа мен Американың көптеген елдеріне бірнеше рет саяхаттағанымен, ол өмірінің көп бөлігін Англияға арнады (соңында 90-шы жылдардың соңынан сонда қоныстанды). Жиырма үш жыл бойы (1861-1884) оның қатысуымен Ковент-Гарденде спектакльдер үнемі өткізіліп тұрғанын айтсақ та жеткілікті. Ешбір театр Паттиді сахнада мұндай ұзақ уақыт көрмеген».

1862 жылы Пэтти Мадрид пен Парижде өнер көрсетті. Аделин бірден француз тыңдармандарының сүйіктісіне айналды. Сыншы Паоло Скюдо «Севильдік шаштараз» фильміндегі Росина рөлін орындауына тоқтала отырып, былай деп атап өтті: «Таңғажайып сирена Марионың көзін жойып, оның кастанеттерінің шертуімен оны саңырау етіп жіберді. Әрине, мұндай жағдайда Марио да, басқа біреу де сөз бола алмайды; олардың бәрі көмескіленді – еріксіз, тек Аделина Пэтти еске түседі, оның сымбаттылығы, жастық шағы, керемет дауысы, таңғажайып инстинкті, жанқиярлық ерлігі және ақырында... оның тыңдау бекер болатын бүлінген бала туралы кеніші туралы. бейтарап судьялардың дауысына, онсыз оның өнерінің шыңына жетуі екіталай. Ең бастысы, ол өзінің арзан сыншылары оны бомбалауға дайын болатын ынталы мақтаулардан сақ болуы керек - бұл табиғи, бірақ қоғамдық талғамның ең жақсы жаулары. Мұндай сыншылардың мақтауы олардың айыптауынан да жаман, бірақ Пэтти соншалықты сезімтал суретші, оған қолдау білдірген көпшіліктің арасынан ұстамды және бейтарап дауысты, құрбандық шалатын адамның дауысын табу қиынға соғатыны сөзсіз. барлығын шындыққа айналдырады және оны қорқытудың мүмкін еместігіне толық сеніммен әрқашан айтуға дайын. даусыз талант».

Пэтти табысын күткен келесі қала Санкт-Петербург болды. 2 жылы 1869 қаңтарда әнші Ла Соннамбулада ән шырқады, содан кейін Люсия ди Ламмермурда, Севильялық шаштаразда, Линда ди Шамуниде, Лелисир д'аморде және Доницеттидің Дон Паскуаледе қойылымдар болды. Әр қойылым сайын Аделинаның даңқы арта түсті. Маусымның соңына қарай жұртшылық оны ерекше, қайталанбас суретші ретінде таныды.

П.И.Чайковский өзінің сыни мақалаларының бірінде былай деп жазды: «...Пэтти ханым, шындығын айтсақ, көптеген жылдар бойы қатарынан барлық вокалдық атақты адамдар арасында бірінші орында тұр. Керемет дыбыс, керемет созылу және күшті дауыс, колоратурадағы мінсіз тазалық пен жеңілдік, оның әрбір бөлігін орындайтын ерекше ұқыптылық пен көркемдік адалдық, сымбаттылық, жылулық, талғампаздық - осының бәрі осы ғажайып суретшіде тиісті пропорцияда үйлеседі және гармоникалық пропорцияда. Бұл бірінші дәрежелі көркем тұлғалардың бірінші санатына жатқызылуы мүмкін таңдаулылардың бірі.

Тоғыз жыл бойы әнші Ресей астанасына үнемі келді. Пэттидің спектакльдері сыншылардан әртүрлі пікірлерге ие болды. Санкт-Петербург музыкалық қоғамы екі лагерьге бөлінді: Аделиннің жанкүйерлері – «паттистер» және басқа атақты әнші Нилсонның жақтастары – «Нильсонистер».

Бәлкім, Пэттидің орындаушылық шеберлігіне ең объективті бағаны Ларош берген: «Ол ерекше дауыс пен вокализацияның ерекше шеберлігінің үйлесімін баурап алады. Дауыс шынымен де ерекше: жоғары ноталардың сонорлығы, жоғарғы регистрдің үлкен көлемі және сонымен бірге осы күш, төменгі регистрдің дерлік меццо-сопрано тығыздығы, осы жеңіл, ашық тембр, сонымен бірге жеңіл. және дөңгеленген, бұл қасиеттердің барлығы бірге феноменальды нәрсені құрайды. Пэттидің таразыларды, трильдерді және т.б. жасайтын шеберлігі туралы көп айтылғаны сонша, мен мұнда қосатын ештеңе таппадым; Бір ғана айта кетейін, ең үлкен мақтау оның дауысқа қол жетімді қиындықтарды ғана орындайтын пропорция сезіміне лайық ... Оның көрінісі - жеңіл, ойнақы және сымбатты барлық нәрседе - мінсіз, бірақ оларда да. Мен таппаған дүниелер, кейде вокалдық мүмкіндігі аз әншілер арасында кездесетін өмірдің толықтығынан ... Әрине, оның саласы жеңіл және виртуоздық жанрмен шектеледі және оның біздің заманымыздың алғашқы әнші ретіндегі табынуы тек көпшілікке дәлелдейді. осы ерекше жанрды бәрінен де жоғары бағалайды және ол үшін бәрін беруге дайын.

1 жылы 1877 ақпанда Риголеттода суретшінің бенефис қойылымы өтті. Джилданың кейпінде ол соңғы рет петерборлықтардың алдына шығады деп ол кезде ешкім ойлаған жоқ. Травиата қарсаңында суретші суық тиіп қалды, сонымен қатар ол кенеттен Альфред партиясының басты орындаушысын қосалқы орындаушымен ауыстыруға мәжбүр болды. Әншінің күйеуі Маркиз де Ко оның қойылымнан бас тартуын талап етті. Пэтти көп ойланғаннан кейін ән айтуды шешті. Бірінші антрактта ол күйеуінен: «Бүгін мен ештеңеге қарамастан, жақсы ән айтатын сияқтымын?» - деп сұрады. - Иә, - деп жауап берді маркиз, - бірақ, мен оны дипломатиялық тұрғыдан қалай айта аламын, мен сізді жақсырақ еститінмін ...

Бұл жауап әншіге жеткілікті дипломатиялық емес болып көрінді. Ашуға булыққан ол парикін жұлып алып, күйеуіне лақтырып, оны киім ауыстыратын бөлмеден қуып жіберген. Содан кейін сәл сауығып кеткен әнші қойылымды соңына дейін жеткізіп, әдеттегідей керемет жетістікке жетті. Бірақ ол күйеуінің ашықтығы үшін кешіре алмады: көп ұзамай оның Париждегі адвокаты оған ажырасу туралы талап қойды. Күйеуімен болған бұл көрініс кеңінен танымал болды және әнші ұзақ уақытқа Ресейден кетті.

Сонымен қатар, Патти тағы жиырма жыл бойы бүкіл әлем бойынша өнер көрсетуді жалғастырды. Ла Скаладағы табысынан кейін Верди өзінің хаттарының бірінде былай деп жазды: «Сонымен, Патти үлкен жетістікке жетті! Солай болуы керек еді!.. Мен оны Лондонда алғаш рет естігенімде (ол кезде ол 18 жаста еді) мен оның тамаша ойынына ғана емес, оның ойынындағы кейбір ерекшеліктеріне де таң қалдым. керемет актриса пайда болды ... дәл сол сәтте ... мен оны ерекше әнші және актриса ретінде анықтадым. Өнердегі ерекшелік сияқты».

Патти өзінің сахналық мансабын 1897 жылы Монте-Карлода «Люсия ди Ламмермур» және «Травиата» операларында ойнаумен аяқтады. Сол уақыттан бері суретші өзін тек концерттік қызметке арнады. 1904 жылы ол тағы да Петербургке барып, үлкен табыспен ән айтты.

Патти 20 жылы 1914 қазанда Лондондағы Альберт Холлда жұртшылықпен мәңгі қоштасты. Ол кезде жетпіс жаста еді. Оның даусы күш пен балғындықты жоғалтқанымен, тембрі бұрынғыдай жағымды болды.

Патти өмірінің соңғы жылдарын Уэллстегі әдемі орналасқан Крейг-ай-Нос сарайында өткізді, ол 27 жылы 1919 қыркүйекте қайтыс болды (Париждегі Пер-Лашез зиратында жерленген).