Акустика, музыкалық |

(грек тілінен. aksoystixos – есту) – музыканың объективті физикалық заңдылықтарын оны қабылдау мен орындауға байланысты зерттейтін ғылым. А. м. музыканың биіктігі, қаттылығы, тембрі, ұзақтығы сияқты құбылыстарды зерттейді. дыбыстар, консонанс пен диссонанс, музыка. жүйелер мен құрылыстар. Ол музыкада оқиды. есту, музыканы зерттеу. құралдар мен адамдар. дауыс. А.ның орталық мәселелерінің бірі. қаншалықты физикалық екенін нақтылау болып табылады. және психофизиологиялық. музыка үлгілері нақты көрініс табады. осы сот процесінің заңдары және олардың эволюциясына әсер етеді. А. м. жалпы физикалық мәліметтер мен әдістер кеңінен қолданылады. дыбыстың шығуы мен таралу процестерін зерттейтін акустика. Ол архитектуралық акустикамен, қабылдау психологиясымен, есту және дауыс физиологиясымен (физиологиялық акустика) тығыз байланысты. А. м. гармония, аспап жасау, оркестрлеу және т.б. саласындағы бірқатар құбылыстарды түсіндіру үшін қолданылады.

Музыка бөлімі ретінде. А.м теориясы. ежелгі философтар мен музыканттардың ілімдерінде пайда болды. Мысалы, музыкалық жүйелердің математикалық негіздері, интервалдар мен баптаулар докторда белгілі болды. Греция (Пифагор мектебі), қараңыз. Азия (Ибн Сина), Қытай (Лу Бу-вэй) және басқа елдер. А.м-ның дамуы. Дж.Царлино (Италия), М.Мерсен, Дж.Совер, Ж.Рамо (Франция), Л.Эйлер (Ресей), Э.Хладни, Г.Ом (Германия) және тағы басқалардың есімдерімен байланысты. басқа музыканттар мен ғалымдар. Ұзақ уақыт бойы негізгі музыкалық объект. Акустика музыкадағы дыбыстардың жиілігі арасындағы сандық қатынас болды. интервалдар, баптаулар және жүйелер. Доктор бөлімдері әлдеқайда кейінірек пайда болды және муза жасау тәжірибесімен дайындалды. құралдары, педагогикалық зерттеулер. Сонымен, музалардың құрылыс үлгілері. аспаптарды шеберлер эмпирикалық түрде іздеді, әншілер мен мұғалімдер әншілік дауыстың акустикасына қызығушылық танытты.

білдіреді. даму сатысы А. м. көрнекті немістің есімімен байланысты. физик және физиолог Г.Гельмгольц. Гельмгольц «Музыка теориясының физиологиялық негізі ретінде есту сезімі туралы ілім» («Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik», 1863) кітабында Гельмгольц өзінің музыка бойынша бақылаулары мен эксперименттерінің нәтижелерін атап көрсетті. . дыбыстар және оларды қабылдау. Бұл зерттеуде дыбыстық есту физиологиясы туралы алғашқы толық түсінік берілді, атымен белгілі. естудің резонанстық теориясы. Ол дыбыс биіктігін қабылдауды декомпацияға бапталған резонанстық қозу нәтижесінде түсіндіреді. Корти органының талшықтарының жиілігі. Гельмгольц диссонанс пен консонанс құбылыстарын соққылар арқылы түсіндірді. Акустикалық Гельмгольц теориясы оның кейбір ережелері қазіргі заманға сәйкес келмесе де, өз құндылығын сақтап қалды. есту механизмі туралы түсініктер.

Психофизиология мен есту акустикасының дамуына 19 ғасырдың аяғы – басында үлкен үлес қосылды. 20 ғасыр К.Штумпф пен В.Кёлер (Германия). Бұл ғалымдардың зерттеулері А.м. ғылыми ретінде. тәртіп; оған рефлексия механизмдері (сезім және қабылдау) декомпиялық ілім кірді. дыбыс тербелістерінің объективті аспектілері.

20 ғасырда А.-ның дамуы. зерттеу көлемінің одан әрі кеңеюімен, декомпияның объективті сипаттамаларына қатысты бөлімдердің қосылуымен сипатталады. музыкалық құралдар. Оған музалардың пайда болуы себеп болды. пром-сти, музыканы шығаруға ұмтылу. құралдар берік теориялық. негізі. 20 ғасырда музыканы талдау әдісі дамыды. күрделі дыбыс спектрінен жартылай тондарды таңдауға және оларды өлшеуге негізделген дыбыстар. қарқындылығы. Эксперимент техникасы. зерттеу, электроакустика әдістеріне негізделген. өлшемдер музыка акустикасында үлкен мәнге ие болды. құралдар.

Радио және дыбыс жазу технологиясының дамуы акустикалық музыка бойынша зерттеулердің кеңеюіне де ықпал етті. Бұл салада радио және дыбыс жазу студияларындағы акустика, нотаға түсірілген музыканы жаңғырту, ескі фонографиялық аспаптарды қалпына келтіру мәселелері басты назарда. жазбалар. Радиода стереофониялық дыбыс жазу мен музыканы стереофониялық хабарлауды дамытуға байланысты жұмыстар үлкен қызығушылық тудырады.

Қазіргі А.-ның дамуының маңызды кезеңі м. үкілерді зерттеумен байланысты. музыкатанушы және акустика ғалымы Н.А.Гарбузов. Шығармаларында бұл сипатталған және білдіреді. кем дегенде, А. м. тақырыбының жаңа түсінігі. заманның бір бөлімі ретінде қалыптасты. музыка теориясы. Гарбузов үйір орталығында есту қабылдаудың когерентті теориясын жасады. музыканың аймақтық концепциясы орын алады. тыңдау (аймақты қараңыз). Аймақ концепциясының дамуы интонация, динамика, қарқын және ырғақтағы орындаушылық реңктерді ашу және талдау әдістерін жасауға әкелді. Музыкалық шығармашылық пен қабылдауды зерттеуде, музыканы зерттеуде. өнім. музаларды сипаттайтын объективті деректерге сүйену мүмкін болды. дыбыс, өнер. орындау. Бұл мүмкіндік, мысалы, біздің заманымыздың көптеген музыкалық мәселелерін шешу үшін өте маңызды. нақты дыбысталатын музыкадағы интонация мен күйдің байланысын нақтылау. өнердің құрамдас бөліктерінің өндірісі, орындаушылық және композиторлық өзара байланысы. дыбыстау, орындау, өндіру болып табылатын тұтастық.

Егер бұрын A. m hl-ге дейін азайған болса. Арр. музыкада туындайтын математикалық түсініктемелерге. ұйымдастыру жүйелерінің тәжірибесі – перделер, интервалдар, баптаулар, содан кейін болашақта орындаушылық өнер мен музыка заңдылықтарын объективті әдістермен зерттеуге баса назар аударылды. қабылдау.

Қазіргі А.-ның бөлімдерінің бірі м. әншінің акустикасы. дауыс. Дауыс сымдарының тербеліс жиілігін басқару механизмін түсіндіретін екі теория бар - классикалық. миосерпімді. теория және нейрохронакс. француз ғалымы Р.Юссон ұсынған теория.

КСРО электр музыкалық аспаптарының акустикасымен Л.С.Термен, А.А.Володин және т.б. Дыбыс спектрлерін синтездеу әдісіне сүйене отырып, Володин дыбыс биіктігін қабылдау теориясын жасады, оған сәйкес адам қабылдайтын дыбыс биіктігі оның күрделі гармониясымен анықталады. негізгі тербеліс жиілігі ғана емес, спектр. тондар. Бұл теория кеңес ғалымдарының музыкалық аспаптар саласындағы ең үлкен жетістіктерінің бірі болып табылады. Электрлік музыкалық аспаптардың дамуы акустикалық зерттеушілердің баптау, темперамент және еркін интонацияны басқару мүмкіндігі мәселелеріне деген қызығушылығын тағы да арттырды.

Музыка теориясының бір саласы ретінде А.м. мұндай музаларды толық түсіндіруге қабілетті пән ретінде қарастыруға болмайды. құбылыстар, мысалы, режим, масштаб, гармония, консонанс, диссонанс және т.б. Дегенмен, акустика әдістері және олардың көмегімен алынған деректер музыкатанушыларға сол немесе басқа ғылыми нәрсені объективті түрде шешуге мүмкіндік береді. сұрақ. Музаның көп ғасырлық дамуындағы музыканың акустикалық заңдылықтары. мәдениеттер музалардың әлеуметтік маңызды жүйесін құру үшін үнемі пайдаланылды. өнерге бағынатын белгілі бір заңдылықтары бар тіл.-эстетикалық. принциптері.

Үкілер. мамандары А.м. бұрынғы ғалымдарға тән музыканың табиғаты туралы көзқарастардың біржақтылығын жеңді, физикалық маңыздылығын асыра көрсетті. дыбыс ерекшеліктері. Мәліметтерді қолдану үлгілері A. м. музыкада. теориялар үкілердің жұмысы болып табылады. музыкатанушылар Ю. Н.Тюлин («Үйлесімділік туралы оқыту»), Л.А.Мазель («Әуен туралы» және т.б.), С.С.Скребков («Тональдылықты қалай түсіндіруге болады?»). Естудің аймақтық сипаты туралы түсінік декомпта көрсетілген. музыкатанушы. шығармалары және, атап айтқанда, арнайы зерттеулерде, арнаулы орындаушы интонация (О.Е. Сахалтуева, Ю. Н. Рагс, Н.К. Переверзев және т.б. шығармалары).

Міндеттердің ішінде то-қара қазіргі заманды шешуге арналған. А.м., – модерн шығармашылығындағы күй мен интонацияның жаңа құбылыстарын объективті негіздеу. композиторлар, объективті акустика рөлін нақтылау. музалардың қалыптасу процесінің факторлары. тіл (дыбыс-биіктік, тембр, динамикалық, кеңістік, т.б.), есту, дауыс, музыка теориясын одан әрі дамыту. қабылдау, сонымен қатар шығармашылықты орындау мен музыканы қабылдаудың зерттеу әдістерін, электроакустиканы қолдануға негізделген әдістерді жетілдіру. жазу техникасы мен технологиясы.

Әдебиеттер тізімі: Рабинович А. В., Музыкалық акустиканың қысқаша курсы, М., 1930; Музыкалық акустика, сен. Өнер ed. N. A. Гарбузова, М.-Л., 1948, М., 1954; Гарбузов Х. А., Даңқты естудің аймақтық сипаты, М.-Л., 1948; өзінің, Темп пен ырғақтың аймақтық сипаты, М., 1950; оның, Интразональды интонациялық есту және оны дамыту әдістері, М.-Л., 1951; оның, Динамикалық естудің аймақтық сипаты, М., 1955; өзінің, Тембрлік естудің аймақтық сипаты, М., 1956; Римский-Корсаков А. В., КСРО-дағы музыкалық акустиканың дамуы, Изв. Акад. КСРО ғылымдары. Физикалық сериялар, 1949, т. XIII, №. 6; Жою П. П., Юцевич Е. Е., Еркін мелодиялық жүйенің дыбыстық-биіктік талдауы, Қ., 1956; шүберектер Ю. Н., Оның кейбір элементтеріне байланысты әуеннің интонациясы, жылы: Мәскеу мемлекеттік консерваториясының музыка теориясы кафедрасының еңбектерінде. AP ЖӘНЕ. Чайковский, жоқ. 1, М., 1960, б. 338-355; Сахалтуева О. Е., Формаға, динамикаға және күйге байланысты интонацияның кейбір үлгілері туралы, сол жерде, б. 356-378; Шерман Н. С., Біркелкі темперамент жүйесінің қалыптасуы, М., 1964; Музыкатануда акустикалық зерттеу әдістерін қолдану, сб. Арт., М., 1964; Музыкалық акустика зертханасы, сен. мақалалар ред. Е. АТ. Назайкинский, М., 1966; Переверзев Н. Қ., Музыкалық интонация мәселелері, М., 1966; Володин А. А., Дыбыс биіктігі мен тембрін қабылдаудағы гармоникалық спектрдің рөлі, жылы: Музыкалық өнер және ғылым, т. 1, М., 1970; оның, «Музыкалық дыбыстардың электрлік синтезі олардың қабылдауын зерттеудің негізі ретінде», «Психология мәселелері», 1971, № 6; оның, Музыкалық дыбыстардың өтпелі процестерін қабылдау туралы, сол жерде, 1972, № 4; Назайкинский С. В., Музыкалық қабылдау психологиясы туралы, М., 1972; Гельмгольц Х. фон, Музыка теориясының физиологиялық негізі ретінде тональды сезімдер теориясы, Брауншвейг, 1863, Хилдешейм, 1968, в рус. пер. – Есту сезімдері туралы ілім, музыка теориясының физиологиялық негізі ретінде, Санкт-Петербургте Петербург, 1875; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; орыс тілінде пер., М.,1898; Гельмгольц Х. фон, Акустиканың математикалық принциптері бойынша лекциялар, в кн.: Теориялық физика бойынша лекциялар, т. 3, Лпз., 1879; в рус. пер. — СПБ, 1896; Кцлер В., Акустикалық зерттеулер, т. 1-3, «Психология журналы», LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Риман Х., Катехизм акустика (музыкатану), Lpz., 1891, 1921; Шуман А., Акустика, Бреслау, (1925); Тренделенбург Ф., Акустикаға кіріспе, В., 1939, В.-(а. о.), 1958; Вуд А., Акустика, Л., 1947; его же, Музыка физикасы, Л., 1962; Варфоломей В. Т., Музыка акустикасы, Н. Ю., 1951; Лобачовский С., Дробнер М., Музыкалық акустика, Краков, 1953; Калвер Сh., Музыкалық акустика, Н. Ю., 1956; Акустикалық мюзикл, композиторы Ф. Canac, в кн.: Ұлттық ғылыми зерттеулер орталығының халықаралық коллоквиасы…, LXXXIV, П., 1959; Дробнер М., Instrumentoznawstwo және akustyka. Орта музыка мектептеріне арналған оқулық, Кр., 1963; Рейнекке Х. П., Музыканы тыңдау психологиясына эксперименттік үлестер, Гамбург университетінің музыкалық институтының басылымдар сериясы, Гамб., 1964; Тейлор С., Дыбыс және музыка: музыкалық дыбыстар мен гармонияның физикалық құрылысы туралы математикалық емес трактат, оның ішінде профессор Гельмгольцтың негізгі акустикалық жаңалықтары, Л., 1873, қайта басып шығару, Н.

Е.В.Назайкинский