Vytautas Prano Barkauskas (Vytautas Barkauskas) |
Compositori

Vytautas Prano Barkauskas (Vytautas Barkauskas) |

Vytautas Barkauskas

Data di nascita
25.03.1931
Professione
compositore
Paese
Lituania, URSS

Uno dei massimi maestri della cultura musicale contemporanea in Lituania, V. Barkauskas, appartiene alla generazione di compositori lituani che si sono fatti conoscere negli anni '60. come “piantagrane”, rivolgendosi a un nuovo immaginario, a un nuovo linguaggio avanguardistico, a volte scioccante. Fin dai primi passi, Barkauskas divenne uno dei leader dei giovani, ma già nei suoi primi lavori questo nuovo non veniva mai imposto, ma agiva a stretto contatto con il tradizionale, obbedendo completamente al disegno artistico. Nel corso della sua carriera creativa, lo stile di Barkauskas è cambiato in modo flessibile - gli accenti di genere e le tecniche sono cambiati, ma le caratteristiche fondamentali sono rimaste invariate: contenuto profondo, alta professionalità, una forte fusione dell'emotivo con l'intellettuale.

L'eredità del compositore comprende praticamente tutti i generi: teatrale (l'opera La leggenda dell'amore, il palcoscenico coreografico Conflitto), sinfonica e da camera (tra cui 5 sinfonie, il trittico dei tre aspetti, 3 concerti, Monologo per oboe solo, Partita per violino solo, 3 sonate per violino, 2 quartetti d'archi, quintetto e sestetto per archi con pianoforte), cori, cantate e oratori, testi vocali (sulle linee di P. Eluard, N. Kuchak, V. Palchinskaite), composizioni per organo e pianoforte (anche per 4, 6 e 8 mani), musiche per teatro e cinema. Barkauskas presta grande attenzione al repertorio dei bambini.

Le prime lezioni di musica sono iniziate a casa, poi – al dipartimento di pianoforte della scuola di musica. Y. Tallat-Kyalpshi a Vilnius. Tuttavia, il compositore non ha trovato subito la sua vocazione, ha ricevuto la sua prima professione presso la Facoltà di Fisica e Matematica dell'Istituto Pedagogico di Vilnius (1953). Solo in seguito Barkauskas decise di dedicarsi completamente alla musica – nel 1959 si diplomò al Conservatorio di Vilnius nella classe dell'eccezionale compositore e insegnante A. Raciunas.

Nel primo decennio creativo, la musica di Barkauskas è stata maggiormente segnata dallo spirito di sperimentazione, dall'uso di varie tecniche compositive (atonalismo, dodecafonia, sonorità, aleatori).

Questo è stato rivelato più chiaramente nel genere principale degli anni '60. – nella musica da camera, dove, insieme ai moderni metodi di composizione, sono state implementate in modo interessante anche le tendenze neoclassiche caratteristiche di questo periodo della musica sovietica (chiara costruttività, trasparenza di presentazione, gravitazione verso la polifonia). Il più vicino ai maestri del passato a Barkauskas era il principio dell'esecuzione concertistica: una sorta di gioco con timbri, dinamiche, tecniche virtuosistiche, vari tipi di tematiche. Si tratta dei suoi Concertino per quattro gruppi da camera (1964), “Musica di contrasto” per flauto, violoncello e percussioni (1968), “Composizione intima” per oboe e 12 archi (1968), che appartengono ai migliori creati dal compositore. E in seguito Barkauskas non si separò dal genere concertistico (Concerti per organo “Gloria urbi” – 1972; flauti e oboi con orchestra – 1978; Tre studi da concerto per pianoforte – 1981).

Particolarmente significativo è il Concerto per viola e orchestra da camera (1981), opera miliare che riassume ricerche precedenti e ne sottolinea l'inizio emotivo, romantico, che si intensifica nel tempo nell'opera del compositore. Allo stesso tempo, il linguaggio diventa più accessibile e chiaro, la precedente qualità grafica è ora sempre più combinata con un suono colorato. Tutte queste caratteristiche testimoniano il costante desiderio di Barkauskas di sintetizzare mezzi espressivi, di approfondire il contenuto. Anche nel primo periodo, il compositore si è rivolto a temi civili, generalmente significativi - nella cantata-poema "La parola della rivoluzione" (sulla st. A. Drilinga - 1967), nel ciclo "Promemoria" per due flauti, clarinetto basso, pianoforte, clavicembalo e percussioni (1970), dove tocca per la prima volta il tema militare. Più tardi, Barkauskas ci tornò ripetutamente, dando al suo concetto drammatico una forma sinfonica più monumentale - nella Quarta (1984) e nella Quinta (1986) sinfonie.

Come molti altri compositori lituani, Barkauskas è seriamente interessato al suo folklore nativo, combinando la sua lingua con i moderni mezzi di espressione in un modo unico. Uno degli esempi più interessanti di tale sintesi è il trittico sinfonico Three Aspects (1969).

Dopo essersi diplomato al conservatorio, insieme al lavoro di Barkauskas, è impegnato in attività educative e pedagogiche - lavora al Vilnius Music College. J. Tallat-Kelpsy, presso la Republican House of Folk Art, insegna teoria (dal 1961) e composizione (dal 1988) al Conservatorio di Stato lituano. Il compositore è conosciuto non solo in patria, ma anche all'estero. Spiegando l'idea di una delle sue ultime composizioni, Barkauskas ha scritto: "Stavo pensando all'uomo e al suo destino". In definitiva, questo tema ha determinato la ricerca principale dell'artista lituano.

G. Zdanova

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