Vladimir Ivanovic Rebikov |

Vladimir Rebikov

Per tutta la vita ho sognato nuove forme d'arte. A. Belly

Negli anni '1910 per le strade di Yalta si poteva incontrare l'aspetto alto e peculiare di un uomo che camminava sempre con due ombrelli: bianco dal sole e nero dalla pioggia. Quello era il compositore e pianista V. Rebikov. Avendo vissuto una vita breve, ma ricca di eventi e incontri luminosi, ora cercava solitudine e pace. Un artista dalle aspirazioni innovative, un cercatore di "nuove sponde", un compositore che per molti versi era in anticipo sui suoi contemporanei nell'uso dei mezzi espressivi individuali, che in seguito divennero la base della musica del XIX secolo. nell'opera di A. Scriabin, I. Stravinsky, S. Prokofiev, K. Debussy – Rebikov ha subito il tragico destino di un musicista non riconosciuto nella sua terra natale.

Rebikov è nato in una famiglia vicina all'arte (sua madre e le sorelle erano pianiste). Si è laureato presso l'Università di Mosca (Facoltà di Filologia). Ha studiato musica sotto la guida di N. Klenovsky (uno studente di P. Tchaikovsky), quindi ha dedicato 3 anni di duro lavoro allo studio delle basi dell'arte musicale a Berlino e Vienna sotto la guida di noti insegnanti – K. Meyerberger (teoria musicale), O. Yasha (strumentazione), T. Muller (pianoforte).

Già in quegli anni nacque l'interesse di Rebikov per l'idea dell'influenza reciproca di musica e parole, musica e pittura. Studia la poesia dei simbolisti russi, in particolare V. Bryusov, e la pittura di artisti stranieri della stessa direzione: A. Böcklin, F. Stuck, M. Klninger. Nel 1893-1901. Rebikov ha insegnato presso istituzioni educative musicali a Mosca, Kiev, Odessa, Chisinau, mostrandosi ovunque come un brillante educatore. Fu l'iniziatore della creazione della Società dei Compositori Russi (1897-1900), la prima organizzazione di compositori russi. Per il primo decennio del XIX secolo cade il picco del più alto decollo dell'attività compositiva e artistica di Rebikov. Tiene numerosi e di successo concerti all'estero – a Berlino e Vienna, Praga e Lipsia, Firenze e Parigi, ottiene il riconoscimento di figure musicali straniere di spicco come C. Debussy, M. Calvocoressi, B. Kalensky, O. Nedbal, Z. Neyedly , I. Pizzetti e altri.

Sulle scene russe e straniere, viene messa in scena con successo la migliore opera di Rebikov, l'opera "Yelka". Giornali e riviste scrivono e discutono di lui. La fama di breve durata di Rebikov svanì in quegli anni in cui il talento di Scriabin e del giovane Prokofiev fu potentemente rivelato. Ma anche allora Rebikov non fu completamente dimenticato, come dimostra l'interesse di V. Nemirovich-Danchenko per la sua ultima opera, Il nido dei nobili (basata sul romanzo di I. Turgenev).

Lo stile delle composizioni di Rebikov (10 opere, 2 balletti, molti cicli e brani di programmi per pianoforte, romanzi, musica per bambini) è pieno di forti contrasti. Mescola le tradizioni dei testi russi di tutti i giorni sinceri e senza pretese (non per niente P. Tchaikovsky ha risposto molto favorevolmente al debutto creativo di Rebikov, che ha trovato nella musica del giovane compositore "un notevole talento ... poesia, belle armonie e ingegno musicale davvero notevole" ) e audace audacia innovativa. Lo si vede chiaramente quando si confrontano le prime composizioni ancora semplici di Rebikov (ciclo pianistico “Ricordi d'autunno” dedicato a Ciajkovskij, musica per bambini, l'opera “Yolka”, ecc.) con le sue opere successive (“Sketches of Moods, Sound Poems, White Songs” per pianoforte, l'opera Tea and The Abyss, ecc.), in cui emergono i mezzi espressivi caratteristici dei nuovi movimenti artistici del '50° secolo, come il simbolismo, l'impressionismo, l'espressionismo. Queste opere sono nuove anche nelle forme create da Rebikov: "melomimica, meloplastica, recitazioni ritmiche, drammi musicali-psicografici". L'eredità creativa di Rebikov comprende anche una serie di articoli scritti con talento sull'estetica musicale: "Registrazioni musicali di sentimenti, Musica negli anni XNUMX, Orfeo e le Baccanti", ecc. Rebikov sapeva come "essere originale e allo stesso tempo semplice e accessibile, e questo è il suo principale merito alla musica russa.

DI. Tompakova

composizione:

opere (drammi musico-psicologici e psicografici) – In un temporale (basato sul racconto “The Forest is Noisy” Korolenko, op. 5, 1893, post. 1894, City transport, Odessa), Princess Mary (basato sul racconto “The Eroe del nostro tempo "Lermontov, non finito.), Albero di Natale (basato sulla fiaba "La ragazza con i fiammiferi" di Andersen e il racconto "Il ragazzo a Cristo sull'albero di Natale" di Dostoevskij, op. 21, 1900, post. 1903, ME Medvedev's enterprise, tr "Aquarium", Mosca; 1905, Kharkov), Tea (basato sul testo dell'omonima poesia di A. Vorotnikov, op. 34, 1904), Abyss (lib. R ., basato sull'omonimo racconto di LN Andreev, op. 40, 1907), Woman with a Dagger (lib. R., basato sul racconto omonimo di A. Schnitzler, op. 41, 1910 ), Alfa e Omega (lib. R., op. 42, 1911), Narciso (lib. R., basato su Metamorphoses “Ovidio nella traduzione di TL Shchepkina-Kupernik, op. 45, 1912), Arachne (lib. R., secondo le Metamorfosi di Ovidio, op. 49, 1915), Noble Nest (lib. R., secondo un romanzo di IS Turgenev, op. 55, 1916), stravaganza per bambini Prince Handsome e Princess Wonderful Charm (1900); ballo – Biancaneve (basato sulla fiaba “La regina delle nevi” di Andersen); brani per pianoforte, cori; romanzi, canzoni per bambini (secondo le parole dei poeti russi); arrangiamenti di canzoni ceche e slovacche, ecc.

Lavori letterari: Orfeo e le Baccanti, “RMG”, 1910, n. 1; Dopo 50 anni, ibid., 1911, n. 1-3, 6-7, 13-14, 17-19, 22-25; Registrazioni musicali del sentimento, ibid., 1913, n. 48.

Riferimenti: Karatygin VG, VI Rebikov, “In 7 giorni”, 1913, n. 35; Stremin M., A proposito di Rebikov, “Vita artistica”, 1922, n. 2; Berberov R., (prefazione), a cura di: Rebikov V., Pieces for Piano, Notebook 1, M., 1968.