Funzioni variabili |
Funzioni variabili (funzioni secondarie, locali) – funzioni modali, "contraddittorie con l'impostazione modale principale" (Yu. N. Tyulin). Durante lo sviluppo della musica prod. i toni del modo (compresi i toni fondamentali degli accordi) entrano in rapporti diversi e complessi tra loro e con un centro tonale comune. Allo stesso tempo, qualsiasi rapporto quartico-quinto di toni distanti dal centro genera una cella modale locale, dove le connessioni tonali imitano le connessioni tonico-dominante (o tonico-sottodominante) del principale. cella del tasto. Rimanendo subordinato al centro tonale comune, ciascuno dei toni può assumere temporaneamente la funzione di tonico locale, e quello che si trova una quinta sopra di esso può, rispettivamente, essere dominante. Sorge una catena di cellule modali secondarie, in cui si realizzano fondamenti contraddittori. installazione del tasto di gravità. Gli elementi di queste cellule eseguono P. f. Quindi, in C-dur, il tono c ha un principale. funzione modale stabile (prima tonica), ma in via di armonica. shift può diventare sia una sottodominante locale (variabile) (per la tonica g) che una dominante locale (per la variabile tonica f). L'emergere di una funzione locale di un accordo può influenzare il suo carattere melodico. figurazione. Il principio generale di P.f.:
Yu. N. Tyulin chiama tutti i tonici laterali dei supporti locali (nel diagramma – T); gravitanti su di essi P. f. (nel diagramma – D) – rispettivamente, dominanti laterali, estendendo questo concetto a diatonico. accordi. Instabile P. t. può essere non solo dominante, ma anche sottodominante. Di conseguenza, tutti i toni sono diatonici. la quinta serie forma celle modali complete (S – T – D), ad eccezione dei toni di spigolo (in C-dur f e h), poiché il rapporto quinto ridotto solo in determinate condizioni è paragonato a un quinto puro. Lo schema completo del principale e P. t. vedere la colonna 241 sopra.
Oltre alle dette armonie P. f., il melodico è formato nello stesso modo. p.f. Con i toni introduttivi diatonici, si verificano complicazioni e arricchimento
cambiamenti nel valore dei toni adiacenti a quanto sopra e sotto:
(ad esempio, il suono del III grado può diventare il tono introduttivo al II o al IV). Con l'alterazione dei toni introduttivi, gli elementi caratteristici delle relative chiavi vengono introdotti nel sistema della chiave principale:
Teoria di P.f. espande e approfondisce la comprensione delle connessioni di accordi e chiavi. Seguente. estratto:
JS Bach. Clavicembalo ben temperato, Volume I, Prelude es-moll.
l'armonia napoletana culminante, in base alla variabilità delle funzioni, svolge anche la funzione locale della tonica Fes-dur. Questo permette di portare in es-moll la melodia che è assente in questa tonalità. sposta ces-heses-as (es-moll dovrebbe essere ces-b-as).
Dominante secondaria (ko II st.) a-cis-e (-g) in C-dur dal punto di vista della teoria di P. f. risulta essere alterato-cromatico. pura variante diatonica. asso secondario dominante (nella stessa misura). Come potenziamento variabile-funzionale della multidimensionalità dell'armonico. si interpreta la struttura, l'origine della polifunzionalità, della poliarmonia e della politonalità.
Le origini della teoria di P. f. risalgono al 18° secolo. Anche JF Rameau ha avanzato l'idea di "imitazione della cadenza". Quindi, in una tipica sequenza sequenziale VI – II – V – I, il primo binomio, secondo Rameau, “imita” il turnover V – I, cioè la cadenza. Successivamente G. Schenker ha proposto il termine “tonificazione” di un accordo non tonico, designando con esso la tendenza di ciascuno dei gradi del modo a trasformarsi in tonico. M. Hauptmann (e dopo di lui X. Riemann) nell'analisi degli armonici. cadenze T – S – D – T vedevano il desiderio della T iniziale di diventare dominante per la disattenzione di S. Riemann ai processi funzionali alla periferia modale – gli esseri. l'omissione della teoria funzionale, un taglio e ha causato la necessità della teoria di P. f. Questa teoria è stata sviluppata da Yu. N. Tyulin (1937). Simile IV Sposobin ha anche espresso idee (distinguendo tra funzioni "centrali" e "locali"). Teoria di P.f. Tyulin riflette lo psicologico. caratteristiche della percezione: "La valutazione dei fenomeni percepiti, in particolare degli accordi, cambia continuamente a seconda del contesto che si sta creando". Nel processo di sviluppo c'è una costante rivalutazione del precedente in relazione al presente.
Riferimenti: Tyulin Yu. N., Insegnare sull'armonia, v. 1, L., 1937, M., 1966; Tyulin Yu. H., Rivano NG, Fondamenti teorici dell'armonia, L., 1956, M., 1965; loro, Libro di testo dell'armonia, M., 1959, M., 1964; Sposobin IV, Lezioni sul corso dell'armonia, M., 1969.
Yu. N. Kholopov
