Tasto variabile |
Tasto variabile – un modo in cui la funzione della tonica (tonica) è svolta alternativamente da toni diversi della stessa scala, nonché un modo la cui scala cambia con la stessa tonica (tonica) (secondo IV Sposobin).
Il concetto “P. l.” viene solitamente applicato al primo di questi modi, anche se dovrebbe piuttosto essere chiamato variabile-tonale, e il secondo – in realtà
Canzone popolare russa "Sei il mio campo".
tasto variabile. P. l. comune a Nar. musica, in particolare in russo. Riferisce la fragilità del centro tonale gli consente di spostarsi relativamente facilmente su quasi tutti i gradi e non vi è alcuna sensazione di modulazione. La differenza tra lo spostamento modale variabile del supporto dalla modulazione sta nell'assenza di lasciare una chiave e stabilirne un'altra, o nella fusione di due o più. chiavi (con una sola scala) in un insieme modale. Prevale la sensazione di due o più. colori appartenenti allo stesso sistema modale (MI Glinka, “Ivan Susanin”, 1° atto, ritornello “Ice take the river full”). Ciò è particolarmente evidente nella forma più comune di P. l. – un tasto alternato in parallelo (vedi l'esempio sopra, così come un esempio della canzone russa "Un bambino camminava lungo la foresta" nell'articolo sul sistema audio). La morbidezza delle transizioni da un supporto all'altro, che è normale per P. l., gli conferisce un carattere calmo e cangiante. Tuttavia, è possibile anche un'altra interpretazione della sua espressività – si veda, ad esempio, un estratto dal 2° atto dell'opera Prince Igor di Borodin:
La danza degli uomini è selvaggia.
Nelle teorie del medioevo. tasti per il termine “P. l.” un concetto correlato è tonus peregrinus ("tono errante", ad esempio, nella melodia dell'antifona "Nos qui vivimus"), che denota la fine della melodia in decomp. finali, così come la variabilità di altri supporti per tasti. Il concetto del 17° secolo ha un significato simile. alteratio modi ("cambio di modo"), applicato a brani che iniziano in un tono e finiscono in un altro (di K. Bernhard); un cambiamento di tono può essere interpretato sia come modulazione che come P. l. NP Diletskii (anni '70 del XVII secolo) anticipa l'idea di P. l. nella dottrina della “musica mista”. Per la variabilità modale in russo. nar. NA Lvov (17) attirò l'attenzione sulle canzoni e le descrisse come "stranezze musicali" (canzoni n. 1790 e 25 dalla raccolta "Raccolta di canzoni popolari russe con le loro voci..." di Lvov-Prach). Ma in sostanza il concetto e il termine "P l." furono proposti per la prima volta da VL Yavorsky. La sua spiegazione teorica si riduceva al fatto che certi toni sono stabili in una parte della struttura modale e instabili in un'altra (la gravità reversibile, secondo VA Zuckerman, ad esempio, suona ga).
Yu. N. Tyulin collega l'occorrenza di P. l. con amplificazione di funzioni di accordi variabili.
Riferimenti: Lvov HA, On Russian Folk Singing, nel suo libro: Collection of Russian Folk Songs with Their Voices, San Pietroburgo, 1790, ripubblicato. M., 1955; Diletsky HP, Grammatica del musicista, (San Pietroburgo), 1910; Protopopov EV, Elementi della struttura del discorso musicale, parti 1-2. M., 1930; Tyulin Yu. N., Manuale di armonia, parte 2, M., 1959; Vakhromeev VA, Struttura modale delle canzoni popolari russe e suo studio nel corso di teoria musicale elementare, M., 1968; Sposobin IV, Lezioni sul corso dell'armonia, M., 1969; Protopopov VI, Nikolai Diletsky e la sua “Grammatica musicale”, “Musica Antiqua”, IV, Bydgoszcz, 1975; Tsukerman VA, Alcune questioni di armonia, nel suo libro: saggi e studi di teoria musicale, vol. 2, M., 1975; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963.
Yu. H. Kholopov
