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Termini musicali

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termini e concetti

lat. trias, germe. Dreiklang, inglese. triade, triplo accordo francese

1) Un accordo di tre suoni, che può essere organizzato in terze. Esistono 4 tipi di T.: due consonanti – maggiore (anche grande, “dura”, trias armonica maior, trias armonica naturalis, perfecta) e minore (piccola, “morbida”, trias armonica minore, trias armonica mollis, imperfetta) e due dissonanti – aumentati (anche “eccessivi”, trias superflue, abundans) e ridotti (trias deficiens – “insufficienti”). La consonante T. nasce come risultato della divisione della consonanza perfetta di una quinta secondo il rapporto di proporzioni – aritmetica (4:5:6, cioè terza maggiore + terza minore) e armonica (10:12:15, cioè terza minore + terza maggiore). Uno di essi – maggiore – coincide con lo studio dei toni nella parte inferiore della scala naturale (toni 1:2:3:4:5:6). I toni consonantici sono la base dell'accordo nel sistema tonale maggiore-minore che prevaleva nel XVII e XIX secolo. (“La triade armonica è la base di ogni consonanza…”, scriveva IG Walter). Il T maggiore e il T minore sono il centro. elementi del capitolo 17. tasti europei. musica che porta gli stessi nomi. In larga misura, i toni consonantici hanno mantenuto il loro significato nella musica del 19° secolo. Distinguiti 2 "disarmonici". T. – aumentato (da due terzi grandi) e ridotto (da due piccoli). Non sommandosi alla consonanza di una Quinta pura, ambedue sono prive di stabilità (soprattutto quella diminuita, che contiene la dissonanza di una Quinta diminuita). Muse. teoria secondo la pratica del contrappunto. lettere originariamente considerate polifonia, incluso T., come un complesso di intervalli (ad esempio, T. come combinazione di una quinta e due terzi). G. Tsarlino fornì la prima teoria di T. (20), chiamandole “armonie” e spiegando T. maggiore e minore con l'ausilio della teoria delle proporzioni numeriche (nelle lunghezze delle corde, T. maggiore – proporzione armonica 2: 1558:15, minore – aritmetica 12:10:6). Successivamente, T. è stato designato come una "triade" (trias; secondo A. Kircher, T.-triad è uno dei tre tipi di "materia" musicale insieme alla monade sonora e alla diade bicolore). I. Lippius (5) e A. Werkmeister (4-1612) credevano che fosse "armonico". T. simboleggia Santa Trinità. NP Diletsky (1686) insegna le “concordanze” (consonanze) usando l'esempio di T. con un raddoppio di prima, nella giusta disposizione (ampia o stretta); definisce due modi secondo T.: ut-mi-sol – “musica allegra”, re-fa-la – “musica triste”. JF Rameau ha separato gli accordi "corretti" dalle combinazioni con suoni non di accordi e ha definito T. come principale. tipo di accordo. M. Hauptmann, A. Oettingen, H. Riemann e Z. Karg-Elert hanno interpretato il T. minore come un'inversione speculare (inversione) del maggiore (la teoria del dualismo di maggiore e minore); Riemann ha cercato di sostanziare il dualismo di T. con la teoria degli untertons. Nella teoria funzionale di Riemann, la temporalità consonante è intesa come un complesso monolitico, la base per ogni sorta di modificazione.

2) Designazione del principale. una specie di accordo terziano a tre suoni con una prima al basso, in contrasto con le sue inversioni.

Riferimenti: Diletsky Nikolay, Idea della grammatica di Musikiy, M., 1979; Zarlino G., Le istitutioni armonica, Veneto, 1558 (facsimile in Monumenti della musica e della letteratura musicale in facsimile, 2 serie, NY, 1965); Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque metodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., ​​Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, ristampa. Nachdruck Hildesheim, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (sotto il titolo: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 suo, Geschichte der Musiktheorie in IX. — XIX. Jahrhundert, Lpz., 1901; Hildesheim, 1898; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Walther JG, Praecepta der musicalischen Composition (1931), Lpz., 1708.

Yu. H. Kholopov

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