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Termini musicali

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Tedesco transponierende Instrumente strumenti di trasposizione

Gli strumenti musicali, la cui altezza reale non coincide con la notazione, differisce da essa per un certo intervallo (su o giù - a seconda della tessitura naturale e della disposizione degli strumenti).

A T. e. appartengono a cuscinetti auricolari rame spirito. strumenti (corni, trombe, cornetti, varietà di tuba, saxhorn), pl. fiati (famiglie di clarinetti, sassofoni, varietà di oboe – corno inglese, oboe d'amour, huxlphone); come va. possono essere considerati anche archi a corda, ricostruiti secondo un certo. intervallo – al di sopra o al di sotto della loro impostazione normale (vedi Scordatura). A T. e. comprendono anche strumenti che suonano un'ottava più bassa della notazione (contrabbasso, controfagotto) o un'ottava più alta (piccolo flauto, celesta, xilofono, campane), ma in sostanza questa non è una trasposizione, poiché i gradini della scala conservano i loro nomi . naturale una serie di suoni corrispondenti al dispositivo dello strumento (per strumenti a fiato in ottone – una scala naturale di armoniche), per T. e. annotato nella chiave di C-dur. A seconda dell'accordatura (accordatura) degli strumenti, i suoni annotati in C-dur suonano effettivamente un intervallo specificato più alto o più basso, ad esempio. c2 per il clarinetto in B suonerà come b1 (per il clarinetto in A – come a1), per l'inglese. corno o corno in Fa – come f1, y sassofono contralto in Es – come es1, y tenore in B – come b, y tromba in Es o sassofono sopranino – come es2, ecc.

L. Beethoven. 8° sinfonia, 1° movimento.

L'emergere di T. e., o meglio, la notazione che li traspone, si riferisce al 18° secolo, al periodo in cui lo spirito. gli strumenti potevano estrarre quasi esclusivamente i toni della loro scala più semplice o scala naturale. Poiché C-dur è la chiave più semplice in termini di notazione, è nata la pratica di annotare parti in C-dur che corrispondono all'accordatura naturale dello strumento.

Con l'invenzione delle valvole e delle saracinesche, suonando in chiavi più o meno lontane dalle principali. la costruzione di uno strumento è stata molto facilitata, ma la pratica della trasposizione della notazione (che rende difficile la lettura degli spartiti) continua ad essere utilizzata. Un certo argomento a favore della sua conservazione è che, grazie alla notazione di trasposizione, lo stesso esecutore può facilmente passare da un tipo di strumento della stessa famiglia a un altro con un'accordatura diversa mantenendo, ad esempio, la diteggiatura. dal clarinetto in la al clarinetto basso in si (la diteggiatura è preservata): tali modifiche strumentali vengono spesso apportate durante l'esecuzione di un brano. (indicato: Cl. in B muta in A; Cl. in B muta Cl. picc. in Es). Dip. trasporre lo spirito. gli strumenti sono sempre annotati in base al loro suono (es. tromboni in si, tuba in si). Alcuni compositori del XX secolo. ha tentato di annotare le parti di T. e. secondo il loro suono; tra questi – A. Schoenberg (serenata op. 20, 24), A. Berg, A. Webern, A. Honegger, SS Prokofiev.

Nei secoli 17-18. a T. e. furono attribuiti anche alcuni sistemi d'organo la cui struttura differiva da quella orchestrale e, di conseguenza, la loro parte era annotata in altre tonalità.

Titolo: Herz N., Teoria degli strumenti musicali trasposti, Lpz., 1911; Erpf H., Manuale di strumentazione e conoscenza degli strumenti, Mainz, (1959).

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