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Termini musicali

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termini e concetti, generi musicali

lat. trascrizione, lett. – riscrittura

Arrangiamento, elaborazione di un'opera musicale, avente un valore artistico indipendente. Esistono due tipi di trascrizione: adattamento di un'opera per un altro strumento (ad esempio trascrizione per pianoforte di una composizione vocale, violino, orchestrale o trascrizione vocale, violino, orchestrale di una composizione per pianoforte); modificare (ai fini di una maggiore comodità o di un maggiore virtuosismo) di presentazione senza modificare lo strumento (voce) cui l'opera è destinata nell'originale. Le parafrasi sono talvolta erroneamente attribuite al genere di trascrizione.

La trascrizione ha una lunga storia, risale infatti alle trascrizioni di canti e balli per vari strumenti nei secoli XVI e XVII. Lo sviluppo della trascrizione vera e propria iniziò nel XVIII secolo. (trascrizioni, principalmente per clavicembalo, di opere di JA Reinken, A. Vivaldi, G. Telemann, B. Marcello e altri, di proprietà di JS Bach). Al 16° piano. Le trascrizioni pianistiche del XIX secolo, contraddistinte dal virtuosismo del tipo salon, si diffusero (trascrizioni di F. Kalkbrenner, A. Hertz, Z. Thalberg, T. Döhler, S. Heller, AL Henselt e altri); spesso erano adattamenti di melodie d'opera popolari.

Un ruolo eccezionale nel rivelare le possibilità tecniche e coloristiche del pianoforte è stato svolto da numerose trascrizioni di concerti di F. Liszt (soprattutto brani di F. Schubert, capricci di N. Paganini e frammenti di opere di WA Mozart, R. Wagner, G. Verdi; in totale circa 500 arrangiamenti) . Molte opere di questo genere sono state create dai successori e seguaci di Liszt – K. Tausig (toccata e fuga di Bach in re-moll, “Marcia militare” di Schubert in re-dur), HG von Bülow, K. Klindworth, K. Saint -Saens, F. Busoni, L. Godovsky e altri.

Busoni e Godowsky sono i massimi maestri della trascrizione pianistica del periodo post-lista; il primo divenne famoso per le sue trascrizioni di opere di Bach (toccate, preludi corali, ecc.), Mozart e Liszt (Rapsodia spagnola, studi dopo i capricci di Paganini), il secondo per i suoi adattamenti di brani per clavicembalo dei secoli XVII-XVIII , studi di Chopin e valzer di Strauss.

Liszt (così come i suoi seguaci) ha mostrato un approccio fondamentalmente diverso al genere di trascrizione rispetto ai suoi predecessori. Da un lato, ha rotto con la maniera dei pianisti da salotto del 1° piano. XIX secolo per riempire le trascrizioni di passaggi vuoti che non hanno nulla a che fare con la musica dell'opera e hanno lo scopo di dimostrare le virtù virtuosistiche dell'esecutore; d'altra parte, si discosta anche dalla riproduzione eccessivamente letterale del testo originale, ritenendo possibile e necessario compensare l'inevitabile perdita di alcuni aspetti dell'insieme artistico quando si trascrive con altri mezzi forniti dal nuovo strumento.

Nelle trascrizioni di Liszt, Busoni, Godowsky, la presentazione pianistica, di regola, è conforme allo spirito e al contenuto della musica; allo stesso tempo, nella presentazione sono consentiti vari cambiamenti nei dettagli di melodia e armonia, ritmo e forma, registrazione e direzione vocale, ecc., causati dalle specificità del nuovo strumento (una vivida idea di ciò è dato da un confronto della trascrizione dello stesso Capriccio Paganini – E-dur n. 9 di Schumann e Liszt).

Un eccezionale maestro della trascrizione del violino fu F. Kreisler (arrangiamenti di brani di WA Mozart, Schubert, Schumann, ecc.).

Una forma più rara di trascrizione è quella orchestrale (ad esempio, Quadri di un'esposizione di Mussorgsky-Ravel).

Il genere di trascrizione, principalmente pianoforte, in russo (AL Gurilev, AI Dyubyuk, AS Dargomyzhsky, MA Balakirev, AG Rubinshtein, SV Rachmaninov) e musica sovietica (AD Kamensky, II Mikhnovsky, SE Feinberg, DB Kabalevsky, GR Ginzburg, NE Perelman , TP Nikolaeva, ecc.).

I migliori esempi di trascrizione ("The Forest King" di Schubert-Liszt, "Chaconne" di Bach-Busoni, ecc.) hanno un valore artistico duraturo; tuttavia, l'abbondanza di trascrizioni di basso livello create da vari virtuosi ha screditato questo genere e portato alla sua scomparsa dal repertorio di molti artisti.

Riferimenti: Scuola di trascrizione pianistica, comp. Kogan GM, vol. 1-6, M., 1970-78; Busoni F., Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst, Trieste, 1907, Wiesbaden, 1954

GM Kogan

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