Circolazione tematica |
Inversione di argomenti – contromovimento, inversione (latino inversio, italiano moto contrario, rovescio, riverso, rivoltato, francese reversement, tedesco die Umkehrung, die Gegenbewegung) – polifonico. una tecnica per trasformare un tema, che consiste nel suonare i suoi intervalli nella direzione opposta a un certo suono immutabile: il movimento verso l'alto del tema nel suo movimento principale (in avanti) (lat. motus rectus) nel movimento inverso (lat. motus contrarius) corrisponde a una discesa dello stesso intervallo (e viceversa). Il suono immutabile comune al tema nelle varianti principale e invertita è chiamato asse di inversione; in linea di principio, qualsiasi fase può fungere da tale. Nel sistema tonale maggiore-minore, al fine di preservare la somiglianza funzionale di entrambe le opzioni, il terzo grado funge solitamente da asse di circolazione; in uno stile rigoroso (secc. 14-16) con il suo naturalmente diatonico. l'inversione dei tasti viene spesso eseguita intorno al terzo di una triade diminuita, il che garantisce la stessa posizione dei suoni del tritono:
JS Bach. L'Arte della Fuga, Contrappunto XIII.
Palestrina. Messa canonica, Benedictus.
In temi con croma. O. movimento di t. viene eseguita in modo tale da preservare, se possibile, il valore qualitativo degli intervalli – ciò garantisce una maggiore somiglianza nell'espressività del movimento rovesciato e diretto:
JS Bach. Clavicembalo ben temperato, Volume 1, Fugue fis-moll.
tecn. semplicità e arte. L'efficacia dell'aggiornamento del tema attraverso la circolazione ha determinato l'uso frequente e vario di questa tecnica, soprattutto nelle opere monotematiche. Esistono varietà di fuga con risposta invertita (tedesco Gegen-Fuge – cfr. JS Bach, The Art of the Fugue, n. 5, 6, 7) e un canone con rispost invertito (WA Mozart, c-moll quintet, minuetto); l'appello è usato negli intermezzi della fuga (Bach, The Well-Tempered Clavier, vol. 1, fuga in c-moll); un tema in circolazione può dare una stretta con un tema in movimento diretto (Mozart, Fugue in g-moll, K.-V. 401); a volte si incastrano semplicemente (Mozart, fuga c-moll, K.-V., 426). Spesso ampie sezioni di composizioni sono basate su O. t. (Bach, The Well-Tempered Clavier; vol. 1, fuga G-dur, contro-esposizione; 2a parte della giga) e persino intere forme (Bach, The Art of Fugue, n. 12, 13; RK Shchedrin, Polyphonic Notebook , n. 7, 9). La combinazione di O. t. con altri metodi di trasformazione è particolarmente diffuso nella musica del XX secolo. (P. Hindemith, “Ludus tonalis”, cfr. preludio e postludio), in particolare, scritto con tecnica seriale (JF Stravinsky, “Agon”, Simple branle). Come mezzo di variazione e sviluppo, l'appello è usato in non polifonico. musica (SS Prokofiev, "Giulietta" dal balletto "Romeo e Giulietta"), spesso in combinazione con un tema in movimento diretto (PI Tchaikovsky, 20a sinfonia, parte 6, vol. 2-17; SS Prokofiev, 24a sonata , parte 4, voll. 2-25).
Riferimenti: Zolotarev VA, Fuga. Guida allo studio pratico, M., 1932, 1965, sezione 13, Skrebkov SS, Analisi polifonica, M. – L., 1940, sezione 1, § 4; suo, Manuale di polifonia, parti 1-2, M. – L., 1951, M., 1965, § 11; Taneev SI, Contrappunto mobile di scrittura rigorosa, M., 1959, p. 7-14; Bogatyrev SS, Contrappunto reversibile, M., 1960; Grigoriev SS, Muller TF, Manuale di polifonia, M., 1961, 1969, § 44; Dmitriev AN, La polifonia come fattore di modellatura, L., 1962, cap. 3; Yu. N. Tyulin, L'arte del contrappunto, M., 1964, cap. 3.
VP Frayonov
