Modulo in tre parti |
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Modulo in tre parti – tipologia di struttura compositiva, dal 2° piano. XVII secolo applicato in Europa. prof. la musica come forma di un intero spettacolo o parte di esso. T.f. nel significato particolare del termine implica non solo la presenza di tre principali. sezioni, ma anche una serie di condizioni relative al rapporto di queste sezioni e alla loro struttura (le definizioni generalmente accettate di T. f. sono guidate principalmente dai lavori di J. Haydn, WA Mozart, L. Beethoven del primo e del medio periodi di creatività, tuttavia, forme simili nella musica successiva spesso differiscono dalla forma classica). Ci sono semplici e complessi T. t. In una prima parte semplice c'è un periodo monotono o modulante (o una costruzione che lo sostituisca), la parte centrale, di regola, non ha una struttura stabile, e la terza parte è una ripresa della prima, a volte con un'estensione; possibile e indipendente. periodo (non ripresa T. f.). Nel difficile T. f. La prima parte è solitamente una semplice forma in due o tre parti, la parte centrale ha una struttura simile alla prima o più libera, e la terza parte è una ripresa della prima, esatta o modificata (in wok. op. – ripetizione di musica, ma non necessariamente e testo verbale). Esiste anche una forma intermedia tra semplice e complesso tf: la parte centrale (seconda) - in una forma semplice in due o tre parti, e l'estremo - sotto forma di punto. Se quest'ultimo non ha dimensioni e valore inferiori alla parte centrale, l'intera forma è più vicina al complesso T. f. (Valzer op. 17 n. 1 per pianoforte di PI Ciajkovskij); se il periodo è breve, allora a uno semplice con un'introduzione e una conclusione che lo incorniciano ("The Song of the Indian Guest" dall'opera "Sadko" di Rimsky-Korsakov). L'introduzione e la conclusione (codice) si trovano in qualsiasi forma di T. f., così come le parti di collegamento tra le principali. sezioni, a volte schierate (soprattutto nel complesso T. f. tra la sezione centrale e la ripresa).

La prima sezione di T. f. svolge una funzione espositiva (in una forma tecnica complessa, con elementi di sviluppo), ovvero rappresenta la presentazione di un argomento. Medio (2a parte) T. f. semplice – il più delle volte lo sviluppo delle muse. materiale presentato nella parte 1. Ci sono parti centrali costruite su un nuovo tema. materiale che contrasta con la materia delle parti estreme (Mazurka C-dur op. 33 n. 3 di Chopin). A volte la parte centrale contiene sia materiale nuovo che lo sviluppo del tema della prima parte (1a parte – notturna – dalla 3a archi del quartetto Borodin). Nel difficile T. f. la sezione centrale contrasta quasi sempre con l'estremo; se è scritto in forme d'epoca, semplici in due o tre parti, è spesso chiamato trio (perché nel XVII e all'inizio del XVIII secolo era solitamente presentato a tre voci). Complesso T. f. con una tale parte centrale, il preim. nel veloce, in particolare il ballo, i giochi; con una parte centrale (episodio) meno formalizzata e più fluida – più spesso a pezzi lenti.

Il significato della ripresa T. f. di solito consiste nell'approvazione del principale. immagine dello spettacolo dopo il contrasto o nella riproduzione della musica principale. pensieri in una forma olistica dopo lo sviluppo del suo otd. fianchi ed elementi; in entrambi i casi, la ripresa contribuisce alla completezza del modulo. Se la ripresa viene modificata in modo da creare un nuovo livello di tensione rispetto alla prima parte del modulo, allora T. f. è chiamato dinamico (tali forme sono molto più comuni tra i semplici T. f. rispetto a quelli complessi). Di tanto in tanto una ripresa di un semplice T. f. non inizia nella tonalità principale (“Forgotten Waltz” n. 1 per pianoforte Liszt, “Fairy Tale” op. 1 n. 26 per pianoforte Medtner). A volte ritorna la tonalità principale, ma non il tema della prima sezione (la cosiddetta ripresa tonale; “Canzone senza parole” g-moll n. 3 per Mendelssohn).

T.f. può essere esteso e arricchito dalla ripetizione delle sue parti, esatte o variate. In semplice T. f. il 1° periodo si ripete spesso, in otd. casi con trasposizione o trasposizione parziale in altre tonalità (1a parte della Marcia funebre – fino al trio – dalla Sonata n. 12 per pianoforte di Beethoven; Valzer dimenticato n. 1 per pianoforte di Liszt; studio op. 25 n. 11 di Chopin; marzo op.65 n. 10 per il pianoforte di Prokofiev). Il centro e la ripresa si ripetono non meno spesso. Se la variazione della parte centrale o della 3a sezione durante la loro ripetizione è associata a un cambiamento di tonalità, la forma è chiamata semplice doppia a tre parti e si avvicina alla forma rondò. Nel difficile T. f. al termine vengono ripetuti saltuariamente il trio e la 3a sezione (“Marcia di Chernomor” dall'opera “Ruslan e Lyudmila” di Glinka); se, invece della ripetizione, viene dato un nuovo trio, sorge un doppio complesso TF. (complesso T. f. con due trii), anche un rondò ravvicinato (“Marcia nuziale” dalla musica alla commedia di Shakespeare “Sogno di una notte di mezza estate” di Mendelssohn).

A complicazione di T. f. porta non solo alla ripetizione delle parti, ma anche alla loro crescita interna: il periodo iniziale modulante del semplice T. f. può acquisire le caratteristiche di un'esposizione di sonata, il mezzo - sviluppi e l'intera forma - le caratteristiche di una sonata allegro (vedi forma della Sonata). In altri casi, nuovo materiale nella parte centrale del T. f. (semplice o complesso) è dettagliato nel codice o al termine della ripresa al cap. tonalità, che crea un rapporto di temi tipici di una sonata senza sviluppo.

Nonostante la semplicità e naturalezza della sua struttura arrotondata (ABA o ABA1), T. f. la specie descritta sorse più tardi di quella in due parti e non ha radici così dirette ed evidenti come quest'ultima nel Nar. musica. Origine T. f. legato principalmente alla musica. t-rum, in particolare con l'opera aria da capo.

Semplice T. f. viene applicato come modulo a. – l. sezione non ciclica. prod. (rondò, sonata allegro, complesso tf, ecc.), così come in romanzi, arie d'opera e arioso, balli piccoli e altri pezzi (ad esempio, in preludi, studi). Come la forma è indipendente. suona semplice T. f. si diffuse nel periodo successivo a Beethoven. A volte si trova anche come una forma della parte lenta del ciclo (nel concerto per violino di Tchaikovsky; l'esempio più dettagliato è nel 2° concerto per pianoforte di Rachmaninov). Dinamico semplice T. f. particolarmente comune in F. Chopin, PI Tchaikovsky, AN Scriabin.

Complesso T. f. usato nella danza. spettacoli teatrali e marce, notturni, estemporanei e altri instr. generi, e anche come forma di un numero d'opera o di balletto, meno spesso una storia d'amore ("Ricordo un momento meraviglioso", "Sono qui, Inezilla" di Glinka). Complesso T. t. è molto comune. nelle parti centrali della sonata-sinfonia. cicli, soprattutto veloci (scherzo, minuetto), ma anche lenti. I campioni più sviluppati del complesso T. f. rappresentano nek-ry symph. Scherzo di Beethoven, Marcia funebre dalla sua Sinfonia “Eroica”, sinfonia. scherzo di altri compositori (ad esempio, la 2a parte della 5a e 7a sinfonia di Shostakovich), così come il separato. brani di compositori romantici (ad esempio, la Polonaise op. 44 di Chopin). C'erano anche difficili T. f. tipo speciale, ad es. con parti estreme in forma di sonata allegro (scherzo dalla 9a sinfonia di Beethoven e dalla 1a sinfonia di Borodin).

Nelle opere teoriche di distinzione T. f. da altri tipi di musica. le forme sono definite in modi diversi. Quindi, in una serie di manuali, il complesso T. f. con l'episodio si attribuisce alle forme del rondò. Esistono difficoltà oggettive alla differenziazione semplice T. f. con una parte centrale, che sviluppa il materiale del 1° movimento, e una semplice ripresa in due parti. Di norma, la ripetizione nella ripresa dell'intero periodo iniziale è considerata la prova principale della forma tripartita e una frase - in due parti (in questo caso vengono presi in considerazione anche criteri aggiuntivi). E. Prout considera entrambi questi tipi di forme in due parti, poiché la parte centrale non fornisce contrasto, tende a riprendersi e viene spesso ripetuta insieme ad essa. Al contrario, A. Schoenberg interpreta entrambi questi tipi come forme in tre parti, poiché contengono una ripresa (cioè la 3a parte), anche se abbreviata. Sembra opportuno, a prescindere da questa o quella distinzione tra i tipi in esame, unificarli sotto il concetto generale di una semplice forma di ripresa. Le proporzioni di alcuni prodotti. non corrispondono al nome del tipo di modulo a cui appartengono (ad esempio, in T. f. con un codice possono esserci effettivamente 4 parti uguali). Mn. le composizioni che sono tripartite nel senso generale della parola non sono solitamente chiamate T. f. in particolare il significato del termine. Tali, ad esempio, sono le opere in tre atti, le sinfonie in tre movimenti, i concerti, ecc., strofiche. wok. composizioni contenenti tre strofe di testo con musiche diverse, ecc.

Riferimenti: vedere all'art. Forma musicale.

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