sincope |

dal greco sincope – troncamento

Spostando l'enfasi da un ritmo più forte dal punto di vista metrico a uno più debole. Un caso tipico è l'estensione di un suono da un tempo debole a un tempo forte o relativamente forte:

ecc. Il termine “C”, introdotto nell'era dell'ars nova, è preso in prestito dalla grammatica, dove significa la perdita di una sillaba non accentata o di un suono vocale all'interno di una parola. Nella musica, denota non solo la perdita di un momento non accentato e l'inizio prematuro di un accento, ma anche qualsiasi cambiamento di stress. S. può essere sia “anticipante” che “ritardato” (vedi: Braudo IA, Articolazione, pp. 78-91), anche se questa distinzione non può essere fatta con assoluta certezza.

Nella polifonia in stile rigoroso, S., solitamente formata da ritardi, sono essenzialmente ritardati:

Nella polifonia successiva, dove le dissonanze sono usate liberamente, i preparativi legati al suono dissonante della lega assumono il carattere del C precedente. A pl. casi, non è possibile stabilire la direzione dello spostamento: tali, ad esempio, sono le sollecitazioni tra la metrica. sostiene, creando una continuità di movimento, come all'inizio dell'allegro della prima parte della sinfonia di Mozart in re-durale (K.-V. 1). Il segno di Main S. è una deviazione di accentuazione reale da quella normativa prescritta dal contatore dell'orologio, che crea ritmica. “Dissonanze”, che si risolvono nel momento della coincidenza di entrambe le accentuazioni:

L. Beethoven. 4° sinfonia, 1° movimento.

Alle dissonanze ritmiche che richiedono risoluzione appartiene il cosiddetto. emiola.

La deviazione dalla normale accentuazione diede origine ai teorici del XVII secolo. attribuire S. (syncopatio) alla retorica musicale. figure, cioè deviazioni dal modo usuale di espressione (come la retorica antica definiva le figure).

Per le stesse ragioni, il concetto di S. è stato successivamente esteso a tutti i tipi di non metrici. accenti, incl. per i casi in cui l'enfasi su una battuta debole è seguita da una pausa su una battuta forte, non da un'estensione del suono (

), nonché accenti temporanei su un ritmo metricamente debole, quando ha una durata di nota maggiore rispetto al precedente forte (vedi ritmo lombardo).

L'ultimo tipo comprende molti ritmi folcloristici; sono simili all'antico. giambico o di metà secolo. 2° modo, i to-rye nelle condizioni di ritmo dell'orologio sono percepiti come S., ma per loro natura appartengono ad una ritmica precedente. un sistema dove la durata non è un mezzo di accentuazione e dove la distribuzione degli accenti non è regolata dalla misura (vedi metro).

Quindi, in questi casi, non c'è conflitto caratteristico di S. tra il reale e il metrico. accentuazione. Il conflitto tra metro e accentuazione in alcuni casi attiva la metrica. supporta (anche se non sono implementati nel suono), creando un ext. scatti, enfatizzando il tempo esatto, in altri – oscura la metrica. supporta e crea una sorta di tempo rubato ("rubare il tempo").

Le S. del 1° tipo sono caratteristiche di andatura veloce, soprattutto nella classica. musica (dove domina “l'energia ritmica”), così come per la danza. e la musica jazz del 20° secolo; Qui predominano S. di tipo preliminare (ad esempio, l'inizio del pianoforte della sonata op. 31 n. 1, G-dur e la coda dall'ouverture Leonora n. 3 di Beethoven, S. in molte opere di R. Schumann).

Raramente, l'attivazione del metro e del tempo si ottiene con il S. ritardato (ad esempio, l'ouverture di Coriolan di Beethoven, parte principale dell'ouverture di Romeo e Giulietta di PI Ciajkovskij). Nella musica romantica incontra spesso S. di natura opposta, “rubat”. Ritmica. in questo caso, le dissonanze a volte rimangono senza risoluzione (ad esempio, alla fine del brano di Liszt “Bénédiction de Dieu dans la solitude” per pianoforte):

P. Foglia. Benediction de Dieu dans la solitude, brano per pianoforte.

Nei romantici di produzione, le C ritardate sono ampiamente utilizzate. Una tecnica tipica è il ritardo di una melodia, simile alla sospensione nell'ornamento delle muse. barocco (, eseguito) e raffigurante un rubato scritto, come si intendeva nei secoli XVII-XVIII:

F. Chopin. F-moll fantasy per pianoforte.

Anticipando S. tra i romantici, e soprattutto tra AN Scriabin, acuendo la ritmica. le dissonanze non enfatizzano la metrica. pulsazione.

P. Chopin. C-moll notturno per pianoforte.

Riferimenti: Braudo IA, Articolazione, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, Analisi di opere musicali. Elementi di musica e metodi di analisi delle piccole forme, M., 1967, p. 191-220.

MG Harlap