Samuele Barber |

Samuel Barber

Nel 1924-28 studiò con IA Vengerova (pianoforte), R. Scalero (composizione), F. Reiner (direzione), E. de Gogorz (canto) al Curtis Institute of Music di Filadelfia, dove insegnò poi strumentazione e corale direzione (1939-42). Per qualche tempo si è esibito come cantante (baritono) e direttore di proprie opere nelle città europee, anche in occasione di festival (Hereford, 1946). Barber è autore di numerose opere di vario genere. Nelle sue prime composizioni per pianoforte, l'influenza dei romantici e di SV Rachmaninoff si manifesta, in quelle orchestrali, di R. Strauss. Successivamente, ha adottato elementi dello stile innovativo del giovane B. Bartok, dei primi IF Stravinsky e SS Prokofiev. Lo stile maturo di Barber è caratterizzato da una combinazione di tendenze romantiche con tratti neoclassici.

Le migliori opere di Barber si distinguono per la padronanza della forma e la ricchezza della trama; opere orchestrali – con tecnica strumentale brillante (eseguite da A. Toscanini, A. Kusevitsky e altri importanti direttori), opere pianistiche – con presentazione pianistica, vocale – con immediatezza di incarnazione figurativa, canto espressivo e recitazione musicale.

Tra le prime composizioni di Barber, le più significative sono: la prima sinfonia, Adagio per orchestra d'archi (arrangiamento del 1° movimento del 2° quartetto d'archi), sonata per pianoforte, concerto per violino e orchestra.

Popolare è l'opera lirico-drammatica Vanessa basata su una tradizionale storia d'amore (una delle poche opere americane messe in scena al Metropolitan Opera, New York, 1958). La sua musica è segnata da psicologismo, melodiosità, rivela una certa vicinanza al lavoro dei "veristi", da un lato, e alle ultime opere di R. Strauss, dall'altro.

composizione:

opere — Vanessa (1958) e Antonio e Cleopatra (1966), opera da camera Bridge Party (A Hand of bridge, Spoleto, 1959); balletti – “The Serpent's Heart” (The serpent heart, 1946, 2nd edition 1947; basato su di esso – la suite orchestrale “Medea”, 1947), “Blue Rose” (A blue rose, 1957, not post.); per voce e orchestra – “L'addio di Andromaca” (L'addio di Andromaca, 1962), “Gli amanti” (Gli amanti, da P. Neruda, 1971); per orchestra – 2 sinfonie (1a, 1936, 2a edizione – 1943; 2a, 1944, nuova edizione – 1947), ouverture alla commedia “School of Scandal” di R. Sheridan (1932), “Festive Toccata” ( Toccata festiva, 1960) , “Fadograph from a yestern scene” (Fadograph from a yestern scene, da J. Joyce, 1971), concerti con orchestra – per pianoforte (1962), per violino (1939), 2 per violoncello (1946, 1960), suite di balletto “Souvenirs” (Souvenirs, 1953); composizioni cameristiche – Concerto Capricorno per flauto, oboe e tromba con orchestra d'archi (1944), 2 quartetti d'archi (1936, 1948), “Summer music” (Summer music, per quintetto di fiati), sonate (per la sonata per violoncello e pianoforte, nonché “Music for a scene from Shelley” – Music for a scene from Shelley, 1933, American Rome Prize 1935); cori, cicli di canzoni sul successivo. J. Joyce e R. Rilke, cantata Le preghiere di Kierkegaard (Preghiere di Kjerkegaard, 1954).

Riferimenti: Fratello N., Samuel Barber, NY, 1954.

V. Yu. Delson