Rondò-Sonata |

Rondò-sonata – una forma che combina organicamente il principio della forma rondò e sonata. Apparso nelle finali della sonata-sinfonia. cicli dei classici viennesi. Ci sono due basi. varietà della forma rondò-sonata – con episodio centrale e con sviluppo:

1) ABAC A1 B1 A2 2) Sviluppo ABA A1 B1 A2

Le prime due sezioni hanno titoli doppi. In termini di forma sonata: A è la parte principale, B è la parte laterale; in termini di rondò: A – ritornello, B – primo episodio. Il piano tonale della sezione B dirigente riflette le leggi della sonata allegro – nell'esposizione suona in chiave dominante, nella ripresa – in quella principale. La tonalità del secondo episodio (centrale) (nello schema – C) soddisfa le norme del rondò – gravita verso le chiavi omonime o sottodominanti. La differenza di R. – pag. dalla sonata consiste principalmente nel fatto che si conclude dietro la secondaria e spesso attigua ad essa. i partiti non dovrebbero svilupparsi, ma ancora una volta Ch. festa nel cap. tonalità. La differenza tra R.-s. da rondò in quanto il primo episodio viene ripetuto ulteriormente (in una ripresa) nella tonalità principale.

Entrambi i componenti principali di R. – pag. influenzare diversamente la forma di otd. sezioni. La base della Sonata richiede il Ch. parti (ritornello) della forma del periodo associato al rondò: semplice in due o tre parti; la sonata tende a svilupparsi nella sezione mediana della forma, mentre quella rondò tende alla comparsa del secondo episodio (centrale). Festa a lato della prima puntata di R.-s. la pausa (spostamento), tipica della forma sonata, non è peculiare.

Nella ripresa R.-s. uno dei ritornelli viene spesso emesso - preim. il quarto. Se la terza condotta viene saltata, si verifica una specie di ripresa speculare.

Nelle epoche successive, R.-s. rimase una forma caratteristica per le finali, usata occasionalmente nella prima parte della sonata-sinfonia. cicli (SS Prokofiev, 5a sinfonia). Nella composizione di R.-s. ci sono stati cambiamenti vicini ai cambiamenti nello sviluppo della forma della sonata e del rondò.

Riferimenti: Catuar G., Forma musicale, parte 2, M., 1936, p. 49; Sposobin I., Forma musicale, M., 1947, 1972, p. 223; Skrebkov S., Analisi delle opere musicali, M., 1958, p. 187-90; Mazel L., Struttura delle opere musicali, M., 1960, p. 385; Forma musicale, ed. Yu. Tyulina, M., 1965, pag. 283-95; Rrout E., Moduli applicati, L., (1895)

VP Bobrovsky