Rapsodia |
Rapsodia greca - canto o canto di poemi epici, poema epico, letteralmente - canto, rapsodico; Rapsodia tedesca, rapsodia francese, ital. rapsodia
Un'opera vocale o strumentale di forma libera, composta come una sequenza di episodi diversi, a volte nettamente contrastanti. Per la rapsodia, è tipico l'uso di temi autentici di canzoni popolari; a volte vi è riprodotta la sua recitazione.
Il nome "rapsodia" fu dato per la prima volta a una serie di sue canzoni e brani per pianoforte di XFD Schubart (3 quaderni, 1786). La prima rapsodia per pianoforte è stata scritta da WR Gallenberg (1802). Un importante contributo alla creazione del genere della rapsodia per pianoforte è stato dato da V. Ya. Tomashek (op. 40, 41 e 110, 1813-14 e 1840), Ya.
Le rapsodie create da F. Liszt acquisirono particolare popolarità (19 Rapsodie ungheresi, dal 1847; Spanish Rhapsody, 1863). Queste rapsodie utilizzano temi popolari genuini: zingari ungheresi e spagnoli (molti episodi inclusi nelle "Rapsodie ungheresi" furono originariamente pubblicati in una serie di brani per pianoforte "Melodie ungheresi" - "Melodies hongroises ..."; "Spanish Rhapsody" nella prima edizione di 1-1844 è stato chiamato "Fantasy su temi spagnoli").
Diverse rapsodie per pianoforte furono scritte da I. Brahms (op. 79 e 119, più brevi e di forma più rigorosa rispetto a quella di Liszt; i brani op. 119 erano originariamente chiamati “Capricci”).
Le rapsodie sono state create anche per orchestra (Rhapsodie slava di Dvorak, Rapsodia spagnola di Ravel), per strumenti solisti con orchestra (per violino e orchestra – Rapsodia norvegese di Lalo, per pianoforte e orchestra – Rapsodia ucraina di Lyapunov, Rapsodia in toni blues” di Gershwin, “Rhapsody su un tema di Paganini” di Rachmaninov, per cantanti, coro e orchestra (la rapsodia di Brahms per viola solo, coro e orchestra su un testo dal “Viaggio d'inverno all'Harz” di Goethe). Compositori sovietici scrissero anche rapsodie (“Rapsodia albanese” di Karaev per orchestra).
Riferimenti: Mayen E., Rapsodia, M., 1960.
