Risonanza |

risonanza francese, dal lat. resono – suono in risposta, rispondo

Un fenomeno acustico in cui, a seguito dell'influenza delle vibrazioni di un corpo, chiamato vibratore, in un altro corpo, chiamato risonatore, si verificano vibrazioni simili in frequenza e vicine in ampiezza. R. si manifesta in modo più completo in condizioni di precisa sintonizzazione del risuonatore sulla frequenza di vibrazione del vibratore e con una buona (con basse perdite di energia) trasmissione delle vibrazioni. Quando si canta e si esibisce sulla musica. R. si usa sugli strumenti per amplificare il suono (includendo nelle vibrazioni un'area più ampia del corpo del risuonatore), per cambiare il timbro, e spesso per aumentare la durata del suono (poiché il risuonatore nel vibratore-risuonatore il sistema agisce non solo come un corpo dipendente dal vibratore, ma anche come un corpo oscillante indipendentemente, avente un proprio timbro e altre caratteristiche). Qualsiasi vibratore può fungere da risonatore, tuttavia, in pratica, ne vengono progettati di speciali. risonatori, ottimali nelle loro caratteristiche e corrispondenti alle esigenze della musica. requisiti dello strumento (in termini di altezza, volume, timbro, durata del suono). Esistono risuonatori singoli che rispondono a una frequenza (supporto per diapason risonante, celesta, risonatori per vibrafono, ecc.) E più risonatori (maschere fp, violini, ecc.). G. Helmholtz utilizzò il fenomeno di R. per analizzare il timbro dei suoni. Ha spiegato con l'aiuto di R. il funzionamento dell'organo uditivo umano; secondo la sua ipotesi, percepito dall'orecchio fluttuare. i movimenti eccitano maggiormente quegli archi di Corti (situati nell'orecchio interno), i to-rye sono sintonizzati sulla frequenza di un dato suono; quindi, secondo la teoria di Helmholtz, la distinzione tra suoni in altezza e timbro si basa su R. Il termine "R". spesso erroneamente utilizzati per caratterizzare acusticamente le proprietà dei locali (invece dei termini “riflessione”, “assorbimento”, “riverbero”, “dispersione”, ecc. usati nell'acustica architettonica).

Riferimenti: Acustica musicale, M., 1954; Dmitriev LB, Fondamenti di tecnica vocale, M., 1968; Heimholt “H. v., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863,” 1913 (traduzione russa – Helmholtz G., La dottrina delle sensazioni uditive come base fisiologica per la teoria musicale, San Pietroburgo, 1875) ; Schaefer K., Musikalische Akustik, Lpz., 1902, S. 33-38; Skudrzyk E., Die Grundlagen der Akustik, W., 1954 Vedi anche lett. all'articolo Acustica musicale.

Yu. N. Stracci