Renato Bruson (Renato Bruson) |

Renato Bruno

Renato Bruzon, uno dei più famosi baritoni italiani, festeggia il suo 2010esimo compleanno nel XNUMX gennaio. Il successo e la simpatia del pubblico, che lo accompagnano da più di quarant'anni, sono assolutamente meritati. Bruzon, originario di Este (vicino a Padova, vive ancora oggi nella sua città natale), è considerato uno dei migliori baritoni verdiani. I suoi Nabucco, Carlo V, Macbeth, Rigoletto, Simon Boccanegra, Rodrigo, Iago e Falstaff sono perfetti e sono passati nel regno della leggenda. Ha dato un contributo indimenticabile al Donizetti-Rinascimento e dedica notevole attenzione all'esecuzione cameristica.

Renato Bruzon è soprattutto un vocalist eccezionale. È chiamato il più grande “belkantista” del nostro tempo. Il timbro di Bruzon può essere considerato uno dei più bei timbri baritonali dell'ultimo mezzo secolo. La sua produzione sonora si distingue per una morbidezza impeccabile, e il suo fraseggio tradisce un lavoro davvero infinito e l'amore per la perfezione. Ma ciò che rende Bruzon Bruzon è ciò che lo distingue dalle altre grandi voci: il suo accento aristocratico e la sua eleganza. Bruzon nasce per incarnare in scena le figure di re e dogi, marchesi e cavalieri: e nel suo curriculum c'è proprio l'imperatore Carlo V in Hernani e il re Alfonso ne Il favorito, il doge Francesco Foscari ne I due Foscari e il doge Simon Boccanegra nell'opera omonima, il marchese Rodrigo di Posa nel Don Carlos, per non parlare di Nabucco e Macbeth. Renato Bruzon si è affermato anche come attore capace e toccante, capace di “tirare fuori” le lacrime di venerabili critici in “Simon Boccanegre” o di far ridere impossibile nel ruolo del protagonista in “Falstaff”. Eppure Bruzon crea arte genuina e dà genuino piacere soprattutto con la sua voce: pastosa, rotonda, uniforme su tutta la gamma. Puoi chiudere gli occhi o distogliere lo sguardo dal palco: Nabucco e Macbeth appariranno davanti al tuo occhio interiore vivi, grazie al solo canto.

Bruzon studiò nella natia Padova. Il suo esordio avviene nel 1961, quando il cantante aveva trent'anni, al Teatro Sperimentale dell'Opera di Spoleto, che lasciò il posto a tanti giovani cantanti, in uno dei ruoli “sacri” di Verdi: Conte di Luna ne Il trovatore. La carriera di Bruson è rapida e felice: già nel 1968 canta al Metropolitan Opera di New York lo stesso di Luna ed Enrico in Lucia di Lammermoor. Tre anni dopo, Bruzon è salito sul palco della Scala, dove ha interpretato il ruolo di Antonio in Linda di Chamouni. Due autori, all'interpretazione della cui musica dedicò la sua vita, Donizetti e Verdi, decisero molto rapidamente, ma Bruzon ottenne una fama duratura come baritono verdiano, dopo aver superato il limite dei quarant'anni. La prima parte della sua carriera è stata dedicata ai recital e alle opere di Donizetti.

L'elenco delle opere di Donizetti nel suo “track record” è sorprendente nella sua quantità: Belisario, Caterina Cornaro, Duca d'Alba, Fausta, La favorita, Gemma di Vergi, Polyeuctus e la sua versione francese “Martiri”, “Linda di Chamouni”, “Lucia di Lammermoor”, “Maria di Rogan”. Inoltre, Bruzon si è esibito in opere di Gluck, Mozart, Sacchini, Spontini, Bellini, Bizet, Gounod, Massenet, Mascagni, Leoncavallo, Puccini, Giordano, Pizzetti, Wagner e Richard Strauss, Menotti, e ha anche cantato in Eugene Onegin di Ciajkovskij e “ Fidanzamento in un monastero” di Prokofiev. L'opera più rara del suo repertorio è The Desert Island di Haydn. Ai ruoli verdiani, di cui ormai è un simbolo, Bruzon si avvicinò con lentezza e naturalezza. Negli anni Sessanta era un baritono lirico favolosamente bello, con un colore piuttosto chiaro, con la presenza di un “LA” ultra acuto, quasi tenore nella gamma. La musica elegiaca di Donizetti e Bellini (cantò parecchio nei Puritani) corrispondeva alla sua natura di “belcantista”. Negli anni Settanta è la volta di Carlo V nell'Hernani di Verdi: Bruzon è considerato il miglior interprete di questo ruolo nell'ultimo mezzo secolo. Altri avrebbero potuto cantare bene come lui, ma nessuno è stato in grado di incarnare la giovane cavalleria sul palco come lui. Man mano che si avvicinava alla maturità, umana e artistica, la voce di Bruson divenne più forte nel registro centrale, assumendo un colore più drammatico. Esibendosi solo nelle opere di Donizetti, Bruzon non poteva fare una vera carriera internazionale. Il mondo della lirica si aspettava da lui Macbeth, Rigoletto, Iago.

Il passaggio di Bruzon alla categoria del baritono verdiano non fu facile. Le opere veriste, con le loro famose “Arie da urlo”, amate dal pubblico, influirono in maniera determinante sul modo in cui venivano eseguite le opere verdiane. Dalla fine degli anni Trenta alla metà degli anni Sessanta, il palcoscenico dell'opera fu dominato da baritoni dalla voce forte, il cui canto ricordava lo stridore di denti. La differenza tra Scarpia e Rigoletto è stata completamente dimenticata e, nella mente del pubblico, il canto esageratamente rumoroso e "testardo" nello spirito verista era abbastanza adatto ai personaggi di Verdi. Mentre il baritono verdiano, anche quando questa voce è chiamata a descrivere personaggi negativi, non perde mai il suo ritegno e la sua grazia. Renato Bruzon ha intrapreso la missione di riportare i personaggi di Verdi al loro aspetto vocale originale. Ha costretto il pubblico ad ascoltare la sua voce vellutata, una linea vocale impeccabile, a pensare alla correttezza stilistica rispetto alle opere verdiane, amate fino alla follia e “cantate” irriconoscibili.

Rigoletto Bruzona è completamente privo di caricatura, volgarità e falso pathos. L'innata dignità che caratterizza il baritono padovano sia in vita che in scena diventa una caratteristica del brutto e sofferente eroe verdiano. Il suo Rigoletto sembra essere un aristocratico, per ragioni sconosciute costretto a vivere secondo le leggi di un diverso ceto sociale. Bruzon indossa un costume rinascimentale come un abito moderno e non sottolinea mai l'handicap del buffone. Quante volte si sentono cantanti, anche famosi, ricorrere in questo ruolo a recitazioni urlanti, quasi isteriche, forzando la loro voce! Altrettanto spesso sembra che tutto ciò sia del tutto applicabile a Rigoletto. Ma lo sforzo fisico, la fatica da dramma troppo schietto sono ben lontani da Renato Bruzon. Dirige la linea vocale amorevolmente piuttosto che urlare e non ricorre mai alla recitazione senza una giusta ragione. Fa capire che dietro le disperate esclamazioni del padre che chiede il ritorno della figlia, c'è una sofferenza senza fondo, che può essere veicolata solo da una linea vocale impeccabile, guidata dal respiro.

Un capitolo a parte della lunga e gloriosa carriera di Bruzon è senza dubbio il Simon Boccanegra di Verdi. Si tratta di un'opera “difficile” che non appartiene alle creazioni popolari del genio Busset. Bruson ha mostrato particolare affetto per il ruolo, interpretandolo oltre trecento volte. Nel 1976 canta per la prima volta Simon al Teatro Regio di Parma (il cui pubblico è quasi inimmaginabilmente esigente). La critica presente in sala ha parlato con entusiasmo della sua interpretazione in questa difficile e impopolare opera verdiana: “Protagonista era Renato Bruzon... timbro patetico, fraseggio finissimo, aristocrazia e profonda penetrazione nella psicologia del personaggio – tutto questo mi ha colpito . Ma non pensavo che Bruzon, come attore, potesse raggiungere il tipo di perfezione che ha mostrato nelle sue scene con Amelia. Era davvero un doge e un padre, bello e nobilissimo, con la parola interrotta dall'angoscia e con il viso tremante e sofferente. Dissi allora a Bruzon e al conduttore Riccardo Chailly (allora ventitreenne): “Mi hai fatto piangere. E non ti vergogni?" Queste parole sono di Rodolfo Celletti, e non ha bisogno di presentazioni.

Il grande ruolo di Renato Bruzon è Falstaff. Il grasso shakespeariano accompagna da vent'anni esatti il ​​baritono padovano: esordisce in questo ruolo nel 1982 a Los Angeles, su invito di Carlo Maria Giulini. Lunghe ore di lettura e riflessione sul testo shakespeariano e sulla corrispondenza di Verdi con Boito hanno dato vita a questo personaggio sorprendente e pieno di fascino scaltro. Bruzon dovette reincarnarsi fisicamente: per lunghe ore camminò con la pancia finta, cercando l'andatura incerta di Sir John, un seduttore troppo maturo ossessionato dalla passione per il buon vino. Falstaff Bruzona si è rivelato un vero gentiluomo che non è affatto in giro con mascalzoni come Bardolph e Pistol, e che li tollera intorno a sé solo perché per il momento non può permettersi le pagine. Questo è un vero "signore", il cui comportamento del tutto naturale dimostra chiaramente le sue radici aristocratiche e la cui calma fiducia in se stessi non ha bisogno di una voce alta. Sebbene sappiamo bene che un'interpretazione così brillante è basata sul duro lavoro, e non sulla coincidenza della personalità del personaggio e dell'interprete, Renato Bruzon sembra essere nato nelle camicie grasse di Falstaff e nel suo vestito da gallo. Eppure, nel ruolo di Falstaff, Bruson riesce soprattutto a cantare in modo bello e impeccabile e mai una volta sacrifica un legato. Le risate in sala non nascono per la recitazione (sebbene nel caso di Falstaff sia bello e l'interpretazione è originale), ma per il fraseggio deliberato, l'articolazione espressiva e la dizione chiara. Come sempre, basta sentire Bruson per immaginare il personaggio.

Renato Bruzon è forse l'ultimo “nobile baritono” del Novecento. Sul palcoscenico dell'opera italiana moderna sono tanti i possessori di questo tipo di voce con ottima formazione e voci che colpiscono come una lama: basti fare i nomi di Antonio Salvadori, Carlo Guelfi, Vittorio Vitelli. Ma in quanto a aristocrazia ed eleganza, nessuno di loro è all'altezza di Renato Bruzon. Il baritono estense non è una star, ma un interprete, un trionfatore, ma senza rumori eccessivi e volgari. I suoi interessi sono ampi e il suo repertorio non si limita alle opere. Il fatto che Bruzon sia in qualche modo italiano lo “condannò” ad esibirsi nel repertorio nazionale. Inoltre, in Italia, c'è una passione divorante per l'opera e un cortese interesse per i concerti. Tuttavia, Renato Bruzon gode di una meritata fama come interprete da camera. In un altro contesto, avrebbe cantato negli oratori e nelle opere di Wagner e forse si sarebbe concentrato sul genere Lieder.

Renato Bruzon non si è mai permesso di alzare gli occhi al cielo, "vomitare" melodie e indugiare su note spettacolari più a lungo di quanto scritto nella partitura. Per questo, il "grand seigneur" dell'opera è stato premiato con una longevità creativa: a quasi settant'anni, ha cantato brillantemente Germont all'Opera di Vienna, dimostrando le meraviglie della tecnica e del respiro. Dopo le sue interpretazioni dei personaggi di Donizetti e Verdi, nessuno può recitare in questi ruoli senza tener conto dell'innata dignità e delle eccezionali qualità della voce baritonale estense.