Politonalità |
dal greco polus – molti e tonalità
Un tipo speciale di presentazione tonale, un sistema composito (ma unificato) di relazioni di altezza, usato prevalentemente. nella musica moderna. P. – “non la somma di più chiavi… ma la loro complessa sintesi, che dà una nuova qualità modale – un sistema modale basato sulla politonia” (Yu. I. Paisov). P. può assumere la forma della combinazione di accordi multitonale (accordo P.), melodico multitonale. linee (melodic. P.) e combinando accordi e melodico. linee (P. mista). Esternamente, P. a volte sembra una sovrapposizione di sottostrutture timbricamente disparate una sopra l'altra (vedi l'esempio sotto).
P., di regola, ha un unico centro (“politonico”, secondo Paisov), che però non è monolitico (come nella solita tonalità), ma multiplo, stratificato poliarmonicamente (vedi Poliarmonia). Parti di esso ("subtoniche", secondo Paisov) sono usate come toniche di chiavi diatoniche semplici (in questi casi, P. è un insieme "pseudocromatico", secondo VG Karatygin; vedi Polyladovost).
SS Prokofiev. "Sarcasmi", n. 3.
La base generale per l'emergere di P. è una struttura modale complessa (dissonante e cromatica), in cui è possibile preservare la struttura terziana degli accordi (soprattutto a livello di sottocordi). L'esempio politonico dei “Sarcasmi” di Prokofiev – il policordo b – des (cis) – f – ges (fis) – a – è un unico centro complesso del sistema, e non due semplici, in cui, ovviamente, scomponiamo it (triadi b-moll e fis-moll); pertanto, il sistema nel suo insieme non è riducibile né a una chiave ordinaria (b-moll), né alla somma di due (b-moll + fis-moll). (Così come ogni insieme organico non è uguale alla somma delle sue parti, la consonanza delle sottostrutture multitonali si fonde in un macrosistema che non può essere ridotto ad una combinazione simultanea di due o più chiavi: “sintesi durante l'ascolto”, voci politonali “sono colorati in una chiave dominante” – In V. Asafiev, 1925; di conseguenza, un tale macrosistema non dovrebbe essere chiamato con il nome di una vecchia monotonalità, tanto meno con il nome di due o più vecchie monotonità, ad esempio, non può va detto che la commedia di Prokofiev – vedi l'esempio musicale – è stata scritta in b-moll.)
Relativi al concetto di P. sono i concetti di polimodo, poliaccordo, poliarmonia (la differenza tra loro è la stessa dei concetti fondamentali: tonalità, modo, accordo, armonia). Il criterio principale che indica esattamente la presenza di P. come allo stesso tempo. diff. chiavi, la condizione è che ciascuna di esse sia rappresentata non da una consonanza (o figurazione senza variazioni armoniche), ma da un seguito funzionale chiaramente udibile (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).
Spesso i concetti di "poly-mode", "poly-chord" e "polyharmony" sono erroneamente mescolati con P. La ragione per mescolare i concetti di poly-mode o poly-chord con P. di solito fornisce una teoria errata. interpretazione dei dati percettivi: es. main il tono dell'accordo viene preso come principale. il tono (tonico) della chiave o, ad esempio, la combinazione di C-dur e Fis-dur come accordi (vedi il tema di Petrushka dall'omonimo balletto di IF Stravinsky, un esempio musicale sulla striscia 329) è preso come una combinazione di C-dur e Fisdur come chiavi (cioè gli accordi sono erroneamente designati dal termine “tonalità”; questo errore è commesso, ad esempio, da D. Millau, 1923). Pertanto, la maggior parte degli esempi di P. forniti in letteratura non lo rappresentano realmente. L'estrazione di strati armonici da un contesto tonale complesso dà gli stessi (errati) risultati di strappare le armonie delle singole voci in una fuga da un contesto tonale semplice (ad esempio, il basso in b-moll fugue stretta di Bach, The Well- Clavicembalo temperato, 2° volume, battute 33 -37 sarebbe nel modo locrese).
I prototipi di polistrutture (P.) sono visibili in alcuni campioni di nar. musica (es. sutartine). Nella polifonia europea è una prima preforma di P. – modale a due strati (ultimo quarto del XIII – primo quarto del XV secolo) con una caratteristica “cadenza gotica” del tipo:
cis — d gis — ae – d (vedi Cadenza).
Contemporaneamente ammise Glarean nel Dodecacordo (1547). combinazione presentata da voci diverse diff. tasti. Un noto esempio di P. (1544) – “danza ebraica” di X. Neusiedler (nella pubblicazione “Denkmäler der Tonkunst in Österreich”, Bd 37) – in realtà non rappresenta P., ma poliscala. Storicamente, il primo falso policordo registrato "politonalmente" è nella conclusione. battute di “A Musical Joke” di WA Mozart (K..-V. 522, 1787):
Occasionalmente, nella musica del XIX secolo si trovano fenomeni percepiti come P.. (MP Mussorgsky, Quadri di una mostra, “Due ebrei”; NA Rimsky-Korsakov, 19a variazione da “Parafrase” – su un tema proposto da AP Borodin). I fenomeni indicati come P. sono caratteristici della musica del XX secolo. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky e così via).
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