Frase |

dal greco prasis – espressione, modo di esprimersi

1) Qualsiasi piccolo giro d'affari musicale relativamente completo.

2) Nello studio della forma musicale, costruzione che occupa una posizione intermedia tra motivo e frase.

Rappresentando un'unità separata di musica. discorso, F. è separato dalle costruzioni vicine dalla cesura, espressa per mezzo di melodia, armonia, metroritmo, trama, ma differisce dalle frasi e dai periodi per una completezza relativamente minore: se la frase termina con un'armonica chiaramente pronunciata. cadenza, poi F. “può terminare su qualsiasi accordo con qualsiasi basso” (IV Sposobin). Comprende due o più motivi, ma può anche essere una costruzione continua, non divisa o suddivisa solo condizionatamente in motivi. La sentenza, a sua volta, può consistere non solo in 2 F., ma in più o in meno, oppure non essere divisa in F.

L. Beethoven. Sonata per pianoforte, op. 7, parte II.

Struttura del motivo delle frasi.

G. Rossini “Il Barbiere di Siviglia”, atto II, quintetto.

Struttura del motivo delle frasi.

L. Beethoven. Sonata per pianoforte, op. 10, n. 1, parte III.

Dal punto di vista della psicologia della percezione, F., a seconda della scala e del contesto, può essere attribuito sia al primo (fonico) che al secondo (sintattico) livello di percezione della scala (E. Nazaikinsky, 1972).

Il termine “F.” è stato mutuato dalla dottrina del discorso verbale nel 18° secolo, quando le questioni di smembramento delle muse. forme ricevuto un ampio teorico. giustificazione come in connessione con lo sviluppo di una nuova armonica omofonica. stile e con i compiti di eseguire la pratica – il requisito per un fraseggio corretto e significativo. Questa questione ha acquisito particolare urgenza in epoca barocca, perché. nella dominante fino al XVII secolo. wok. la musica di cesura significa. La misura era determinata dalla struttura del testo, la fine della frase verbale (linea), che, a sua volta, era associata alla lunghezza del canto. respirazione. In istr. musica, che si sviluppò rapidamente nei secoli 17-17, l'esecutore in materia di fraseggio poteva fare affidamento solo su se stesso. arti. stile.

L. Beethoven. Sonata per pianoforte, op. 31. n. 2, parte III.

Struttura del motivo delle frasi.

MI Glinka. “Ivan Susanin”, la canzone di Vanya.

Questo fatto è stato notato da F. Couperin, che nella prefazione al 3° quaderno “Pièces de Clavecin” (1722) usò per primo il termine “F”. per designare una piccola unità strutturale della musica. discorso, sottolineando che può essere delimitato da più di una pausa e introducendo un carattere speciale (') per delimitare le frasi. Uno sviluppo teorico più ampio delle questioni di smembramento delle muse. discorsi ricevuti nelle opere di I. Mattezona. “Dizionario musicale” Æ. G. Rousseau (R., 1768) definisce F. come “una progressione armonica o melodica ininterrotta che ha un significato più o meno completo e termina con uno stop a una cadenza più o meno perfetta”. E. Mattezon, I. A. AP Schultz e J. Kirnberger ha espresso l'idea di diverse fasi di unificazione delle costruzioni da quelle piccole a quelle più grandi. G. A. Koch ha avanzato una serie di posizioni sulla struttura delle muse che sono diventate classiche. discorso. Nelle sue opere compare una più precisa delimitazione delle unità di scala delle muse. discorso e consapevolezza della divisione interna di una frase di 4 battute nelle più piccole costruzioni di una battuta, che chiama “unvollkommenen Einschnitten”, e strutture più grandi di due battute, formate da quelle di una battuta, o indivisibili, definite come “ vollkommenen Einschnitten”. A 19 pollici capire F. in quanto una struttura a due battute, intermedia tra un motivo di una battute e una frase di 4 battute, diventa caratteristica delle tradizioni. teoria musicale (L. Busler, E. Prout, A. C. Arenskij). Una nuova tappa nello studio della struttura della musica. il discorso è associato al nome X. Riemann, che ha messo le questioni del suo smembramento in stretto collegamento con il sistema delle muse. ritmi e metriche. Nelle sue opere F. per la prima volta trattata come una metrica. unità (un gruppo di due motivi di una battuta con un ritmo pesante). Nonostante la progressività storica, la dottrina dello smembramento acquisì nelle opere di Riemann parecchie. scolastico un carattere non esente da unilateralità e dogmatismo. Dalla Rus. scienziati sulla struttura della musica. discorso è stato prestato attenzione a S. E. Tanev, G. L. Cataro, I. A. Sopoyn, L. A. Mazel, Yu. N. Tulin, W. A. Zuckermann. Nelle loro opere, come nell'orlo moderno. musicologia, c'è stato un allontanamento dalla comprensione ristretta e puramente metrica di F. e una visione più ampia di questo concetto, basata su uno smembramento della vita reale. Anche Taneev e Katuar hanno sottolineato che F. può rappresentare una costruzione internamente indivisibile e avere una struttura non quadrata (ad esempio un triciclo). Come mostrato nelle opere di Tyulin, F. possono susseguirsi uno dopo l'altro, senza unirsi in formazioni di ordine superiore, caratteristica del wok. musica, nonché sezioni di sviluppo in instr. music. T. o., in contrasto con i periodi e le frasi caratteristici dell'esposizione, F. risultano essere più “onnipresenti”, penetrando in tutte le muse. produzione Mazel e Zuckerman si sono espressi a favore della comprensione di F. come sintassi tematica. unità; come Tyulin, hanno sottolineato l'inevitabilità dei casi in cui la durata della designazione di una determinata musa. segmento, puoi utilizzare sia il termine “motivo” che il termine “F.”. Tali casi si verificano quando le costruzioni continue con una lunghezza di più di una misura sono il primo stadio di articolazione all'interno di una frase. Le differenze stanno nel punto di vista da cui viene considerato questo fenomeno: il termine “motivo” parla piuttosto di musica.

L. Beethoven. Sonata per pianoforte, op. 106, parte I.

Riferimenti: Arensky A., Guida allo studio delle forme della musica strumentale e vocale, M., 1893, 1921; Catuar G., Forma musicale, parte 1, M., 1934; Sposobin I., Forma musicale, M. – L., 1947, M., 1972; Mazel L., Struttura delle opere musicali, M., 1960, 1979; Tyulin Yu., La struttura del discorso musicale, L., 1962; Mazel L., Zukkerman V., Analisi di opere musicali, M., 1967; Nazaikinsky K., Sulla psicologia della percezione musicale, M., 1972.

IV Lavrentieva