fonismo |

fonismo (dal greco ponn – suono) – il colore (o carattere) del suono dell'accordo stesso, indipendentemente dal suo significato tonale-funzionale (correlativo a F. concetto – funzionalità). Ad esempio, l'accordo fa-come-c in C-dur ha due lati: funzionale (è tonale instabile e il suono del grado VI abbassato della modalità ha un valore dinamico di gravità tonale più nitido) e fonico (questo è un accordo di colore minore, suono pacatamente consonante, inoltre, il suono di terza minore concentra in sé le proprietà coloristiche dell'oscurità, dell'ombreggiatura, una certa “inerzia” della consonanza). F. può anche essere caratteristico della combinazione di suoni di accordi con suoni non di accordi. Se la funzionalità è determinata dal ruolo di una data consonanza in relazione al centro tonale, allora F. è determinata dalla struttura della consonanza, dai suoi intervalli, posizione, composizione del suono, raddoppio dei toni, registro, durata del suono, ordine degli accordi , strumentazione, ecc. fattori. Ad esempio, "il cambio di una triade maggiore con una minore con lo stesso nome ... crea un contrasto fonico brillante" in completa assenza di contrasto funzionale (Yu. N. Tyulin, 1976, 0.10; vedi turnover IV-IV > con le parole "il loro dolce aroma annebbia la mia coscienza" nel romanzo di SV Rachmaninov "Alla mia finestra").

Fonico. le proprietà dell'armonia sono state autonomizzate a partire dal cap. arr. dall'era del romanticismo (ad esempio, l'uso della sonorità di un piccolo accordo di settima in vari significati nell'introduzione all'opera Tristano e Isotta). In musica con. 19 – supplico. Il Ph. del XX secolo, gradualmente liberato dalla sua connessione con il suo correlato, si trasforma in due tipici dell'armonia del XX secolo. fenomeni: 20) un aumento del significato costruttivo di una certa consonanza (ad esempio, già HA Rimsky-Korsakov nell'ultima scena di "The Snow Maiden" usava deliberatamente solo triadi maggiori e accordi di seconda dominante per dare al coro "Luce e Power God Yarila” un colore particolarmente acceso e solare) fino alla costruzione di un'intera opera basata su un unico accordo (poema sinfonico “Prometheus” di Scriabin); 20) nel principio sonoro dell'armonia (armonia timbrica), per esempio. N. 1 (Mezzanotte) dalla Cenerentola di Prokof'ev. Il termine "F." introdotto da Tyulin.

Riferimenti: Tyulin Yu. N., Insegnare l'armonia, L., 1937, M., 1966; il suo, Insegnamento del tessuto musicale e della figurazione melodica, (libro 1), Tessuto musicale, M., 1976; Mazel LA, Problemi di armonia classica, M., 1972; Bershadskaya TS, Lezioni sull'armonia, L., 1978.

Yu. N. Kholopov