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Risoluzione – caduta di tensione durante il passaggio dalla dissonanza alla consonanza, dall'armonico. instabilità funzionale (D, S) a stabilità (T), da un suono non di accordo a uno di accordo, così come tale transizione stessa. Il susseguirsi di stati di tensione e di rilascio della tensione è fisiologicamente e psicologicamente percepito come un sollievo che dà soddisfazione, ed è associato al passaggio a uno più piacevole, al piacere. Da qui l'estetica il valore di R. e l'estetica corrispondente. funzioni dei suoni-tensioni e suoni-R. (si conservano anche con i loro diversi intrecci). La continua fluttuazione ondulatoria di tensione e R. è simile alla respirazione di un organismo vivente, sistole e diastole. R. è determinato. tecniche di voicing (ad esempio, il movimento del tono introduttivo verso l'alto nella tonica primaria, un suono non di accordo in uno di accordo adiacente). Di particolare importanza qui appartiene alla mossa al secondo (grande e piccolo), perché. perfettamente “cancella la traccia” del suono precedente. Tuttavia, nelle condizioni di una R. armonica sviluppata e di un pensiero non secondario sono possibili (PI Tchaikovsky, “Francesca da Rimini”, ultime battute). Imparentato con R., ma non identico a lui, coloristico. rimozione della tensione quasi dominante (Des7> – Des) nel notturno in si bemolle op. 9 n. 3. R. suggerisce l'idea di una consonanza permissiva e l'attesa di essa. È più tipico per la musica del sistema maggiore-minore (la sua formazione iniziò a metà del XV secolo, il suo predominio fu nei secoli XVII-XIX; gran parte di esso sopravvisse fino al XX secolo). Mer-secolo. la monodia R. come momento formativo è estranea (in linea di principio, in essa si evitano gli effetti di tensione e scarica, senza i quali R. è irraggiungibile). Nella polifonia, la categoria di R. è fissata come tecnica per subordinare la dissonanza alla consonanza. La loro polarizzazione, in particolare la polarizzazione della stabilità funzionale e dell'instabilità, ha creato le condizioni per l'efficacia di R. e la sua percezione acuta (anche F. Couperin ha chiamato il processo di R. il termine "se sauver", letteralmente - per essere salvato).

La correlazione delle categorie “tensione” – “risoluzione” può essere estesa a costruzioni di scale maggiori (ad esempio, a un mezzo instabile oa uno sviluppo e una ripetizione che “risolvono” la sua tensione); in questo caso l'effetto R. acquista un significato più ampio, influenzando la sagomatura. Nell'era del romanticismo (e nel XX secolo) si svilupparono nuove forme di ritmo (in particolare R. incompleto, così come R., basato su un lato della tensione armonica; ad esempio, nella mazurka di Chopin in C-dur op.20 n. 24 che rivela l'accordo risolutivo viene effettuato confrontando tutte e tre le triadi: T, D e S, mentre le loro coppie - T e D, T e S - non lo determinano). Nella musica del XX secolo il nuovo si è manifestato, in particolare, nella violazione della polarità di dissonanza e consonanza, invece della quale è stata stabilita una gradazione di dissonanza a più stadi (teoricamente, in A. Schoenberg, P. Hindemith; in quest'ultimo, “harmonisches Gefälle” – “rilievo armonioso”). Grazie a toniche complesse (dissonanti), è stato possibile risolvere una dissonanza più forte in una meno intensa e sostituire la transizione dissonanza-consonanza con una transizione a più stadi dalla dissonanza più forte alla consonanza più forte, nonché a guidare, ad esempio, il suono tonico. prima in un accordo di settima maggiore (contrariamente alla gravitazione tradizionale, vedi – SS Prokofiev, Fuggevole, n. 2, battute 20-14), risolve internamente la tonica. consonanza (Prokofiev, Sarcasmo, n. 24, ultime battute).

Riferimenti: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. Vedi anche lett. sotto gli articoli Armonia, Dissonanza, Dominante, Ragazzo, Sottodominante.

Yu. N. Kholopov

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