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Periodo (dal greco. periodos – bypass, circolazione, un certo cerchio del tempo) – la forma compositiva più semplice, che fa parte di forme più grandi o ne possiede una propria. significato. La funzione di Main P. è un'esposizione di musica relativamente finita. pensieri (temi) in produzione. magazzino omofonico. Incontra P. dic. strutture. Uno di questi può essere definito come il principale, normativo. Questa è una P., in cui nasce la simmetria delle due frasi che la compongono. Iniziano allo stesso modo (o simili) ma finiscono in modi diversi. cadenza, meno completa nella prima e più completa nella seconda frase. Il rapporto più comune delle cadenze è metà e pieno. La conclusione sull'armonia dominante alla fine della prima frase corrisponde alla conclusione sulla tonica alla fine della seconda (e il periodo nel suo insieme). C'è un rapporto armonico del più semplice autentico. sequenza, che contribuisce all'integrità strutturale del P. Sono possibili anche altri rapporti di cadenze: completo imperfetto – completo perfetto, ecc. In via eccezionale, il rapporto di cadenze può essere invertito (ad esempio perfetto – imperfetto o pieno – incompleto ). Ci sono P. e con la stessa cadenza. Una delle opzioni più comuni per l'armonica. Strutture di P. – modulazione nella seconda frase, il più delle volte in direzione dominante. Questo dinamizza la forma di P.; modulante P. è usato esclusivamente come elemento di forme più grandi.

Anche la metrica gioca un ruolo importante. la base di P. Tipico per molti (ma non tutti) stili e generi di musica europea è l'ortogonalità, con cui il numero di battute in P. e in ogni frase è uguale alla potenza di 2 (4, 8, 16, 32 ). L'ortogonalità nasce a causa del costante cambiamento di battiti leggeri e pesanti (o, al contrario, pesanti e leggeri). Due battute sono raggruppate due a due in quattro battute, quattro battute in otto battute e così via.

Allo stesso modo di quanto descritto, vengono utilizzate anche altre strutture. Formano P. se svolgono la stessa funzione del principale. tipo e le differenze nella struttura non vanno oltre una certa misura, a seconda del genere e dello stile musicale. Le caratteristiche distintive di queste varianti sono il tipo di utilizzo delle muse. materiale, oltre che metrico. e armonico. struttura. Ad esempio, la seconda frase potrebbe non ripetere la prima, ma continuarla, cioè essere nuova nella musica. Materiale. Tale P. ha chiamato. P. di una struttura non ripetuta o unica. In esso si combinano anche due frasi eterogenee per coniugazione di cadenze. Tuttavia, P. di un'unica struttura non può essere suddiviso in frasi, cioè essere fuso. In questo caso, il principio strutturale più importante di P. viene violato. Eppure la costruzione resta P., se ne stabilisce la definizione. materiale tematico e occupa nella forma del tutto lo stesso posto della normativa P. Infine ci sono P., composte da tre sentenze con le più diverse. rapporto tematico. materiale (a1 a2 a3; ab1b2; abc, ecc.).

Le deviazioni dal tipo principale P. possono essere applicate anche alla metrica. edifici. La simmetria delle due frasi quadrate può essere spezzata espandendo la seconda. Nasce così una P. estesa molto comune (4+5; 4+6; 4+7, ecc.). L'abbreviazione della seconda frase è meno comune. Ci sono anche quadrati, in cui la non squadratura nasce non come risultato del superamento della squadratura originaria, ma in sé, come una proprietà che è organicamente inerente a questa musica. Tali P. non quadrati sono tipici, in particolare, per il russo. musica. Il rapporto tra il numero di cicli in questo caso può essere diverso (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9, ecc.). Alla fine di P., dopo aver concluso. cadenza, può sorgere un'aggiunta, una costruzione o una serie di costruzioni, secondo le sue stesse muse. significando adiacente P., ma non possedendo indipendente. valore.

P. si ripete spesso, a volte con una serie di modifiche materiche. Se, invece, i cambiamenti durante la ripetizione introducono qualcosa di significativo nel piano armonico del P., per cui termina con una cadenza diversa o in una tonalità diversa, allora non è un P. e la sua ripetizione variante che sorge, ma un'unica struttura di un complesso P. Due enunciati complessi di un complesso P. sono due ex semplici P.

P. è nato in Europa. prof. musica nell'epoca dell'origine del magazzino omofonico, che sostituì il polifonico (secc. XVI-XVII). Un ruolo importante nella sua formazione è stato svolto da Nar. e balli domestici. e canti e balli. generi. Da qui la tendenza alla squadratura, che è alla base delle danze. musica. Ciò ha influito anche sulle specificità nazionali della rivendicazione musicale dell'Europa occidentale. paesi – in it., austriaco, italiano, francese. nar. la canzone è anche dominata dalla squadratura. Per il russo una canzone lunga non è caratteristica della squadratura. Pertanto, la non squadratura organica è diffusa in russo. musica (MP Mussorgsky, SV Rachmaninov).

P. nel prof. istr. la musica nella maggior parte dei casi rappresenta la parte iniziale di una forma più ampia, una semplice due o tre parti. Solo a partire da F. Chopin (Preludi, op. 25) diventa una forma di produzione indipendente. Wok. la musica P. ha conquistato un posto fisso come forma di strofa nella canzone. Ci sono anche canzoni e romanzi non distici scritti sotto forma di P. (la storia d'amore di SV Rachmaninov "It's Good Here").

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