Parallelismo |

Parallelismo (dal greco parallnlos – parallelo, lett. – collocato o camminando fianco a fianco) – il movimento di due o più voci della polifonia polifonica. o musica omofonica. tessuti con la conservazione dello stesso intervallo o intervalli tra loro (P. "aperto"), nonché alcune forme di movimento delle voci in una direzione (P. "nascosto). P. dovrebbe essere distinto dal raddoppiare la stessa voce in un'ottava e anche in più ottave, cosa che è usata costantemente nel prof. musica. P. è caratteristico di alcuni tipi di letti. pretese di certi popoli, la musica. generi (ad esempio, russo e ucraino Kant). Conosciuto fin dall'antichità; le prime forme del prof. la polifonia si basava sul movimento parallelo delle voci e venivano utilizzate non solo le terze, ma anche le quinte, le quarti e persino i secondi (vedi Organum). Successivamente, nel prof. musica trovata applicazione Ch. arr. P. terza e sesta. P. ottave e quinte nei secoli XIII-XIV. la musica è stata bandita. teoria come violare l'indipendenza del movimento di ciascuna delle voci. Nel XVIII secolo fu stabilita un'eccezione a questa regola: le quinte parallele erano consentite quando si risolveva la quinta corda sessuale aumentata del VII grado alla tonica (le cosiddette "quinte mozartiane"):

Nei secoli 17-18. la regola del divieto di P. ottave e quinte è stata estesa anche ai casi di P. "nascosto" (escluse le cosiddette "quinte di corno") - movimenti di voci in una direzione fino a un'ottava o quinta, nonché tale condotta di voci, con Krom parallele ottave o quinte si formano su forti battute di misure (anche se questi intervalli non sono stati mantenuti per tutta la misura); era altresì vietato il passaggio all'ottava o quinta per il movimento opposto delle voci. Alcuni teorici (G. Zarlino) consideravano indesiderabile la successione di due terze maggiori parallele per il tritono formato dal tono inferiore dell'uno e dal tono superiore dell'altro:

In pratica, tutte queste regole sono osservate nel cap. arr. in relazione alle migliori voci estreme udibili delle muse. tessuti.

E dal 19° secolo P. quinte e consonanze intere sono spesso usate deliberatamente dai compositori per ottenere una certa arte. effetto (G. Puccini, K. Debussy, IF Stravinsky) o per ricreare il personaggio del Nar. la musica, il colore dell'antichità (Requiem di Verdi).

Riferimenti: Stasov VV, Lettera al sig. Rostislav su Glinka, Bollettino teatrale e musicale, 1857, n. 42 (anche nel libro: VV Stasov. Articoli sulla musica, a cura di VV Protopopov, numero 1, M., 1974, pp. 352- 57); Tyulin Yu. N., Parallelismi nella teoria e nella pratica musicale, L., 1938; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1869; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840 (lo stesso in Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, “ZfM”, 1937, Bd 104; Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot in systematischer Darstellung, Breslavia, 1938.