Suoni non di accordi |
Tedesco akkordfremde o harmoniefremde Töne, inglese. toni non armonici, note francesi étrangere, ital. note accidentali melodiche o note ornamentali
Suoni che non fanno parte dell'accordo. N. h. arricchire le armonie. consonanze, introducendovi la melodia. gravitazione, variando il suono degli accordi, formando ulteriori connessioni melodico-funzionali in relazione con essi. N. h. sono classificati principalmente in base al metodo di interazione con i suoni degli accordi: do N. z. a un ritmo pesante della battuta, e gli accordi a uno leggero, o viceversa, N. z. Restituzione? all'accordo originale o passa a un altro accordo, indipendentemente dal fatto che appaia N. z. in moto progressivo o presa bruscamente, sia N. z. un secondo movimento o risulta essere lanciato, ecc. Ci sono i seguenti principali. tipi di N. h.:
1) detenzione (abbreviazione: h); 2) appoggiatura (ap); 3) suono di passaggio (n); 4) suono ausiliario (c); 5) cambiata (a), o ausiliario lanciato bruscamente; 6) tono di salto (sk) – fermo o ausiliario, preso senza preparazione e abbandonato. senza permesso; 7) ascensore (pm) (esempi 1-7).
Nek-ry tipi N. h. sono simili tra loro e formano classi più grandi:
I – ritenzione (effettiva ritenzione e appoggiatura, oltre a saltare su una battuta pesante), II – passaggio, III – ausiliario (in realtà ausiliare, cambiata, saltare su una battuta facile), IV- avanzamento.
Il ruolo di N. h. può eseguire toni sostenuti nelle voci alte e medie (esempio 8). A N. h. a volte ci sono secondarie N. h. o N. h. secondo ordine (esempio 9). Combinazione di N. h. a volte suona come un accordo regolare con accordi (è chiamato accordo immaginario, vedi nell'esempio 10 un lungo ritardo a una triade maggiore, che suona come un non accordo minore; es=dis). Tutti N. h. risultano essere in definitiva (a volte in modo complicato) adiacenti a quelli cordali, da cui dipendono funzionalmente. Una caratteristica funzionale essenziale di N. z. è la necessità realizzata per la loro risoluzione (vedi esempi 1-5, 9-10), come differiscono dai suoni aggiunti (secondo Rameau, “ajoutye”) o dai toni laterali; i toni saltellanti sembrano essere risolti dai suoni di un accordo in altre voci; i suoni sostenuti obbediscono alle leggi del punto d'organo. Delibera N. h. può anche essere estremamente complesso (AN Scriabin, 4a sonata, parte 1, vol. 2). N. h. possibile in una volta. a più voci, fino a trasformarsi in un particolare tipo di funzione lineare accordi – accordi di ritardo (L. Beethoven, Adagio della 9a sinfonia, vols. 11, 18), passaggio (JS Bach, 3° Concerto brandeburghese, parte 1 , v. 2 dalla fine), ausiliari (SS Prokofiev, “Romeo e Giulietta”, n. 25, danza con mandolini), passi (PI Tchaikovsky, sonata per pianoforte, v. 1-4). Distribuzione delle regolarità N. z. (soprattutto di passaggio) sull'armonico. successione, prolungamento di armonie strutturali-portanti sono in grado di decorare e nello stesso tempo velare le armonie fondamentali. combinazioni (ad esempio, sposta V-IV nelle battute 1-2 del preludio di Scriabin in D-dur op. 11). Tabella H. h.:
Riferimenti: Rimsky-Korsakov NA, Manuale pratico di armonia, vol. 1-2, San Pietroburgo, 1884-85, lo stesso, Poln. coll. soc., vol. IV, M., 1960; Taneev S., Contrappunto mobile di scrittura rigorosa, Lipsia, 1909, lo stesso, M., 1959; Catuar G., Corso teorico di armonia, parte 2, M., 1925; Tyulin Yu. N., Guida pratica per un'introduzione all'analisi armonica basata sui corali di Bach, L., 1927 (al frontespizio: Introduzione…); Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Corso pratico di armonia, parte 2, M., 1935; Riemann H., Katechismus der Harmonielehre, Lpz., 1890; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1, B. – Stuttg., 1906, Bd 3, W., 1935, 1956; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937, neue Ausg., 1940; Pistone W., Harmony, NY, 1941; Karastoyanov A., Polyphonic Harmony, Sofia, 1959 (in traduzione russa – Polyphonic Harmony, M., 1964).
Yu. N. Kholopov
