Tasti naturali |
Un termine che denota un gruppo di 7 passi strettamente diatonici. modi (vedi Diatonico) in contrapposizione ai modi, comprese le modifiche del principale. passi, cromatismi, alterazioni (ad esempio, minore naturale in contrapposizione ad armonico). Sotto N.l. di solito significa i tasti corrispondenti di Nar. europee ed extraeuropee. musica, tasti della metà del secolo. monodia, altro russo. canto di culto, tasti diatonici nell'Europa occidentale. e musica russa del nuovo tempo (17-19 secoli) e moderna. musica. Si tratta dei modi (pieni e incompleti) delle variabili eolie (naturale minore), ionio (naturale maggiore), dorico, misolidio, frigio, lidio, diatoniche (con la conservazione della scala generale, ad esempio, nel canto “Il bambino camminava lungo la foresta” dalla collezione N. A. Rimsky-Korsakov), così come il rarissimo Lokrian; a Nl. includere anhemitone pentatonico di tutti i tipi. Schema generale N. l. (secondo IV Sposobin):
N. l. avere una varietà di colori. Ad esempio, Dorian - con un colore minore illuminato, Lydian - con una caratteristica tonalità maggiore potenziata, ecc. Nella musica dei secoli 19-20. i compositori (E. Grieg, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, IF Stravinsky, B. Bartok, C. Debussy e altri) usano spesso N. l. per scopi audio coloristic. Quindi, uno dei casi di utilizzo di N. l. come espresso speciale. significa – nell'opera “La leggenda della città invisibile di Kitezh e della fanciulla Fevronia” di Rimsky-Korsakov: giustapposizione di N. l. e la musica cromatica satura di alterazioni trasmette il contrasto di chiaro, semplice, naturale. discorsi di Fevronia e frasi vaghe, distorte, irrequiete di Grishka Kuterma.
NA Rimsky-Korsakov. "Il racconto della città invisibile di Kitezh e la fanciulla Fevronia", atto IV.
Tuttavia, il concetto di N. l. nei mezzi. misurare condizionalmente. La parola “naturale” (in senso generale – “naturale”, “corrispondente alla natura”) qui significa “dato dalla natura” (cfr. “scala naturale”, “corna naturali”), non modificato, non artificiale (cfr. opposizione: flageolets “naturali” e “artificiali”). In N.l. il diatonicismo è naturale, inteso come principio fondamentale modale. Da qui la differenza in Europa. minore tra la scala primaria “naturale”, indicata da segni normativi di chiave, e il semitono introduttivo “artificiale”, usato sistematicamente, ma non uguale nei diritti con i toni di N. l. Ma un tale contrasto vale solo per l'Europa. cultura musicale; i tasti orientali ingranditi secondo sono essenzialmente "naturali", cioè naturali, come tutti i modi della musica folk in generale (nei modi folk, tutto è naturale, tutto è solo il fondamento, senza strati su di esso). (Vedi musica indiana.) Da questo punto di vista, è impossibile non attribuire a N. l., ad esempio, il modo quotidiano (GAHcdefgab-c1-d1), in cui i suoni che formano un'ottava ridotta (Hb) sono ugualmente naturali ( vedi, ad esempio, il 3 ° assolo dell'impiegato dal 2 ° atto dell'opera The Night Before Christmas di Rimsky-Korsakov), così come il "cromatismo diffuso" (termine di AD Kastalsky) in russo. nar. musica. Da qui la possibilità di comprensione e moderna. Sistema a 12 fasi come naturale, cioè non associato all'alterazione dei suoni del sistema a 7 fasi. "Lo studio della musica contadina ... mi ha portato ... a disporre completamente gratuitamente di ogni singolo tono del nostro sistema cromatico a dodici toni", ha scritto B. Bartok. Tuttavia, è sbagliato chiamare questo sistema diatonico a 12 passi, perché ciò contraddirebbe il significato della parola “diatonico”.
Riferimenti: Catuar GL, Corso teorico di armonia, parti 1-2, M., 1924-25; Bartok B. Autobiografia. “Musica moderna”, n. 7, 1925; Gadzhibekov U., Fondamenti della musica popolare azera, Baku, 1945, 1957; Kushnarev XS Questioni di storia e teoria della musica monodica armena, L., 1958; Belyaev VM, Saggi sulla storia della musica dei popoli dell'URSS, vol. 1-2, M., 1962-63; Verkov VO, Armonia, parte 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin IV, Lezioni sul corso dell'armonia, M., 1969; Tyulin Yu. N., Modi naturali e di alterazione, M., 1971; Yusfin AG, Alcune domande sullo studio dei modi melodici della musica popolare, in raccolta: Problemi di modo, M., 1972.
Yu. N. Kholopov
