Minore |

ital. minore, dal lat. minore – più piccolo; anche moll, dal lat. mollis – morbido

Mode, che si basa su una piccola triade (minore), nonché sulla colorazione modale (inclinazione) di questa triade. La struttura della scala minore (a-moll o la minore):

Colonna sonora principale. (schema di fila melodica)

Accordi principali. Modello armonico del minore armonico

M. (come triade che non coincide completamente con i toni bassi della scala naturale, e come modo costruito sulla base di questa triade) ha una colorazione scura del suono, opposta a maggiore, che è una delle più importanti estetico. contrasti nella musica. M. (in realtà “minoranza”) può essere intesa in senso lato – non come modalità di definizione. struttura, ma come colore modale, per la presenza di un suono posto a una terza minore sopra la principale. toni dei tasti. Da questo punto di vista, la qualità di minorità è caratteristica di un grande gruppo di modi: eoliano naturale, frigio, dorico, qualche pentatonico (acdeg), ecc.

A Nar. la musica relativa a M. modi naturali di colorazione minore esisteva, a quanto pare, già in un lontano passato. La minoranza è stata a lungo caratteristica anche mezzi. parti di melodie prof. musica profana (in particolare da ballo). Tuttavia, solo nel Ser. I prototipi di M. del XVI secolo – il modo eoliano, insieme alla sua varietà plagale – furono legalizzati in Europa. teoria musicale (nel trattato Glarean “Dodekachordon”, 16) come IX e X chiesa. toni. Il XVI secolo è il periodo in cui i vecchi modi furono sostituiti da major e M. (in tutti i generi dalla musica da ballo di tutti i giorni all'alta polifonia). L'era delle copertine funzionali major e M. in Europa. musica dei secoli XVII-XIX. Il processo di liberazione dall'intonazione. le formule dei vecchi modi erano più difficili per M. che per major. E anche nel classico-romantico. periodo (dalla metà del 1547° alla fine del 16° secolo), quando M., seguendo il modello del maggiore, acquisì il suo classico. vista (dipendenza da tre accordi principali – T, D e S), nella struttura del modo, la dualità di alcuni passaggi era saldamente radicata (VII alto quando si sale, VII bassi quando si scende) – il residuo della precedente ricchezza della modalità rinascimentale. Con. M. del XIX secolo (come maggiore) è in parte riorganizzato a causa dell'inclusione del non diatonico nel modo. elementi e decentramento funzionale. Nella musica moderna M. esiste come uno dei tanti. sistemi audio. Vedi inclinazione.

Yu. N. Kholopov