Maxim Mironov |

Maxim Mironov

L'inizio dello sviluppo attivo della carriera internazionale di uno dei tenori più singolari del nostro tempo, Maxim Mironov, è stato posto nel 2003, quando un giovane interprete, a quel tempo solista del teatro di Mosca "Helikon-Opera", ha preso secondo posto al concorso “New Voices” (“Neue Stimmen”) in Germania.

Il futuro cantante è nato a Tula e all'inizio non pensava a una carriera vocale. Il caso ha contribuito a cambiare le priorità della vita. La trasmissione di un concerto di tre tenori da Parigi che ha visto nel 1998 ha deciso molto: a cavallo tra il 2000 e il 2001, Maxim Mironov ha fatto un'audizione con successo a Mosca per la scuola vocale privata di Vladimir Devyatov ed è diventato suo allievo. Qui, per la prima volta, rientra nella classe di Dmitry Vdovin, il cui nome è associato all'ascesa dell'esecutore ai vertici del riconoscimento internazionale.

Anni di studi intensivi con il suo insegnante – prima alla scuola di Vladimir Devyatov, e poi alla Gnessin State Medical University, dove il promettente studente è entrato come trasferimento da una scuola vocale – forniscono le basi fondamentali per comprendere i segreti della padronanza vocale, che porta il cantante al suo primo successo: una vittoria insolitamente importante in una competizione in Germania. È grazie a lei che cade subito nel campo visivo degli impresari stranieri e riceve i suoi primi contratti fuori dalla Russia.

Il cantante ha esordito in Europa occidentale nel novembre 2004 a Parigi sul palcoscenico del Théâtre des Champs Elysées: era la parte di Don Ramiro nella Cenerentola di Rossini. Tuttavia, questo è stato preceduto non solo dallo studio in una scuola vocale e all'università. A quel tempo, il bagaglio creativo dell'esecutore aveva già una prima teatrale - "Peter the Great" di Gretry sul palco dell '"Helikon-Opera", nella compagnia di cui il cantante fu accettato, mentre era ancora uno studente della scuola. L'esecuzione della parte principale di quest'opera ha fatto scalpore nel 2002: dopo di che, l'intera Mosca musicale ha iniziato a parlare seriamente del giovane tenore lirico Maxim Mironov. Il 2005 gli ha portato un'altra parte nell'opera di Rossini, questa volta nell'opera seria, e gli ha dato una rara opportunità per un aspirante cantante di incontrare l'eccezionale regista italiano Pier Luigi Pizzi in una produzione: stiamo parlando della parte di Paolo Erisso in Maometto II sul palcoscenico del celebre teatro veneziano “La Fenice”.

Il 2005 è stato segnato anche per Maxim Mironov dall'iscrizione alla scuola estiva per giovani cantanti a Pesaro (Accademia Rossini) al Rossini Opera Festival, che, come il festival stesso, è diretto da Alberto Zedda. Quell'anno, il cantante russo fu incaricato due volte di interpretare la parte del conte Liebenskoff nella produzione del festival giovanile "Il viaggio di Rossini a Reims", e l'anno successivo, nel programma principale del festival, fu assunto per interpretare il ruolo di Lindor in L'italiana ad Algeri. Maxim Mironov è diventato il primo tenore russo nella storia di questo prestigioso festival a riceverne un invito, e questo fatto è percepito tanto più impressionante perché la storia del festival a quel tempo - entro il 2005 - ammontava esattamente a un quarto di secolo (il suo conto alla rovescia inizia nel 1980). Poco prima di Pesaro, ha eseguito per la prima volta la parte di Lindor al festival di Aix-en-Provence, e questa parte, che ha cantato più volte in molti teatri di tutto il mondo, oggi può essere tranquillamente definita una delle sue parti distintive.

È stato nel ruolo di Lindor che Maxim Mironov è tornato in Russia dopo sei anni di assenza, esibendosi trionfalmente in tre prime rappresentazioni sul palcoscenico del Teatro musicale di Mosca Stanislavsky e Nemirovich-Danchenko (fine maggio - inizio giugno 2013) .

Ad oggi, il cantante risiede stabilmente in Italia, e l'attesa di sei anni per un nuovo incontro con la sua arte ispirata e allegra si è rivelata infinitamente lunga per gli amanti della musica domestica, perché prima della premiere moscovita di The Italian Girl in Algeria , il pubblico di Mosca ha avuto l'ultima possibilità di ascoltare l'esecutore in un progetto operistico a figura intera. un'occasione solo nel 2006: si trattava di un concerto di Cenerentola sul palco dell'Aula Magna del Conservatorio.

Negli anni trascorsi dal suo debutto parigino in Cenerentola, il cantante e attore Maxim Mironov è diventato un interprete di grande esperienza, stilisticamente raffinato e insolitamente carismatico della musica di Rossini. Nella parte rossiniana del repertorio dell'esecutore prevalgono le opere comiche del compositore: Cenerentola, Il barbiere di Siviglia, L'italiana in Algeria, Il turco in Italia, Le scale di seta, Il viaggio a Reims, Il conte Ory. Del Rossini serio, oltre a Maometto II, si possono citare Otello (la parte di Rodrigo) e La signora del lago (la parte di Uberto/Giacobbe V). Il rifornimento di questa lista è previsto presto con l'opera "Ricciardo e Zoraida" (parte principale).

La specializzazione di Rossini è la principale nel lavoro del cantante: la gamma della sua voce e le capacità tecniche soddisfano perfettamente i requisiti specifici per questo tipo di performance, quindi Maxim Mironov può essere giustamente definito un vero Rossini tenore. E, secondo il cantante, Rossini è quella parte del suo repertorio, la cui espansione è per lui un compito fondamentale. Inoltre, è seriamente appassionato alla ricerca di rarità con poco repertorio. Ad esempio, la scorsa stagione al festival Rossini in Wildbad in Germania, ha interpretato la parte di Ermano in The Robbers di Mercadante, una parte scritta in tessitura altissima appositamente per Rubini. Il repertorio del cantante comprende anche una parte comica così virtuosa come la parte di Tonio in La figlia del reggimento di Donizetti.

Di tanto in tanto, il cantante fa incursioni nella sfera dell'opera barocca (ad esempio, ha cantato la versione francese dell'Orfeo ed Euridice di Gluck e il ruolo di Castore in Castore e Polluce di Rameau). Gravita anche verso l'opera lirica francese del XIX secolo, verso parti scritte per un tenore alto e leggero (ad esempio, non molto tempo fa ha cantato la parte di Alphonse nel Muto di Portici di Aubert). Ci sono ancora poche parti di Mozart nel repertorio del cantante (Ferrando in “Così fan tutte” e Belmont in “Abduction from the Serraglio”), ma questo strato del suo lavoro implica anche un'espansione nel futuro.

Maxim Mironov ha cantato sotto direttori quali Alberto Zedda, Donato Renzetti, Bruno Campanella, Evelino Pidó, Vladimir Yurovsky, Michele Mariotti, Claudio Shimone, Jesus Lopez-Cobos, Giuliano Carella, Gianandrea Noseda, James Conlon, Antonino Fogliani, Riccardo Frizza. Oltre ai teatri e ai festival citati, la cantante si è esibita su molti altri palcoscenici prestigiosi, come il Teatro Real di Madrid e l'Opera di Stato di Vienna, l'Opera Nazionale di Parigi e il Festival di Glyndebourne, il Teatro La Monnay di Bruxelles e il Las Palmas Opera, Opera Fiamminga (Belgio) e Teatro Comunale di Bologna, Teatro San Carlo di Napoli e Teatro Massimo di Palermo, Teatro Petruzzelli di Bari e Semperoper di Dresda, Opera di Amburgo e Opera di Losanna, Opera Comica a Parigi e al Teatro An der Wien. Insieme a questo, Maxim Mironov ha anche cantato sui palcoscenici dei teatri in America (Los Angeles) e in Giappone (Tokyo).