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lat. relazione non armonica, relazione fausse francese, germe. Questand

La contraddizione tra il suono di un passo naturale e la sua modificazione cromatico-alternativa in una voce diversa (o in una ottava diversa). Nel sistema diatonico P. l'armonia di solito dà l'impressione di un suono falso (non armonica) - come nel diretto. vicinato, e attraverso un suono o un accordo di passaggio:

Pertanto, P. è proibito dalle regole dell'armonia. Una combinazione di un grado naturale con la sua alterazione non è un P., a condizione che la voce principale sia regolare, ad esempio:

P. è consentito in armonia D dopo il secondo grado grave, oltre che attraverso una cesura (vedi esempi sopra, col. 244).

L'evitamento di P. è già tipico del contrappunto rigoroso (secc. XV-XVI). In epoca barocca (XVII-prima metà del XVIII secolo), il canto era occasionalmente consentito, sia come effetto collaterale poco appariscente in condizioni di sviluppo della voce principale (JS Bach, Concerto di Brandeburgo 15, parte 16, battute 17 -1), o come speciale. tecnica per esprimere k.-l. effetti speciali, es. per rappresentare il dolore o una condizione dolorosa (P. a18 – as1 nell'esempio A,

JS Bach. Messa in h minore, n. 3, battuta 9.

JS Bach. Corale “Singt dem Herrn ein neues Lied”, battute 8-10.

sotto, è associato all'espressione della parola Zagen – brama). Nell'era del romanticismo e nel moderno. La musica di P. è spesso usata come una delle caratteristiche ladoarmoniche. sistema di mezzi (in particolare, sotto l'influenza di modi speciali; per esempio: P. e – es1 in La sagra della primavera di Stravinsky, numero 123, battuta 5 – basato sul modo quotidiano). P. nell'esempio B (incarna il fascino inebriante di Kashcheevna) è spiegato dalla connessione con il non diatonico. di fascia bassa

JS Bach. Matteo Passione, n. 26, battuta 26.

NA Rimsky-Korsakov. “Kashchei l'Immortale”, scena II, battute 28-29.

sistema e la sua caratteristica scala tono-semitono. Nella musica del 20° secolo ampiamente utilizzato (da AN Cherepnin, B. Bartok, ecc.) l'accordo maggiore-minore di due terzine (come: e1-g1-c2-es2), la cui specificità è P. ( e1-es2), nonché accordi a lui correlati (vedi esempio in alto alla colonna 245).

SE Stravinskij. “Sacra primavera”.

Tipico per la musica moderna, la mescolanza dei modi porta alla poliscala e alla politonalità, dove P. (in successione e simultaneità) diventa una caratteristica normativa della struttura modale:

SE Stravinskij. Brani per pianoforte “Cinque dita”. Lento, battute 1-4.

Nel cosiddetto. atonalità enarmonica. i valori dei passi vengono equalizzati e P. diventa irrealizzabile (A. Webern, Concerto per 9 strumenti, op. 24).

Il termine "P." – abbreviazione dell'espressione “non armonica P.” (tedesco: unharmonischer Querstand). P. fa parte del gruppo delle successioni discordanti proibite che ha mantenuto il suo significato, che, oltre all'alterazione P., comprendeva anche relazioni tritone. P. e tritone (diabolus in musica) sono simili in quanto entrambi sono al di fuori dei limiti del pensiero basato sul sistema degli esacordi (vedi Solmizzazione), e sono soggetti alla stessa regola - Mi contra Fa (sebbene non la stessa):

J. Tsarlino (1558) condannò due b. terzi o m. sesti di fila, poiché “non sono in un rapporto armonioso”; disarmonica la relazione è dimostrata da lui (in un esempio) sia in P. che nei tritoni:

Dal trattato di G. Zarlino “Le istitutioni armoniche” (parte III, capitolo 30).

M. Mersenne (1636-37), riferendosi a Tsarlino, riferisce P. a “false relazioni” (fausses relations) e fornisce esempi simili al tritone e P.

K. Bernhard vieta le falsche Relationes: tritoni, o “mezze quinte” (Semidiapente), ottave “eccessive” (Octavae Superfluae), “mezze ottave” (Semidiapason), unisono “eccessivo” (Unisonus superfluus), facendo esempi quasi letteralmente ripetendo quanto sopra da Carlino.

I. Mattheson (1713) caratterizza gli stessi intervalli negli stessi termini di “suoni disgustosi” (widerwärtige Soni). L'intero 9° capitolo della 3° parte del “Perfect Kapellmeister” dedicato a. “P disarmonico”. Opponendosi ad alcuni divieti della vecchia teoria come “ingiusta” (compresi alcuni composti citati da Zarlino), Matteson distingue tra “insopportabile” ed “eccellente” P. (Si trova anche dividere le “false relazioni” in “tolleranti” e “intolleranti” nel "Dizionario musicale" di S. Brossard, 1703.) XK Koch (1802) spiega P. come "la successione di due voci, il cui corso di suoni appartiene a chiavi diverse". Sì, in circolazione.

l'orecchio comprende il passo fis-a nella voce più bassa come G-dur, il passo af in quella superiore come C o F-dur. “Relatio non armonica” e “P non armonica”. sono spiegati da Koch come sinonimi e quanto segue

vale ancora per loro.

EF Richter (1853) elenca "P non armonico". a “mosse non melodiche”, ma giustifica alcune note “di abbellimento” (ausiliari) o il principio di “riduzione” (collegamento intermedio):

Canzone d'amore popolare armena "Garuna" ("Primavera").

Una mossa che forma un aumento. un quarto

, Richter si riferisce a P. Secondo X. Riemann, P. è un'allocazione di un tono cromaticamente modificato, sgradevole per l'udito. Sgradevole in esso è l'assimilazione insufficiente delle armoniche. connessioni, che possono essere paragonate all'intonazione impura. Il paradosso più pericoloso è quando ci si dirige verso la triade omonima; con un passo di tritono, P. “è del tutto evidente” (ad esempio, n II – V); L'articolo con un rapporto tertsovy (ad esempio, I — hVI) occupa una posizione intermedia.

Hess de Calvet (1818) vieta una "mossa non armonica" che porta a un tritono aperto

, invece, consente “progressioni non armoniche” se vanno “dopo l'intersezione” (cesure). IK Gunke (1863) raccomanda di evitare in uno stile rigoroso "varie relazioni (Relazione) di scale risultanti dalla non osservanza di toni correlati" (un esempio di P. da lui fornito è uno studio da b. terze e da m. sesta) .

PI Ciajkovskij (1872) naz. P. "l'atteggiamento contraddittorio di due voci". BL Yavorsky (1915) interpreta P. come un'interruzione nella connessione tra suoni coniugati: P. – "giustapposizione consecutiva di suoni coniugati in ottave diverse e voci diverse quando la gravità viene eseguita in modo errato". Per esempio. (suoni associati – h1 e c2):

(corretto) ma no

(P.). Secondo Yu. N. Tyulin e NG Privano (1956), esistono due tipi di P.; nella prima, le voci che formano la P. non sono incluse nella struttura modale generale (P. suona falso), nella seconda, delineano la struttura modale generale (P. può essere accettabile).

Riferimenti: Hess de Calve, Teoria della musica..., parte 1, Har., 1818, p. 265-67; Stasov VV, Lettera al sig. Rostislav su Glinka, "Bollettino teatrale e musicale", 1857, 27 ottobre, lo stesso nel libro: Stasov VV, Articoli sulla musica, vol. 1, M., 1974, pag. 352-57; Gunke I., Una guida completa alla composizione musicale, San Pietroburgo, (1865), p. 41-46, M., 1876, 1909; Tchaikovsky PI, Guida allo studio pratico dell'armonia, M., 1872, lo stesso nel libro: Tchaikovsky PI, Poly. coll. soc., vol. III-a, M., 1957, p. 75-76; Yavorsky B., Esercizi nella formazione di un ritmo modale, parte 1, M., 1915, p. 47; Tyulin Yu. N., Privano NG, Fondamenti teorici dell'armonia, L., 1956, p. 205-10, M., 1965, pag. 210-15; Zarlino G., Le istituzioni armoniche. Un facsimile del 1558, NY, (1965); Mersenne M., Harmonie Universelle. La théorie et la pratique de la musique (P., 1636-37), t. 2, P., 1963, pag. 312-14; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; suo, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, cioè Kassel – Basilea, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, Bologna, 1774, p. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 154, Kassel ua, 57.

Yu. H. Kholopov