Laure Cinti-Damoreau |
Laure Cinti-Damoreau
Laura Chinti Montalan nasce a Parigi nel 1801. Dall'età di 7 anni inizia a studiare musica al Conservatorio di Parigi con Giulio Marco Bordogni. Ha anche studiato con il contrabbassista della Grand Opera e l'organista Chenier. Successivamente (dal 1816) prese lezioni dalla famosa Angelica Catalani, che dirigeva il “Teatro Italien” parigino. In questo teatro, la cantante fece il suo debutto nel 1818, già con il cognome italianizzato Chinti, nell'opera La cosa rara di Martin y Soler. Il primo successo arriva al cantante nel 1819 (Cherubino ne Le nozze di Figaro). Nel 1822 Laura si esibisce a Londra (senza molto successo). Un incontro creativo con Rossini avviene nel 1825, quando Cinti canta la parte della Contessa Folleville nella prima mondiale di Viaggio a Reims al Théâtre-Italiane, quella sfortunata e fallimentare opera dedicata all'incoronazione di Carlo X a Reims, molti dei melodie da cui il grande l'italiano usò più tardi in The Comte Ory. Nel 1826 la cantante divenne solista al Grand Opera (debutto in Fernand Cortes di Spontini), dove si esibì fino al 1835 (con una pausa nel 1828-1829, quando l'artista cantò a Bruxelles). Nel primo anno, insieme a Rossini, si aspettava un trionfante successo nell'opera L'assedio di Corinto (1826, rivisto Maometto II), dove Laura cantava il Pamir. Il ruolo di Neocles fu interpretato da Adolf Nurri, che in seguito divenne il suo partner fisso (ai nostri tempi questa parte è spesso affidata al mezzosoprano). Il successo continuò nel 1827 alla prima di Mosè e faraone (la versione francese di Mosè in Egitto). Un anno dopo, un nuovo trionfo: la prima mondiale di "Comte Ory", scritto da Rossini in collaborazione con Eugene Scribe. Il duetto di Chinti (Adel) e Nurri (Ori) ha lasciato un'impressione indelebile, così come l'opera stessa, l'eleganza e la raffinatezza delle sue melodie difficilmente possono essere sopravvalutate.
Tutto l'anno successivo Rossini compone con entusiasmo “William Tell”. La prima fu posticipata più volte, anche per il fatto che Laura, che sposò il famoso tenore Vincent Charles Damoreau (1828-1793) nel 1863, aspettava un figlio. I giornali parigini ne scrivevano con l'ornata raffinatezza caratteristica dell'epoca: "diventata moglie legale, la signora Damoro si è condannata volontariamente a qualche inconveniente legale, la cui durata può essere determinata con molta precisione". I tentativi di sostituire il cantante si sono conclusi con un fallimento. Sia il pubblico che il compositore volevano vedere solo Laura, che ora è diventata Chinti-Damoro.
Infine, il 3 agosto 1829, ebbe luogo la prima del Guglielmo Tell. Rossini è stato più volte sfortunato con le anteprime, gli piaceva persino scherzare sul fatto che sarebbe stato bello considerare la seconda rappresentazione come la prima. Ma qui tutto era molto più complicato. Il pubblico non era pronto per una composizione innovativa. I suoi nuovi colori e la sua drammaticità non furono compresi, nonostante il fatto che il lavoro fosse molto apprezzato negli ambienti artistici professionali. Tuttavia, i solisti (Chinti-Damoro come Matilda, Nurri come Arnold, il famoso basso Nicola-Prosper Levasseur come Walter Fürst e altri) furono accolti molto bene.
Guglielmo Tell è stata l'ultima opera di Rossini per il teatro. Nel frattempo, la carriera di Laura si è sviluppata rapidamente. Nel 1831, si esibì nella prima di Robert the Devil di Meyerbeer (parte di Isabella), cantò in opere di Weber, Cherubini e altri. Nel 1833 Laura fece per la seconda volta un tour a Londra, questa volta con grande successo. Nel 1836-1843 Chinti-Damoro fu solista all'Opera Comique. Qui partecipa alle prime di numerose opere di Aubert, tra cui “The Black Domino” (1837, la parte di Angela).
Nel 1943 il cantante lascia il palco, ma continua ad esibirsi in concerti. Nel 1844 fece una tournée negli Stati Uniti (con il violinista belga AJ Artaud), nel 1846 fu applaudita da San Pietroburgo.
Chinti-Damoro è anche conosciuto come insegnante di canto. Insegnò al Conservatorio di Parigi (1836-1854). Autore di numerosi libri sulla metodologia e la teoria del canto.
Secondo i contemporanei, Cinti-Damoro combinava armoniosamente la ricchezza intonazionale della scuola vocale francese con la tecnica virtuosa italiana nella sua arte. Il suo successo era ovunque. È entrata nella storia dell'opera come cantante eccezionale della prima metà del XIX secolo.
E. Tsodokov
