Larissa Ivanovna Avdeeva |

Larissa Avdeeva

Nato a Mosca, nella famiglia di un cantante d'opera. Non ancora pensando a una carriera operistica, era già cresciuta come cantante, ascoltando canzoni popolari, romanzi, arie d'opera che suonavano in casa. All'età di 11 anni, Larisa Ivanovna canta in un club corale presso la Casa dell'educazione artistica dei bambini nel distretto di Rostokinsky e, come parte di questa squadra, si è esibita anche in serate di gala al Teatro Bolshoi. Tuttavia, all'inizio, il futuro cantante era ben lungi dal pensare di diventare un cantante professionista. Dopo essersi diplomata a scuola durante la Grande Guerra Patriottica, Larisa Ivanovna entra nell'istituto di costruzione. Ma presto si rende conto che la sua vera vocazione è ancora il teatro musicale, e dal secondo anno di istituto frequenta l'Opera and Drama Studio. KS Stanislavsky. Qui, sotto la guida di un'insegnante molto esperta e sensibile, Shor-Plotnikova, ha continuato la sua formazione musicale e ha ricevuto una formazione professionale come cantante. Alla fine dello studio nel 1947, Larisa Ivanovna fu accettata nel teatro di Stanislavsky e Nemirovich-Danchenko. Il lavoro in questo teatro è stato di grande importanza per la formazione dell'immagine creativa del giovane cantante. L'atteggiamento premuroso nei confronti del lavoro creativo insito nell'allora collettivo teatrale, la lotta contro i cliché e la routine dell'opera: tutto ciò ha insegnato a Larisa Ivanovna a lavorare in modo indipendente su un'immagine musicale. Olga in "Eugene Onegin", l'amante della montagna di rame in "The Stone Flower" di K. Molchanova e altre parti cantate in questo teatro hanno testimoniato l'abilità gradualmente crescente del giovane cantante.

Nel 1952, Larisa Ivanovna ha debuttato al Teatro Bolshoi nel ruolo di Olga, dopo di che è diventata una solista del Bolshoi, dove si è esibita ininterrottamente per 30 anni. Una bella e grande voce, una buona scuola vocale, un'eccellente preparazione scenica hanno permesso a Larisa Ivanovna di entrare in breve tempo nel principale repertorio di mezzosoprano del teatro.

I critici di quegli anni hanno notato: "Avdeeva è affascinante nel ruolo della civettuola e giocosa Olga, davvero poetica nella parte lirica di Primavera ("The Snow Maiden") e nel ruolo tragico della lugubre scismatica Marfa ("Khovanshchina") condannandosi a morte…”.

Tuttavia, le parti migliori del repertorio dell'artista in quegli anni erano Lyubasha ne La sposa dello zar, Lel ne La fanciulla di neve e Carmen.

La caratteristica predominante del talento della giovane Avdeeva era l'inizio lirico. Ciò era dovuto alla natura stessa della sua voce: leggera, brillante e calda nel timbro. Questo lirismo ha anche determinato l'originalità dell'interpretazione teatrale di una parte particolare, cantata da Larisa Ivanovna. Tragico è il destino di Lyubasha, che è diventata una vittima del suo amore per Gryaznoy e dei sentimenti di vendetta per Martha. NA Rimsky-Korsakov ha dotato Lyubasha di un carattere forte e volitivo. Ma nel comportamento teatrale di Avdeeva, le critiche di quegli anni hanno notato: "Prima di tutto, si sente l'altruismo dell'amore di Lyubasha, per amore di Gryazny, che ha dimenticato tutto -" padre e madre ... la sua tribù e famiglia ", e un femminilità puramente russa, affascinante inerente a questa ragazza infinitamente profondamente amorevole e sofferente... La voce di Avdeeva suona naturale ed espressiva, seguendo le sottili curve melodiche delle melodie ampiamente cantate che prevalgono in questa parte.

Un altro ruolo interessante che l'artista ha avuto all'inizio della sua carriera è stato Lel. Nel ruolo di un pastore – un cantante e un favorito del sole – Larisa Ivanovna Avdeeva ha attirato l'ascoltatore con l'entusiasmo della giovinezza, l'ingenuità dell'elemento del canto che riempie questa parte favolosa. L'immagine di Lelya ebbe un tale successo per la cantante che durante la seconda registrazione di "The Snow Maiden" fu lei a essere invitata a registrare nel 1957.

Nel 1953, Larisa Ivanovna prese parte a una nuova produzione dell'opera Carmen di G. Bizet, e qui ci si aspettava che avesse successo. Come notano i critici musicali di quegli anni, “Carmen” di Avdeeva è, prima di tutto, una donna per la quale il sentimento che riempie la sua vita è libero da ogni convenzione e vincolo. Ecco perché è così naturale che Carmen si sia stancata presto dell'amore egoistico di Jose, in cui non trova né gioia né felicità. Pertanto, nelle manifestazioni dell'amore di Carmen per Escamillo, l'attrice prova non solo la sincerità dei sentimenti, ma anche la gioia della liberazione. Completamente trasformata, Karmen-Avdeeva appare a un festival a Siviglia, felice, anche un po' solenne. E nella stessa morte di Karmen-Avdeeva non c'è né rassegnazione al destino, né destino fatale. muore, piena di un sentimento d'amore disinteressato per Escamillo.

Disco e videografia di LI Avdeeva:

1. Film-opera "Boris Godunov", riprese nel 1954, L. Avdeeva – Marina Mnishek (altri ruoli – A. Pirogov, M. Mikhailov, N. Khanaev, G. Nelepp, I. Kozlovsky, ecc.)
2. Registrazione di "Eugene Onegin" nel 1955, diretta da B. Khaikin, L. Avdeev – Olga (partner – E. Belov, S. Lemeshev, G. Vishnevskaya, I. Petrov e altri). Attualmente, un CD è stato pubblicato da un certo numero di aziende nazionali ed estere..
3. Registrazione di "The Snow Maiden" nel 1957, diretta da E. Svetlanov, L. Avdeev
4. Lel (partner – V. Firsova, V. Borisenko, A. Krivchenya, G. Vishnevskaya, Yu. Galkin, I. Kozlovsky e altri).
5. CD della compagnia americana “Allegro” – registrazione (live) del 1966 dell'opera “Sadko” diretta da E. Svetlanov, L. Avdeev – Lyubava (partner – V. Petrov, V. Firsova e altri).
6. Registrazione di "Eugene Onegin" nel 1978, diretta da M. Ermler, L. Avdeev – Nanny (partner – T. Milashkina, T. Sinyavskaya, Y. Mazurok, V. Atlantov, E. Nesterenko, ecc.).