Kristian Zimerman |

Kristian Zimerman

La rapidità dell'ascesa artistica dell'artista polacco sembra semplicemente incredibile: nel giro di pochi giorni dal IX Concorso Chopin di Varsavia, uno studente di 18 anni dell'Accademia di musica di Katowice è uscito dall'oscurità di un comune musicista per la gloria di un giovane vincitore di uno dei più grandi concorsi del nostro tempo. Aggiungiamo che è diventato non solo il più giovane vincitore nella storia del concorso, ma ha anche vinto tutti i premi aggiuntivi – per l'esecuzione di mazurche, polacche, sonate. E, soprattutto, è diventato un vero idolo del pubblico e un favorito della critica, che questa volta ha mostrato indivisa unanimità con la decisione della giuria. Pochi esempi possono essere citati dell'entusiasmo generale e della gioia che ha suscitato il gioco del vincitore: si ricorda, forse, il trionfo di Van Cliburn a Mosca. “Questo è senza dubbio uno dei futuri colossi del pianoforte – cosa che oggi si trova raramente sia ai concorsi che al di fuori di essi”, ha scritto il critico inglese B. Morrison, presente al concorso…

• Musica per pianoforte nel negozio online OZON.ru

Ora, però, se ignoriamo la consueta atmosfera di fermento agonistico che regnava allora a Varsavia, tutto ciò non sembra così inaspettato. E la prima manifestazione del talento del ragazzo, nato in una famiglia di musicisti (suo padre, noto pianista di Katowice, iniziò lui stesso a insegnare a suo figlio a suonare il pianoforte dall'età di cinque anni), e il suo rapido successi sotto la guida dell'unico e permanente mentore Andrzej Jasiński dall'età di sette anni, artista di talento, uscito nel 1960 come vincitore del concorso intitolato a M. Canalier a Barcellona, ​​​​ma presto abbandonò un'ampia carriera concertistica. Alla fine, al momento della competizione di Varsavia, Christian aveva una notevole esperienza (inizia ad esibirsi all'età di otto anni e poi suona per la prima volta in televisione), e non era un debuttante nell'ambiente agonistico: due anni prima che aveva già ricevuto il primo premio al concorso di Hradec-Králové (che la maggior parte degli ascoltatori non conosceva, perché l'autorità di questo concorso è molto modesta). Quindi, tutto sembrava essere abbastanza comprensibile. E, ricordando tutto questo, molti scettici, subito dopo che la competizione aveva abbassato i toni, hanno cominciato ad alta voce, sulle pagine della stampa, ad esprimere dubbi sul fatto che il giovane vincitore sarebbe stato in grado di continuare adeguatamente l'imponente elenco dei suoi predecessori, che senza eccezioni divennero artisti di fama mondiale. Dopotutto, doveva ancora studiare e studiare di nuovo...

Ma qui è successa la cosa più incredibile. I primissimi concerti e dischi post-competizione di Tsimerman hanno immediatamente dimostrato che non era solo un giovane musicista di talento, ma all'età di 18 anni era già un artista maturo e armoniosamente sviluppato. Non che non avesse debolezze o che avesse già compreso tutta la saggezza del suo mestiere e della sua arte; ma era così chiaramente consapevole dei suoi compiti - sia primari che "distanti", li risolveva in modo così sicuro e deciso, che mise a tacere estremamente rapidamente i dubbiosi. Coerentemente e instancabilmente, ha riempito il repertorio sia con opere classiche che con opere di compositori del XIX secolo, confutando presto i timori che sarebbe rimasto uno "specialista di Chopin" ...

Meno di cinque anni dopo, Zimerman ha letteralmente affascinato gli ascoltatori in Europa, America e Giappone. Ogni suo concerto sia in patria che all'estero si trasforma in un evento, provocando una forte reazione da parte del pubblico. E questa reazione non è affatto un'eco della vittoria di Varsavia, ma, al contrario, una prova del superamento della diffidenza che inevitabilmente è associata a grandi aspettative. C'era una tale preoccupazione. Ad esempio, dopo il suo debutto a Londra (1977), D. Methuen-Campbell ha osservato: “Certo, ha il potenziale per diventare uno dei più grandi pianisti di questo secolo – non ci possono essere dubbi su questo; ma come riuscirà a raggiungere un tale obiettivo – vedremo; bisogna solo sperare che abbia una buona dose di buon senso e consiglieri esperti…”

Non ci volle molto perché Zimerman dimostrasse di avere ragione. Ben presto, il noto critico francese Jacques Longchamp dichiarò sul quotidiano Le Monde: “I fanatici del pianoforte con gli occhi ardenti aspettavano una sensazione, e l'hanno presa. È impossibile interpretare Chopin in modo più tecnico e più bello di questo elegante giovane biondo con gli occhi celesti. La sua abilità pianistica è assolutamente inconfondibile - il senso più sottile del suono, la trasparenza della polifonia, l'irruzione attraverso un'intera gamma di dettagli sottili e, infine, la brillantezza, il pathos, la nobiltà di suonare la musica - tutto questo è semplicemente incredibile per 22 anni -vecchio ”… La stampa ha scritto dell'artista con gli stessi toni Germania, Stati Uniti, Inghilterra, Giappone. Riviste musicali serie premettono le recensioni dei suoi concerti con titoli che di per sé predeterminano le conclusioni degli autori: “Più di un pianista”, “Genio pianistico del secolo”, “Phenomenal Zimerman”, “Chopin come forma dell'essere”. Non solo è messo alla pari con maestri riconosciuti della generazione media come Pollini, Argerich, Olsson, ma considerano possibile il confronto con i giganti: Rubinstein, Horowitz, Hoffmann.

Inutile dire che la popolarità di Zimerman nella sua terra natale ha superato di gran lunga quella di qualsiasi altro artista polacco contemporaneo. Un caso unico: quando nell'autunno del 1978 si diplomò all'Accademia di Musica di Katowice, i concerti di diploma si tennero nell'enorme sala della Filarmonica di Śląska. Per tre serate è stato traboccante di amanti della musica e molti giornali e riviste hanno pubblicato recensioni di questi concerti. Ogni nuova grande opera dell'artista riceve una risposta dalla stampa, ogni sua nuova registrazione viene discussa animatamente da specialisti.

Fortunatamente, a quanto pare, questa atmosfera di culto e successo universali non ha fatto girare la testa all'artista. Al contrario, se nei primi due o tre anni dopo il concorso sembrava essere coinvolto nel vortice della vita concertistica, allora ha fortemente limitato il numero delle sue esibizioni, ha continuato a lavorare a fondo per migliorare le sue capacità, utilizzando l'amichevole aiuto di A. Yasinsky.

Tsimerman non si limita alla musica, rendendosi conto che un vero artista ha bisogno di una prospettiva ampia, della capacità di scrutare nel mondo che lo circonda e di una comprensione dell'arte. Inoltre, ha imparato diverse lingue e, in particolare, parla e legge correntemente russo e inglese. In una parola, il processo di formazione della personalità continua e, allo stesso tempo, la sua arte viene migliorata, arricchita di nuove caratteristiche. Le interpretazioni diventano più profonde, più significative, la tecnica è affinata. È paradossale che recentemente al “ancora giovane” Zimerman sia stato rimproverato l'eccessivo intellettualismo, l'aridità analitica di alcune interpretazioni; oggi i suoi sentimenti sono diventati più forti e più profondi, come dimostrano innegabilmente le interpretazioni di entrambi i concerti e 14 valzer di Chopin, le sonate di Mozart, Brahms e Beethoven, il Secondo Concerto di Liszt, il Primo e il Terzo Concerto di Rachmaninov, registrati nelle registrazioni degli ultimi anni . Ma dietro questa maturità, le antiche virtù di Zimerman, che gli hanno portato una così vasta popolarità, non vanno nell'ombra: la freschezza del fare musica, la chiarezza grafica della scrittura sonora, l'equilibrio dei dettagli e il senso delle proporzioni, il persuasività logica e validità delle idee. E anche se a volte non riesce a evitare la bravura esagerata, anche se il suo ritmo a volte sembra troppo burrascoso, diventa chiaro a tutti che non si tratta di un vizio, non di una svista, ma semplicemente di straripante forza creativa.

Riassumendo i risultati dei primi anni di attività artistica indipendente dell'artista, il musicologo polacco Jan Weber scrive: “Seguo con grande attenzione la carriera di Christian Zimerman e sono sempre più colpito dal modo in cui la dirige il nostro pianista. Quante speranze dei vincitori dei primi premi, ricevuti in innumerevoli concorsi, bruciati in un istante per lo sfruttamento sconsiderato del loro talento, il suo uso senza senso, come in una seduta ipnotica di compiacimento! La prospettiva di un gigantesco successo sostenuto da un'enorme fortuna è l'esca che usa ogni abile impresario e che ha intrappolato dozzine di giovani ingenui e immaturi. Questo è vero, sebbene la storia conosca esempi di tali carriere che si sono sviluppate senza danneggiare gli artisti (ad esempio, la carriera di Paderewski). Ma la storia stessa fornisce un esempio diverso da anni a noi vicini: Van Cliburn, che si crogiolò nella gloria del vincitore del Primo Concorso Čajkovskij nel 1958, e 12 anni dopo ne rimasero solo le rovine. Cinque anni di attività pop Tsimerman danno motivo di affermare che non ha intenzione di andare in questa direzione. Puoi star certo che non raggiungerà un tale destino, dal momento che si esibisce abbastanza e solo dove vuole, ma si alza il più sistematicamente possibile.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990