Karl (Karoy) Marchio d'oro (Karl Marchio d'oro) |

Carlo Goldmark

La vita e l'opera di Karoly Goldmark sono una lotta continua per il pane, una lotta per la conoscenza, per un posto nella vita, l'amore per la bellezza, la nobiltà, l'arte.

La natura ha dotato il compositore di abilità speciali: nelle condizioni più difficili, grazie alla volontà di ferro, Goldmark era impegnato nell'autoeducazione, studiando costantemente. Anche nella vita musicale estremamente ricca e multicolore del XIX secolo, riuscì a mantenere la sua individualità, un colore speciale scintillante di favolosi colori orientali, un'intonazione tempestosa, una peculiare ricchezza di melodie che permeano tutto il suo lavoro.

Goldmark è autodidatta. Gli insegnanti gli insegnarono solo l'arte di suonare il violino. La complessa padronanza del contrappunto, la tecnica sviluppata della strumentazione e gli stessi principi della moderna strumentazione, apprende da sé.

Veniva da una famiglia così povera che a 12 anni ancora non sapeva né leggere né scrivere, e quando venne ad entrare il suo primo maestro, un violinista, gli fecero l'elemosina credendo che fosse un mendicante. Da adulto, maturato come artista, Goldmark si è trasformato in uno dei musicisti più venerati in Europa.

All'età di 14 anni, il ragazzo si trasferì a Vienna, dal fratello maggiore Joseph Goldmark, che allora era uno studente di medicina. A Vienna continuò a suonare il violino, ma suo fratello non credeva che un buon violinista sarebbe uscito da Goldmark e insistette affinché il ragazzo entrasse in una scuola tecnica. Il ragazzo è obbediente, ma allo stesso tempo testardo. Entrato nella scuola, sostiene contemporaneamente gli esami al conservatorio.

Dopo qualche tempo, però, Goldmark fu costretto ad interrompere gli studi. A Vienna scoppiò una rivoluzione. Josef Goldmark, che era uno dei capi dei giovani rivoluzionari, deve fuggire: i gendarmi imperiali lo stanno cercando. Un giovane studente di conservatorio, Karoly Goldmark, va a Sopron e partecipa alle battaglie a fianco dei ribelli ungheresi. Nell'ottobre del 1849, il giovane musicista divenne violinista nell'orchestra della Sopron Theatre Company di Cottown.

Nell'estate del 1850 Goldmark ricevette un invito a venire a Buda. Qui suona in un'orchestra esibendosi nei locali e nel teatro del Castello di Buda. I suoi colleghi sono un'azienda a caso, ma ciononostante ne trae vantaggio. Lo introducono alla musica d'opera di quell'epoca – alla musica di Donizetti, Rossini, Verdi, Meyerbeer, Aubert. Goldmark noleggia persino un pianoforte e finalmente realizza il suo vecchio sogno: impara a suonare il pianoforte, e con un successo così sorprendente che presto inizia a dare lezioni lui stesso e fa il pianista ai balli.

Nel febbraio 1852 troviamo Goldmark a Vienna, dove suona in un'orchestra teatrale. Anche il suo fedele “compagno” – il bisogno – non lo lascia qui.

Aveva circa 30 anni quando si esibì anche come compositore.

Negli anni '60, il principale quotidiano musicale, la Neue Zeitschrift für Musik, scriveva già di Goldmark come compositore eccezionale. Sulla scia del successo arrivarono giorni più luminosi e spensierati. La sua cerchia di amici include il notevole pianista russo Anton Rubinstein, il compositore Cornelius, l'autore de Il barbiere di Baghdad, ma soprattutto Franz Liszt, che, con infallibile sicurezza, intuì un grande talento in Goldmark. In questo periodo scrisse opere che ebbero successo mondiale: “Inno di Primavera” (per viola solista, coro e orchestra), “Country Wedding” (sinfonia per grande orchestra) e l'ouverture “Sakuntala” composta nel maggio 1865.

Mentre "Sakuntala" sta raccogliendo un enorme successo, il compositore ha iniziato a lavorare sulla partitura de "La regina di Saba".

Dopo molti anni di intenso e duro lavoro, l'opera era pronta. Tuttavia, la critica teatrale non ha davvero tenuto conto della crescente popolarità del creatore di "Sakuntala". Con i pretesti più infondati, l'opera fu più volte respinta. E Goldmark, deluso, si ritirò. Ha nascosto lo spartito de La regina di Saba in un cassetto della sua scrivania.

Più tardi, Liszt venne in suo aiuto e in uno dei suoi concerti si esibì in una marcia de La regina di Saba.

“La marcia”, scrive lo stesso autore, “è stata un successo enorme e tempestoso. Franz Liszt pubblicamente, affinché tutti lo sentano, si è congratulato con me…”

Anche ora, tuttavia, la cricca non ha cessato la sua lotta contro Goldmark. Il formidabile signore della musica a Vienna, Hanslick, affronta l'opera con un tratto di penna: “L'opera è inadatta al palcoscenico. L'unico passaggio che suona ancora in qualche modo è la marcia. Ed è appena stato completato…”

Ci volle l'intervento decisivo di Franz Liszt per spezzare la resistenza dei dirigenti dell'Opera di Vienna. Infine, dopo una lunga lotta, La regina di Saba andò in scena il 10 marzo 1875 sul palcoscenico dell'Opera di Vienna.

Un anno dopo, l'opera è stata messa in scena anche al Teatro Nazionale Ungherese, dove è stata diretta da Sandor Erkel.

Dopo il successo a Vienna e Pest, La regina di Saba è entrata nel repertorio dei teatri d'opera in Europa. Il nome di Goldmark è ora menzionato insieme ai nomi di grandi compositori d'opera.

Balasha, Gal