Juan Diego Flores |

Juan Diego Florez

Non si candida al titolo di “Quarto Tenore” e non rivendica le corone sfidanti di prossima uscita di Pavarotti e Placido Domingo. Non conquisterà le masse di Nessun dorm-oh – a proposito, non canta affatto Puccini e solo un ruolo verdiano – il giovane amante di Fenton in Falstaff. Juan Diego Flores però è già in cammino verso le stelle, grazie a un raro tipo di voce chiamato dagli italiani “tenore di grazia”. I teatri d'opera più importanti del mondo già oggi gli danno la palma come interprete delle opere Belcante di Rossini, Bellini e Donizetti.

Covent Garden ricorda la sua trionfante interpretazione in “Otello” e “Cenerentola” di Rossini l'anno scorso, e presto vi ritorna nei panni di Elvino, il fidanzato del famoso pazzo in “Sleepwalker” di Bellini. In questa stagione, il cantante ventottenne, chiaramente consapevole delle sue capacità, ha già cantato questa parte in una produzione dell'Opera di Vienna (a Londra si vedrà nel marzo 28), e ha insistito affinché il ruolo scritto da Bellini per il suo eccezionale contemporaneo Giovanni Rubini, fu eseguito senza tagli programmati. E ha fatto la cosa giusta, perché dell'intera composizione era in realtà l'unico cantante di classe internazionale, senza contare N. Dessey, che si è ammalato ed è stato sostituito. A Londra la sua Amina sarà una giovane greca Elena Kelessidi (nata in Kazakistan, in Europa dal 2002, ndr), che è già riuscita a conquistare il cuore degli ascoltatori con la sua interpretazione ne La Traviata. C'è infine da sperare che la produzione della Royal Opera abbia più successo sotto tutti gli aspetti, nonostante la scenografia piuttosto disperata di Marco Arturo Marelli, che ha collocato l'azione dell'opera di Bellini nell'ambientazione di un sanatorio alpino da “La magia” di Thomas Mann Montagna"! Una formazione più forte di artisti in CG, tra cui Cardiff Singer of the World, Inger Dam-Jensen, Alastair Miles e il direttore d'orchestra M. Benini, crea l'atmosfera per questo - almeno sulla carta tutto sembra più promettente rispetto alla mediocrità di Vienna.

Comunque sia, Flores è quasi perfetto nel ruolo di Elvino, e chi lo ha visto Rodrigo in Otello o Don Ramiro in Cenerentola sa che è anche magro ed elegante nell'aspetto, come la sua voce è classica nella sua cavalcata è italiana , con un attacco brillante, una gamma che si estende nella stratosfera, che i Tre Tenori non hanno mai sognato, flessibile, mobile negli involtini e nelle decorazioni, soddisfacendo pienamente le esigenze che i compositori dell'era del belcanto pongono ai loro tenori.

Non c'è da stupirsi, quindi, che la Decca lo abbia “catturato” per prima, firmando un contratto per un disco solista. Il primo disco rossiniano del cantante include l'aria finale del conte Almaviva de Il barbiere di Siviglia, quasi sempre interrotta, mentre Flores, al contrario, la canta ogni volta che se ne presenta l'occasione. “Rossini in origine chiamò l'opera Almaviva e la scrisse per il grande tenore leggiero Manuel Garcia, motivo per cui non può essere accorciata. Il barbiere è un'opera di tenore, non di baritono” – pochi Figaro sarebbero d'accordo con questa affermazione, ma la storia è dalla parte di Flores e ha abbastanza splendore vocale per confermare questa particolare versione.

La Decca punta chiaramente su Flores come partner di C. Bartoli. In Rossini le loro voci si fonderebbero perfettamente. Girano voci sulla registrazione di The Thieving Magpie, un capolavoro pressoché sconosciuto che si apre con una delle ouverture più apprezzate del compositore. Bartoli e Flores potrebbero riportare quest'opera nel repertorio.

Nonostante la sua giovinezza, Flores è ben consapevole delle sue prospettive e opportunità. “Ho cantato Rinucci nella produzione viennese del Gianni Schicchi di Puccini e non lo farò mai più a teatro. È una piccola parte, ma ho sentito quanto fosse pesante per la mia voce. Ha ragione lui. Puccini ha scritto questo ruolo per lo stesso tenore che ha cantato il ruolo drammatico di Luigi nella prima rappresentazione de Il mantello, alla prima mondiale de Il trittico al Metropolitan di New York. I dischi di Rinucci presentano spesso tenori con voci come Flores, ma in teatro è richiesto un giovane Domingo. Sorprende un'autovalutazione così “competente” del cantante, forse anche perché Flores, pur essendo cresciuto in una famiglia di musicisti di Lima, non ha mai avuto intenzione di diventare un cantante lirico.

“Mio padre è un interprete professionista di musica popolare peruviana. A casa lo sentivo sempre cantare e suonare la chitarra. A me stesso, a partire dall'età di 14 anni, piaceva anche suonare la chitarra, però le mie composizioni. Scrivevo canzoni, amavo il rock and roll, avevo la mia rock band e non c'era molta musica classica nella mia vita.

Accadde così che il capo del coro del liceo iniziò ad affidare a Flores parti solistiche e addirittura a studiare individualmente. “Mi fece imboccare la via dell'opera, e sotto la sua guida imparai l'aria del Duca Questa o quella dal Rigoletto e l'Ave Maria di Schubert. Fu con questi due brani che mi esibii all'audizione per il conservatorio di Lima.

Al conservatorio, dice il cantante, per molto tempo non è riuscito a determinare cosa fosse veramente adatto alla sua voce, e si è precipitato tra musica popolare e classici. “Volevo studiare musica in generale, in particolare composizione e pianoforte. Ho cominciato a imparare a suonare i facili notturni di Chopin e ad accompagnarmi». Nell'appartamento viennese di Flores, che Domingo gli affitta, si rivelano al pianoforte le note de “Le Petit Negre” di Debussy, che dimostra interessi musicali che vanno oltre il repertorio tenorile.

“Per la prima volta ho cominciato a capire qualcosa lavorando con il tenore peruviano Ernesto Palacio. Mi ha detto: "Hai un tipo di voce speciale e deve essere maneggiato con cura". L'ho conosciuto nel 1994 e quando mi ha sentito, aveva già delle idee, ma niente di speciale, si è offerto di registrare un piccolo ruolo su CD. Poi sono andato con lui a studiare in Italia e pian piano ho iniziato a migliorare”.

Flores ha fatto il suo primo "scatto" serio nel 1996, all'età di soli 23 anni. “Sono andato urgentemente al Rossini Festival di Pesaro per preparare un piccolo ruolo in Mathilde di Chabran, e tutto si è concluso con l'esecuzione della parte di tenore principale. Al festival erano presenti i direttori di molti teatri e io sono diventato subito molto famoso. Dopo la mia prima esibizione professionale all'opera, il mio calendario era pieno all'inverosimile. Alla Scala sono stato invitato ad un provino ad agosto, e già a dicembre ho cantato a Milano in Armida, a Wexford in North Star di Meyerbeer, e mi aspettavano anche altri grandi teatri.

Un anno dopo, il Covent Garden ebbe la fortuna di "ottenere" Flores per sostituire D. Sabbatini in un concerto dell'opera riproposta "Elizabeth" di Donizetti e concludere rapidamente un contratto con lui per "Otello", "Cenerentola" e "Sleepwalker" ”. Londra può tranquillamente aspettarsi il ritorno del fortunatissimo Cenerentola e, a quanto pare, è tempo di pensare al nuovo Barbiere di Siviglia – oh, scusa – Almaviva – per il miglior giovane tenore rossiniano dei nostri giorni.

Ugo Canning The Sunday Times, 11 novembre 2001 Pubblicazione e traduzione dall'inglese di Marina Demina, operanews.ru