Armonia nella musica: maggiore e minore

Il nostro prossimo numero è dedicato a un fenomeno come il lad. Cercheremo di rispondere alle seguenti domande: cos'è un modo nella musica, come si può definire questo concetto e quali sono le varietà dei modi musicali.

Allora cos'è il tasto? Ricordi cosa significa questa parola al di fuori della musica? Nella vita, a volte dicono delle persone che vanno d'accordo, cioè sono amici, si capiscono e si aiutano reciprocamente. Nella musica anche i suoni devono andare d'accordo, essere in armonia, altrimenti non sarà una canzone, ma una cacofonia continua. Si scopre che l'armonia nella musica sono suoni che sono amichevoli tra loro.

Nozioni di base sui tasti

Ci sono molti suoni nella canzone e sono diversi. Ci sono suoni che sono stabili – che supportano, e ci sono instabili – che si muovono. Per fare musica sono necessari entrambi, devono alternarsi e aiutarsi a vicenda.

La costruzione della musica può essere paragonata alla costruzione di un muro di mattoni. Come un muro è fatto di mattoni e cemento tra di loro, così una canzone nasce solo quando ci sono suoni stabili e instabili.

I suoni costanti portano pace alla musica, rallentano i movimenti attivi, di solito terminano un brano musicale. I suoni instabili sono necessari per lo sviluppo; guidano costantemente lo sviluppo della melodia lontano dai suoni stabili e riconducono ad essi di nuovo. Tutti i suoni instabili tendono a trasformarsi in suoni stabili e quelli stabili, a loro volta, come i magneti, attraggono quelli instabili.

Perché i suoni stabili e instabili lavorano così instancabilmente in armonia? Per ottenere un qualche tipo di canzone, divertente o triste. Cioè, i suoni del tasto possono anche influenzare l'umore della musica, sembrano falciare le melodie in diverse sfumature emotive.

Tipi di tasti: maggiore e minore

Quindi, una modalità è sempre un'intera squadra di suoni che lavorano instancabilmente per creare canzoni di tutti i tipi di stati d'animo. Ci sono molte modalità nella musica, ma ce ne sono due tra le più importanti. Si chiamano maggiori e minori.

La scala maggiore, o semplicemente maggiore, è il tono della luce e del divertimento. È adatto per creare musica gioiosa, allegra e allegra. La scala minore, o semplicemente minore, è la maestra della musica triste e pensierosa.

La modalità principale è un sole splendente e un cielo azzurro, e la modalità minore è un tramonto scarlatto e le cime di una foresta di abeti si scuriscono sotto di essa. La scala maggiore è l'erba primaverile verde brillante sul prato, che la capra grigia mangia con grande piacere. La modalità minore è guardare dalla finestra la sera come cadono le foglie autunnali e i cristalli di pioggia autunnale gocciolano. La bellezza può essere diversa, maggiore e minore: due artisti pronti a dipingere qualsiasi immagine con i loro suoni.

MANCIA. Se lavori con i bambini, sarà utile lavorare con le immagini. Mostra al bambino una serie di immagini, lasciagli immaginare come potrebbero suonare: maggiori o minori? Puoi scaricare la collezione finita da noi. Come compito creativo, al bambino può essere offerto di creare la propria galleria di immagini maggiori e minori. Questo risveglierà la sua immaginazione creativa.

UNA SELEZIONE DI IMMAGINI “MAGGIORI E MINORI” – DOWNLOAD

Canzoni famose come "Un albero di Natale è nato nella foresta", l'inno solenne della Federazione Russa e il solare "Sorriso" sono state composte su scala maggiore. Le canzoni "Una cavalletta si sedette nell'erba" e "Una betulla si fermò nel campo" sono composte in scala minore.

QUIZ. Ascolta due brani musicali. Si tratta di due danze tratte dall'“Album dei bambini” di Pyotr Ilyich Tchaikovsky. Un ballo si chiama "valzer", l'altro - "mazurka". Quale pensi sia in maggiore e quale in minore?

Frammento n. 1 “Valzer”

Frammento n. 2 “Mazurka”

Risposte corrette: "Waltz" è musica maggiore e "Mazurka" è minore.

Chiave e gamma

I modi maggiore e minore possono essere costruiti da qualsiasi suono musicale – da do, da re, da mi, ecc. Questo primo suono più importante sarà chiamato tonica in armonia. E la posizione in altezza del tasto, che lo collega a una specie di tonico, è indicata dalla parola "tonalità".

Ogni tonalità dovrebbe essere chiamata in qualche modo. Una persona ha un nome e un cognome e una chiave ha il nome della tonica e della modalità, che possono anche essere combinate in un nome. Ad esempio, C maggiore (la nota DO è la tonica, cioè il suono principale, il capitano della squadra, da esso viene costruito un tasto e il tasto è maggiore). O un altro esempio: Re minore è una scala minore dalla nota PE. Altri esempi: mi maggiore, fa maggiore, sol minore, la minore, ecc.

L'OBIETTIVO. Prova a inventare tu stesso un nome per la chiave. Prendi qualsiasi tonico e qualsiasi tasto, mettilo insieme. Cosa hai preso?

Se metti in ordine tutti i suoni della chiave, partendo dalla tonica, ottieni una scala. La scala inizia con la tonica e finisce con essa. A proposito, le scale hanno lo stesso nome delle chiavi. Ad esempio, la scala E minore inizia con la nota MI e termina con la nota MI, la scala G maggiore inizia con la nota S e termina con la stessa nota. Capisci? Ecco un esempio musicale:

Ma da dove vengono i diesis e i bemolli in queste scale? Parliamo di questo ulteriormente. Si scopre che le scale maggiori e minori hanno una loro struttura speciale.

Struttura a scala maggiore

Per ottenere una scala maggiore, devi prendere solo otto suoni e allinearli. Ma non tutti i suoni sono adatti a noi. Come scegliere quelli giusti? Sai che la distanza tra i gradini può essere di mezzo tono o di un tono intero. Quindi, per una scala maggiore, è necessario che la distanza tra i suoi suoni corrisponda alla formula: tono-tono, semitono, tono-tono-tono, semitono.

Ad esempio, la scala di C maggiore inizia con la nota DO e termina con la nota DO. Tra il suono DO e RE c'è una distanza di un tono intero, tra RE e MI c'è anche un tono, e tra MI e FA è solo un mezzo tono. Inoltre: tra FA e SOL, SOL e LA, LA e SI per un tono intero, tra SI e DO superiore – solo un semitono.

Trattiamo toni e semitoni

Se hai dimenticato cosa sono i toni e i semitoni, ripetiamolo. Un semitono è l'intervallo più breve da una nota all'altra. La tastiera del pianoforte ci mostra molto chiaramente i semitoni tra i suoni. Se suoni tutti i tasti di seguito, senza saltare né il bianco né il nero, quando ti sposti da un tasto all'altro, percorreremo solo una distanza di un semitono.

Come puoi vedere, un semitono può essere suonato salendo da una chiave bianca a quella nera più vicina, o scendendo da una nera a una bianca, che è proprio accanto ad essa. Inoltre, che si formano solo tra suoni “bianchi”: sono MI-FA e SI-DO.

Un semitono è una metà, e se riunisci le due metà insieme, ottieni qualcosa di intero, ottieni un tono intero. Su una tastiera di pianoforte, i toni interi possono essere trovati facilmente tra due tasti bianchi adiacenti se sono separati da uno nero. Cioè, DO-RE è un tono, e anche RE-MI è un tono, ma MI-FA non è un tono, è un semitono: niente separa questi tasti bianchi.

Per ottenere un tono intero dalla nota MI in coppia, devi prendere non un semplice FA, ma FA-SHARP, cioè aggiungere un altro mezzo tono. Oppure puoi lasciare la FA, ma poi devi abbassare la MI, prendere la MI-FLAT.

Per quanto riguarda i tasti neri, sul pianoforte sono disposti in gruppi: due o tre. Quindi, all'interno del gruppo, anche due tasti neri adiacenti vengono rimossi l'uno dall'altro di un tono. Ad esempio, C-SHARP e D-SHARP, così come G-FLAT e A-FLAT, sono tutte combinazioni di note che ci danno toni interi.

Ma in grandi spazi vuoti tra gruppi di "pulsanti" neri, cioè dove due tasti bianchi sono posti tra due tasti neri, la distanza sarà di un tono e mezzo (tre semitoni). Ad esempio: da MI bemolle a Fa diesis o da SI bemolle a Do diesis.

Maggiori dettagli su toni e semitoni possono essere trovati nell'articolo Accidentals.

Costruire scale maggiori

Sicché nella scala maggiore i suoni debbono essere disposti in modo tale che fra loro vi siano prima due toni, poi semitoni, poi tre toni e di nuovo un semitono. Ad esempio, costruiamo la scala D maggiore. Per prima cosa, facciamo uno "vuoto" - scriviamo note in fila dal suono PE inferiore al PE superiore. Infatti, in Re maggiore, il suono PE è la tonica, la scala deve iniziare con essa e deve finire con essa.

E ora è necessario “scoprire la relazione” tra i suoni e metterli in linea con la formula della scala maggiore.

• C'è tutto un tono tra RE e MI, qui va tutto bene, andiamo avanti.
• Tra MI e FA c'è un semitono, ma in questo luogo, secondo la formula, dovrebbe esserci un tono. Lo raddrizziamo: aumentando il suono dell'FA, aggiungiamo un altro mezzo tono alla distanza. Otteniamo: MI e F-SHARP – un tono intero. Ora ordina!
• F-SHARP e SALT ci danno un semitono che dovrebbe essere solo al terzo posto. Si scopre che non è stato invano che abbiamo alzato la nota FA, questo diesis ci è stato comunque utile. Vai avanti.
• SOL-LA, LA-SI sono toni interi, come dovrebbe essere secondo la formula, li lasciamo invariati.
• I prossimi due suoni SI e DO sono un semitono. Sai già come raddrizzarlo: devi aumentare la distanza – metti un sharp davanti a DO. Se fosse necessario ridurre la distanza, la metteremmo piatta. Capisci il principio?
• Gli ultimi suoni – C-SHARP e RE – sono un semitono: quello che ti serve!

Con cosa siamo finiti? Si scopre che ci sono due diesis nella scala D maggiore: F-SHARP e C-SHARP. Capisci ora da dove vengono?

Allo stesso modo, puoi costruire scale maggiori da qualsiasi suono. E anche lì appariranno diesis o bemolle. Ad esempio, in fa maggiore c'è un bemolle (SI-FLAT), e in do maggiore ci sono fino a cinque diesis (DO, RE, FA, SOL e A-SHARP).

Puoi costruire scale non solo dai "tasti bianchi", ma anche da suoni abbassati o aumentati. Non dimenticare di prendere in considerazione i segni che conosci. Ad esempio, la scala di mi bemolle maggiore è una scala con tre bemolle (MI bemolle stessa, la bemolle e si bemolle) e la scala maggiore di fa diesis è una scala con sei diesis (tutti diesis eccetto do diesis ).

La struttura della scala minore

Qui il principio è quasi lo stesso delle scale maggiori, solo la formula per la struttura della scala minore è leggermente diversa: tono, semitono, tono-tono, semitono, tono-tono. Applicando questa sequenza di toni e semitoni, puoi facilmente ottenere una scala minore.

Passiamo agli esempi. Costruiamo una scala minore dalla nota SALT. Per prima cosa, scrivi tutte le note in ordine da G a G (dalla tonica inferiore alla sua ripetizione in alto).

Successivamente, esaminiamo le distanze tra i suoni:

• Tra SALT e LA – un tono intero, come dovrebbe essere secondo la formula.
• Inoltre: LA e SI sono anche un tono, ma in questo luogo è necessario un semitono. Cosa fare? È necessario ridurre la distanza, per questo abbassiamo il suono SI con l'aiuto di un bemolle. Qui abbiamo il primo segno: si bemolle.
• Inoltre, secondo la formula, abbiamo bisogno di due toni interi. Tra i suoni si bemolle e DO, così come DO e RE, c'è proprio la distanza che dovrebbe essere.
• Avanti: RE e MI. C'è un intero tono tra queste note, ma è necessario solo un semitono. Anche in questo caso, conosci già il trattamento: abbassiamo la nota MI e otteniamo un semitono tra RE e MI-FLAT. Ecco il secondo segno per te!
• Controlliamo l'ultimo: abbiamo bisogno di altri due toni interi. MI FLAT con FA è un tono, e anche FA con SA è un tono. Va tutto bene!

Cosa hai ottenuto alla fine? Ci sono due bemolli nella scala di sol minore: SI-FLAT e MI-FLAT.

Per esercitarti, puoi costruirti o "raccogliere" diverse scale minori: ad esempio Fa diesis minore e La minore.

In quale altro modo puoi ottenere una scala minore?

Le scale maggiori e minori, costruite dalla stessa tonica, differiscono l'una dall'altra solo per tre suoni. Scopriamo insieme quali sono queste differenze. Confrontiamo la scala C maggiore (nessun segno) e C minore (tre bemolli).

Ogni suono della scala è un grado. Quindi, nella scala minore, rispetto alla scala maggiore, ci sono tre gradi bassi – il terzo, il sesto e il settimo (contrassegnati con numeri romani – III, VI, VII). Quindi, se conosciamo la scala maggiore, possiamo facilmente ottenere una scala minore cambiando solo tre suoni.

Per l'esercizio, lavoriamo con la tonalità di sol maggiore. Nella scala di sol maggiore, un diesis è F-SHARP, che è il settimo grado della scala.

• Abbassiamo il terzo gradino – la nota SI, otteniamo SI-FLAT.
• Abbassiamo il sesto gradino – la nota MI, otteniamo MI-FLAT.
• Abbassiamo il settimo passo, la nota FA SHARP. Questo suono è già elevato e per abbassarlo è sufficiente annullare l'aumento, ovvero rimuovere il diesis.

Pertanto, in sol minore ci saranno solo due segni: SI-FLAT e MI-FLAT, e F-SHARP semplicemente scompare senza lasciare traccia. Come puoi vedere, niente di complicato.

Suoni stabili e instabili in maggiore

Ci sono sette gradi sia nella scala maggiore che in quella minore, tre dei quali sono stabili e quattro sono instabili. I gradini stabili sono il primo, il terzo e il quinto (I, III, V). Instabile – questo è tutto il resto – la seconda, la quarta, la sesta, la settima (II, IV, VI, VII).

I gradini stabili, se messi insieme, formano una triade tonica, cioè una triade costruita dalla tonica, dal primo gradino. La parola triade significa un accordo di tre suoni. La triade tonica è abbreviata in T53 (in maggiore) o con una minuscola t53 (in minore).

Nella scala maggiore, la triade tonica è rispettivamente maggiore e nella scala minore, rispettivamente, minore. Pertanto, una triade di passaggi stabili ci fornisce un quadro completo della tonalità: la sua tonica e la sua modalità. I suoni della triade tonica sono una sorta di guida per i musicisti, secondo la quale sono sintonizzati all'inizio del lavoro.

Ad esempio, diamo un'occhiata ai suoni stabili e instabili in re maggiore e in do minore.

Re maggiore è una tonalità leggera con due diesis (FA-SHARP e C-SHARP). I suoni stabili in esso sono RE, F-SHARP e LA (la prima, terza e quinta nota della scala), insieme ci danno una triade tonica. Quelli instabili sono MI, SALT, SI e C-SHARP. Guarda l'esempio: i passaggi instabili sono ombreggiati per una maggiore chiarezza:

Il do minore è una scala con tre bemolle (si bemolle, mi bemolle e la bemolle), è minore e quindi suona con un leggero accenno di tristezza. I passaggi stabili qui sono DO (primo), MI-FLAT (terzo) e G (quinto). Ci danno una triade tonica minore. I passaggi instabili sono RE, FA, A-FLAT e B-FLAT.

Quindi, in questo numero, abbiamo familiarizzato con concetti musicali come modo, tonalità e scala, abbiamo esaminato la struttura di maggiore e minore, abbiamo imparato a trovare passi stabili e instabili. Dai seguenti numeri, imparerai quali sono le varietà di maggiore e minore e quali sono gli altri modi nella musica, nonché come identificare rapidamente diesis e bemolle in qualsiasi tonalità.