Giuseppe Di Stefano |
Giuseppe Di Stefano
Leoncavallo. “Pagliac”. “Vesti la giubba” (Giuseppe Di Stefano)
Di Stefano appartiene a una straordinaria galassia di cantanti emersa nel dopoguerra e diventata l'orgoglio dell'arte vocale italiana. VV Timokhin osserva: “Le immagini di Edgar (“Lucia di Lammermoor” di Donizetti), Arthur ed Elvino (“I Puritani” e “La Sonnambula” di Bellini) realizzate da Di Stefano gli valsero fama mondiale. Qui il cantante appare pienamente armato della sua abilità: il suo sorprendentemente melodioso, morbido legato, espressivo fraseggio scultoreo e cantilena, pieno di sentimento appassionato, cantato con un suono "scuro", insolitamente ricco, denso e vellutato.
Molti storici dell'arte vocale trovano il cantante Di Stefano, ad esempio nel ruolo di Edgar, degno erede del grande tenore del secolo scorso, Giovanni Battista Rubini, che nell'opera di Donizetti creò un'immagine indimenticabile dell'amato di Lucia.
Uno dei critici in una recensione della registrazione di “Lucia” (con Callas e Di Stefano) ha scritto direttamente che, sebbene il nome del miglior interprete del ruolo di Edgar del secolo scorso sia ormai circondato da fama leggendaria, è in qualche modo difficile immaginare che potesse produrre più impressione per gli ascoltatori di Di Stefano in questa voce. Non si può non essere d'accordo con il parere del recensore: Edgar – Di Stefano è infatti una delle pagine più notevoli dell'arte vocale dei nostri giorni. Forse, se l'artista avesse lasciato solo questo disco, anche allora il suo nome sarebbe stato tra i più grandi cantanti del nostro tempo.
Giuseppe Di Stefano nasce a Catania il 24 luglio 1921 in una famiglia di militari. Il ragazzo originariamente doveva anche diventare un ufficiale, a quel tempo non c'erano segni della sua carriera operistica.
Solo a Milano, dove studiò in seminario, un suo compagno, grande cultore dell'arte vocale, insistette perché Giuseppe si rivolgesse a maestri esperti per un consiglio. Su loro raccomandazione, il giovane, lasciando il seminario, iniziò a studiare canto. I genitori hanno sostenuto il figlio e si sono persino trasferiti a Milano.
Di Stefano stava studiando con Luigi Montesanto quando iniziò la seconda guerra mondiale. Fu arruolato nell'esercito, ma non arrivò in prima linea. Fu aiutato da uno degli ufficiali, a cui piaceva molto la voce del giovane soldato. E nell'autunno del 1943, quando una parte di Di Stefano doveva andare in Germania, fuggì in Svizzera. Qui il cantante ha tenuto i suoi primi concerti, il cui programma comprendeva arie d'opera popolari e canzoni italiane.
Dopo la fine della guerra, rientrato in patria, continuò gli studi a Montesanto. Nell'aprile 1946, 1947, Giuseppe debutta come de Grieux nell'opera Manon di Massenet al Teatro Comunale di Reggio Emilia. Alla fine dell'anno l'artista si esibisce in Svizzera e nel XNUMX marzo si esibisce per la prima volta sul palco della mitica La Scala.
Nell'autunno del 1947, Di Stefano fu ascoltato dal direttore della Metropolitan Opera di New York, Edward Johnson, che era in vacanza in Italia. Dalle prime frasi cantate dal cantante, il regista si è reso conto che davanti a lui c'era un tenore lirico, che non esisteva da molto tempo. "Dovrebbe cantare al Met, e sicuramente nella stessa stagione!" Johnson ha deciso.
Nel febbraio 1948 Di Stefano debuttò al Metropolitan Opera nel ruolo del Duca in Rigoletto e divenne il solista di questo teatro. L'arte del cantante è stata notata non solo dal pubblico, ma anche dai critici musicali.
Per cinque stagioni consecutive, Di Stefano ha cantato a New York, principalmente parti liriche come Nemorino ("Pozione d'amore"), de Grieux ("Manon" Massenet), Alfreda ("La Traviata"), Wilhelm ("Mignon" Thomas), Rinuccio (“Gianni Schicchi” di Puccini).
La famosa cantante Toti Dal Monte ha ricordato di non aver potuto fare a meno di piangere quando ha ascoltato Di Stefano sul palco della Scala a Mignon: l'esibizione dell'artista è stata così toccante e spirituale.
Come solista del Metropolitan, il cantante si è esibito nei paesi dell'America centrale e meridionale, con pieno successo. Un solo fatto: nel teatro di Rio de Janeiro, per la prima volta dopo molti anni, è stata violata la norma che vietava il bis durante lo spettacolo.
A partire dalla stagione 1952/53, Di Stefano canta nuovamente alla Scala, dove interpreta brillantemente le parti di Rodolfo ed Enzo (La Gioconda di Ponchielli). Nella stagione 1954/55 eseguì sei parti centrali di tenore, che a quel tempo riflettevano in modo più completo le sue capacità e la natura delle sue ricerche di repertorio: Alvaro, Turiddu, Nemorino, Jose, Rudolf e Alfred.
“Nelle opere di Verdi e in compositori veristi”, scrive VV Timokhin, – Di Stefano appare davanti al pubblico come un cantante dal temperamento brillante, che sente vividamente e trasmette magistralmente tutti gli alti e bassi del dramma lirico Verdi-Verista, affascinando con una ricca , suono massiccio, liberamente "fluttuante", una sottile varietà di sfumature dinamiche, potenti climax ed "esplosioni" di emozioni, ricchezza di colori timbrici. Il cantante è famoso per le sue frasi “scolpite” straordinariamente espressive, linee vocali nelle opere verdiane e veristi, sia che si tratti di lava riscaldata dal calore della passione o di un leggero, dolce soffio della brezza. Anche in brani d'opera così popolari come, ad esempio, "Scena alla nave" ("Manon Lescaut" di Puccini), le arie di Calaf ("Turandot"), il duetto finale con Mimì da "La Boheme", "Addio alla mamma ” (“Country honor”), le arie di Cavaradossi del primo e del terzo atto della “Tosca”, l'artista raggiunge una sorprendente freschezza ed eccitazione “primordiale”, apertura delle emozioni.
Dalla metà degli anni '50 continuarono i tour di successo di Di Stefano nelle città d'Europa e degli Stati Uniti. Nel 1955, sul palcoscenico della West Berlin City Opera, ha partecipato alla produzione dell'opera Lucia di Lammermoor di Donizetti. Dal 1954, la cantante si esibisce regolarmente per sei anni al Chicago Lyric Theatre.
Nella stagione 1955/56 Di Stefano torna sul palco del Metropolitan Opera, dove canta Carmen, Rigoletto e Tosca. Il cantante si esibisce spesso sul palco del Teatro dell'Opera di Roma.
Nel tentativo di espandere la sua gamma creativa, il cantante aggiunge il ruolo di un tenore drammatico alle parti liriche. All'apertura della stagione 1956/57 alla Scala, Di Stefano canta Radamès in Aida, e la stagione successiva in Un ballo in maschera canta la parte di Richard.
E nei ruoli del piano drammatico, l'artista ha avuto un enorme successo con il pubblico. Nell'opera “Carmen” alla fine degli anni '50, Di Stefano si aspettava un vero trionfo sul palcoscenico dell'Opera di Stato di Vienna. Uno dei critici ha persino scritto: gli sembra incredibile come Carmen possa rifiutare un Jose così focoso, gentile, ardente e commovente.
Per più di un decennio, Di Stefano ha cantato regolarmente all'Opera di Stato di Vienna. Ad esempio, solo nel 1964 qui cantò in sette opere: Un ballo in maschera, Carmen, Pagliacci, Madama Butterfly, Andre Chenier, La Traviata e Love Potion.
Nel gennaio 1965, dieci anni dopo, Di Stefano canta di nuovo al Metropolitan Opera. Avendo interpretato il ruolo di Hoffmann nei Racconti di Hoffmann di Offenbach, non era più in grado di superare le difficoltà di questa parte.
Una continuazione seguì nello stesso anno al Teatro Colon di Buenos Aires. Di Stefano si esibì solo in Tosca e le recite di Un ballo in maschera dovettero essere annullate. E sebbene, come hanno scritto i critici, in alcuni episodi la voce del cantante suonasse in modo eccellente, e il suo magico pianissimo nel duetto di Mario e Tosca del terzo atto destasse completamente la gioia degli ascoltatori, divenne chiaro che gli anni migliori del cantante erano alle sue spalle .
All'Esposizione Mondiale di Montreal “EXPO-67” si è svolta una serie di performance di “Land of Smiles” di Lehár con la partecipazione di Di Stefano. L'appello dell'artista all'operetta ha avuto successo. Il cantante ha affrontato facilmente e naturalmente la sua parte. Nel novembre 1967, nella stessa operetta, si esibì sul palcoscenico del Vienna Theater an der Wien. Nel maggio 1971 Di Stefano ha cantato la parte di Orfeo nell'operetta di Offenbach Orfeo all'inferno sul palco dell'Opera di Roma.
L'artista è comunque tornato sul palcoscenico dell'opera. All'inizio del 1970 ha interpretato la parte di Loris in Fedora al Liceu di Barcellona e Rudolf in La bohème al Teatro Nazionale di Monaco.
Una delle ultime rappresentazioni di Di Stefano ebbe luogo nella stagione 1970/71 alla Scala. Il famoso tenore ha cantato la parte di Rudolf. La voce del cantante, secondo i critici, suonava abbastanza uniforme per tutta la gamma, morbida e piena di sentimento, ma a volte ha perso il controllo della sua voce e sembrava molto stanco nell'ultimo atto.
Esordisce nel 1946 (Reggio nell'Emilia, parte di De Grieux nella Manon di Massenet). Dal 1947 alla Scala. Nel 1948-65 canta al Metropolitan Opera (debutto come Duke). Nel 1950, al festival dell'Arena di Verona, interpreta la parte di Nadir ne I cercatori di perle di Bizet. Nel 1954 si è esibito sul palco della Grand Opera come Faust. Ha cantato al Festival di Edimburgo (1957) la parte di Nemorino (La pozione d'amore di Donizetti). A Covent Garden nel 1961 Cavaradossi. La compagna abituale di Di Stefano sul palco e nelle registrazioni era Maria Callas. Con lei ha intrapreso un'importante tournée di concerti nel 1973. Di Stefano è un cantante eccezionale della seconda metà del XIX secolo. Il suo vasto repertorio comprendeva le parti di Alfred, José, Canio, Calaf, Werther, Rudolf, Radames, Richard in Un ballo in maschera, Lensky e altri. Tra le registrazioni del cantante spicca un intero ciclo di opere registrate alla EMI insieme alla Callas: Puritani di Bellini (Arthur), Lucia di Lammermoor (Edgar), Love Potion (Nemorino), La bohème (Rudolf), Tosca (Cavaradossi), “ Trovatore” (Manrico) e altri. Ha recitato nei film.
E. Tsodokov
