Ritmo frettato |
Concetto teorico-musicale creato da BL Yavorsky. Inizialmente (dal 1908) era chiamata “la struttura del discorso musicale”, dal 1918 – “la teoria della gravità uditiva”; L.r. – il suo nome più famoso (introdotto nel 1912). Fondamenti della teoria del fiume L.. sviluppatosi nei primi anni del 20° secolo. Il termine LR” indica lo svolgersi di un modo nel tempo. La premessa principale della teoria di LR: l'esistenza di due tipi opposti di relazioni sonore: instabile e stabile; l'attrazione dell'instabilità alla risoluzione nella stabilità è fondamentale per le muse. dinamica ed in particolare per la costruzione di tasti. Secondo Yavorsky, la gravità del suono è strettamente correlata all'orientamento di una persona nello spazio circostante, come dimostra la posizione dell'organo dell'equilibrio: i canali semicircolari nell'organo uditivo che percepisce la musica. La differenza da dissonanza e consonanza è che i suoni e gli intervalli instabili possono consonare (ad esempio, terzi hd o fa in C-dur) e, al contrario, le consonanze stabili (toniche) del modo possono dissonare (ad esempio, triadi aumentate e diminuite) . Yavorsky vede la fonte dell'instabilità nell'intervallo del tritone ("rapporto di sei lutoni"). In questo, fa affidamento sull'idea del tritono come stimolo importante per lo sviluppo modale, avanzato da SI Taneev in con. 19° secolo (opera “Analisi dei piani di modulazione nelle sonate di Beethoven”) e da lui sviluppata in seguito (lettere a NN Amani, 1903). L'esperienza dell'analisi dei campioni di cuccette ha portato anche all'idea del significato speciale del tritone di Yavorsky. musica. Insieme alla sua risoluzione a una terza maggiore, il tritone forma l'unità primaria di instabilità e stabilità - "un unico sistema simmetrico"; due di questi sistemi a distanza di un semitono si fondono in un "sistema doppio simmetrico", dove la risoluzione è una terza minore. La combinazione di questi sistemi forma decomp. tasti, e l'instabilità di un unico sistema introduce la funzione ("momento modale") della dominante, e il doppio sistema introduce le sottodominanti. La posizione dei suoni in armonia determina il grado della loro intensità ("luminosità").
L'armonia, quindi, è concepita come un insieme di gravitazioni ("coniugazioni") di suoni instabili in suoni stabili che li risolvono. Da qui deriva il generalmente accettato nei gufi. musicologia, il concetto di modo come modello altamente organizzato di dinamica. carattere, come una lotta di forze opposte. L'interpretazione del modo è molto più profonda rispetto al primo, scala (poiché la scala non mostra la struttura interna del modo).
Insieme a maggiore e minore, la teoria della r lineare. sostanzia i modi, le cui toniche non rappresentano consonanti consonantiche: aumentata, diminuita, catena (concatenamento di due terze grandi, ad esempio ce-es-g, cioè l'omonima maggiore-minore). Un gruppo speciale è costituito da modalità variabili, in cui lo stesso suono può avere un doppio significato: instabile e stabile, che è la ragione dello spostamento della tonica. I più complessi sono i "doppi modi" che sorgono quando l'instabilità viene risolta due volte - "dentro e fuori" (entrambe le risoluzioni sono separate l'una dall'altra da un tritono, così che un doppio maggiore, ad esempio, combina i segni di C-dur e Fis-dur).
Ciascuno dei modi ha le sue caratteristiche peculiari (ad esempio, in un modo aumentato: risoluzioni alla triade corrispondente, sequenze su terze maggiori o seste minori, accordi con sesta aumentata, fondazioni di medicazione nell'intervallo di terza diminuita, ecc. ). Ottieni un'interpretazione. scale: scala pentatonica (maggiore o minore con suoni di tritono spenti), “scala ungherese” (tasto maggiorato di due sistemi singoli), scale di tono intero e tono semitono (tasti aumentati e diminuiti, nonché doppi tasti).
La scoperta delle “nuove modalità” è una delle più importanti scientifiche. meriti di Yavorsky, poiché la maggior parte di essi esiste davvero nella musica del XIX-XX secolo, in particolare nell'opera di F. Liszt, NA Rimsky-Korsakov, AN Scriabin. Yavorsky dimostrò anche scale costruite periodicamente (i cosiddetti modi con trasposizione limitata), che utilizzò nel suo lavoro creativo molti anni dopo. pratica O. Messiaen. Il concetto di variabilità modale ne spiega molti. fenomeni di musica popolare; allo stesso tempo, aiuta a spiegare alcuni aspetti della politonalità. L'affermazione della possibilità di formazioni modali che vadano oltre il maggiore-minore è un'antitesi di fondamentale importanza ai concetti, secondo i quali maggiore e minore possono essere sostituiti solo dalla negazione dell'organizzazione modale in generale, cioè l'atonalità.
Il lato vulnerabile della teoria modale di Yavorsky è il metodo di costruzione dei tasti su base tritona. Non c'è motivo di vedere nel tritono una fonte universale di formazione dei tasti; ciò è chiaramente evidenziato dai vecchi tasti, privi di tritone, to-rye, contrariamente al corso dello storico. lo sviluppo deve essere interpretato come tipi incompleti di formazioni più complesse. Elementi di dogmatismo sono presenti anche nella spiegazione dell'interno. fret strutture, che a volte porta a contraddizioni con i fatti. Tuttavia, il valore della teoria di Yavorsky è indiscutibilmente determinato sia dall'approccio fondamentale al problema stesso sia dall'ampliamento della gamma di modi che sono diventati noti.
Le relazioni ladotonali (il termine "tonalità" è stato introdotto da Yavorsky) sono considerate in relazione alla forma e al ritmo. proporzioni (ad esempio, "deviazione nel terzo quarto della forma"). Di grande interesse è il “confronto tonale di scala con il risultato”, in cui due o più tonalità non correlate creano un conflitto, la cui conclusione diventa il “risultato” – la tonalità che unisce tutte le precedenti. Yavorsky ha sviluppato qui il concetto di "tonalità unificante di ordine superiore" proposto in precedenza da Taneyev. Il principio del "confronto con il risultato" è anche inteso in modo più ampio, come una collisione di momenti reciprocamente contraddittori con un risultato generalizzante. Allo stesso tempo, viene sottolineata la causalità dei successivi conflitti nel precedente.
Un grande posto nella teoria di L. r. occupa il problema dello smembramento dell'opera. Yavorsky ha sviluppato il concetto di cesura e dei suoi tipi. Basato su analogie con il discorso verbale, il concetto di cesuria arricchisce la teoria della performance, in particolare la dottrina del fraseggio. Il lato opposto – l'articolazione – ha trovato espressione nel “principio di connessione” (connessione a distanza), nel concetto di “sovrapposizione” come fattore di adesione, adesione. Viene introdotto il concetto di intonazione come cellula primaria delle muse. forma ed espressività; si basa sull'interazione dei suoni decomp. significato modale. Si distinguono una parte (costruzione su una funzione) e due parti (cambio di due funzioni); in due parti si distingue un predicato – un momento preparatorio (concetto che si è diffuso) e ikt – il momento finale e determinante.
Il ritmo è inteso come l'intera area delle relazioni temporali, dalla più piccola alle proporzioni tra le parti grandi. Allo stesso tempo, i fenomeni ritmici sono pieni di contenuto modale; il senso del ritmo è definito come “la capacità di navigare nel tempo, in una gravità sonora in costante azione”. Da qui nasce un'idea generalizzatrice, che ha dato il nome. l'intera teoria: il ritmo modale come processo di dispiegamento del modo nel tempo.
La forma è considerata anche in stretta connessione con le relazioni di stabilità e di instabilità. È stato dimostrato per la prima volta che le forme rappresentano l'attuazione dei principi generali di modellatura. I concetti di una forma come magazzino individualmente unico e di uno schema come struttura tipizzata generalizzata sono delimitati. Uno degli aspetti preziosi della teoria del fiume L.. – il desiderio di collegare le questioni della struttura con le arti. percezione della musica. Nonostante gli elementi di dogmatismo che sono apparsi anche qui, c'era una tendenza a considerare la musica come un linguaggio umano espressivo, a rivelare l'estetica. il significato delle forme, per avvicinarle a simili. fenomeni di altre cause. Queste caratteristiche hanno avuto un effetto positivo nella pratica di applicazione dei dati del fiume L.. per l'educazione musicale, per i corsi di “ascolto della musica”.
Pertanto, sebbene il concetto olistico di LR, che segue esattamente la presentazione dell'autore, non abbia mantenuto il suo significato, molte delle sue fruttuose idee generali, ecc. Concetti specifici sono ampiamente utilizzati. Nelle opere dei gufi. i musicologi LV Kulakovsky, ME Tarakanov, VP Dernova hanno ripensato o rianimato i metodi di analisi di Nar. canzoni, concetti di LR, modalità doppie.
Riferimenti: Yavorsky BL, La struttura del discorso musicale. Materiali e note, parte 1-3, M., 1908; il suo, Esercizi nella formazione di un ritmo modale, parte 1, M., 1915, M., 1928; suo, Elementi di base della musica, M., 1923; il suo, Costruzione del processo melodico, nel libro: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., Struttura della melodia, M., 1929; Bryusova N., La scienza della musica, i suoi percorsi storici e lo stato attuale, M., 1910; il suo, Boleslav Leopoldovich Yavorsky, nella raccolta: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Kulakovsky L., De-yaki zivchennya BL Yavorsky, "Musica", 1924, parte 10-12; il suo, Sulla teoria del ritmo modale ei suoi compiti, “Educazione musicale”, 1930, n. 1; Belyaev V., Analisi delle modulazioni nelle sonate di Beethoven, SI Taneev, nella collezione: libro russo su Beethoven, M,, 1927; Protopopov S., Elementi della struttura del discorso musicale, parti 1-2, M., 1930; Ryzhkin I., Teoria del ritmo modale, nel libro: Mazel L., Ryzhkin I., Saggi sulla storia della musicologia teorica, vol. 2, M.-L., 1939; Lettere di SI Taneyev a NN Amani, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 1940, n. 7; In memoria di Sergei Ivanovich Taneyev, 1856-1946. Sab. articoli e materiali per il 90° anniversario della sua nascita, M.-L., 1947; Zukkerman V., Kulakovsky L., Yavorsky-teorico, “SM”, 1957, n. 12; Lunacharsky AB, Discorso a una conferenza sulla teoria del ritmo modale 5 febbraio 1930 a Mosca, in Sat: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Zukkerman VA, teorico di Yavorsky, ibid.; Kholopov Yu. N., Modalità simmetriche nei sistemi teorici di Yavorsky e Messiaen, in: Music and Modernity, vol. 7, M., 1971.
VA Zuckermann
