Funzioni tasti |

Funzioni dei tasti – i significati dei suoni e delle consonanze in armonia (sistema altimetrico).

F. l. rappresentano una manifestazione di connessioni semantico-musicali, attraverso le quali si raggiunge la logica e la coerenza delle muse. Totale. Nella tradizione della terminologia russa, la modalità è solitamente interpretata come una categoria generalizzante in relazione a tutti i tipi di sistemi di intonazione (dalle modalità antiche, orientali, popolari alle diverse e complesse strutture di intonazione della musica professionale del 20 ° secolo). Di conseguenza, il concetto di F. l. è anche il più comune, correlato con il più decomposto. tipi di significati semantico-musicali di suoni e consonanze, sebbene consentano la specificazione in uno dei tipi (i loro significati nei sistemi modali - speciali "modi" della musica dei secoli XIV-XV, in contrasto con i valori, ad esempio, in la tonalità armonica dei secoli XVIII-XIX come tipo speciale di sistema modale). Poiché le forme di incarnazione della modalità sono storicamente mutevoli, allora F. l. come si evolvono storicamente specifiche relazioni sonore e il passaggio a tipi di ph più sviluppati e complessi. riflette in ultima analisi il progresso delle muse. pensiero.

Sistematica F. l. dipende dagli elementi dell'organizzazione ad alta quota, che nella sua composizione ricevono determinati significati, e dalle forme dell'espressione musicale (sonora) della logica. relazioni tra gli elementi del sistema modale (altitudine). Tutti gli elementi della modalità ricevono un significato sistemico, sia semplice (a livello elementare del materiale) che composito (a livelli più alti di coesione di elementi semplici in unità più complesse). Elementi semplici – otd. suoni ("monadi"), intervalli, doppi suoni ("diadi"), triadi ("triadi"), altri accordi come materiale del sistema. Composito – dic. il tipo di "microlads" nella composizione del modo (ad esempio, tetracordi, pentacordi, tricordi nell'ambito di modi monodici più voluminosi; alcuni gruppi di accordi, sottosistemi, un accordo con suoni o consonanze adiacenti, ecc. in modi poligonali ). Certi F. l. acquisire, ad esempio, c.-l. grandi unità modali (l'una o l'altra tonalità, sistema) in relazione ad altre dello stesso all'interno di un unico grande insieme (la tonalità di un tema secondario è come D alla tonica principale, ecc.). Muz.-logico. le relazioni nel campo della modalità si esprimono nella divisione degli elementi modali in principale (centrale) e subordinato (periferico), quindi in una più dettagliata differenziazione semantica di quest'ultimo; di qui il ruolo fondamentale della categoria di fondazione come centrale F. l. in diverse sue modifiche (vedi Lad). La corretta comprensione adeguata (udito) della musica presuppone il pensiero nelle categorie di quelle F. l., che sono inerenti a questa particolare musica. sistema (ad esempio, l'uso del sistema dell'Europa occidentale di maggiore e minore con i loro fonografi per l'elaborazione di antiche canzoni popolari russe, l'interpretazione di tutti i sistemi di intonazione dal punto di vista dell'armonia dell'Europa occidentale dei secoli 18-19 con il suo Fa l., ecc.).

È di fondamentale importanza per F. l. differenza 2 principale. tipi di sistemi modali (sonori) a seconda della struttura del loro materiale – monofonici o polifonici (nel XX secolo anche sonori). Di qui la divisione più generale dei tipi di F. l. in monodico e armonico di accordi. P. l. in diversi antichi, medio-secolo. e Nar. monodico. i modi (cioè monodico F. l.) hanno tipologicamente molto in comune tra loro. A semplice monodich. F. l. (cioè i valori modali dei singoli suoni e consonanze) includono principalmente i valori di Ch. supporti dei tasti: centro. tono (stop, tono di riferimento, tonica; ha lo scopo di essere un supporto modale del pensiero musicale), tono finale (finalis; in molti casi coincide con il tono centrale, che poi può essere chiamato anche finalis), il secondo tono di riferimento (ripercussione, tono di ripetizione, confinalis, tono dominante, dominante; solitamente abbinato al finale); anche supporti locali (centri locali, centri variabili; se i supporti si spostano dai toni principali del modo a quelli laterali), tono iniziale (initialis, iniziale; 20° suono della melodia; spesso coincide con quello finale). Al composto monodico. F.l. includere valori determinati. rivoluzioni melodiche, canti – conclusioni tipiche. formule, clausole (in alcuni casi i loro toni hanno anche le loro funzioni strutturali, ad esempio ultima, penultima e antepenultima; vedi Cadenza), tipiche svolte iniziali (initio, iniziazione), antiche formule di canti russi. canti, melodie gregoriane. Vedi, ad esempio, differenziazione F. l. centro. tono (as1) e tono finale (es1) nell'esempio a st. Modi greci antichi (colonna 1), finalis e ripercussioni – all'art. Tasti medievali; vedere i cambiamenti dei supporti locali (mi306, re1, mi1) nella melodia “Signore ho pianto” a st. Diffusione sonora (colonna 1), differenziazione F. l. toni iniziali e finali nella melodia “Antarbahis” a st. Musica indiana (colonna 447). Vedi anche valori modali (es. F. l.) tipici melodici. rivoluzioni (es. iniziali, finali) nell'art. Modi medievali (colonna 511), Melodia (colonna 241), Cadenza completa (colonna 520), Canto di Znamenny (colonne 366-466), Melodia (colonna 67).

Sistemi F. l. in un tasto poligonale, che sintetizza il materiale dei tasti di 2 tipi (a testa singola ea testa multipla), hanno un carattere bidimensionale (interdimensionale). Nelle voci melodiche, specialmente nella principale (vedi Melodia), appaiono monodich. F.l.; entrano in una complessa interazione con F. l. consonanze verticali (vedi. Armonia), generando, in particolare, i valori degli elementi di uno strato di F. l. relativo agli elementi di un altro (ad esempio, toni melodici relativi ad accordi, o viceversa; "intercalare", flebotomia interdimensionale, derivante dall'interazione di flebodi monodici e accordi-armonici). Di qui l'art. ricchezza F. l. nella musica di polifonia sviluppata. Proiezione dell'accordo armonico. F.l. la melodia risente del prevalere dei suoni degli accordi (salti), percepiti come monofunzionali (sono contrapposti come “transiti” funzionalmente contrastanti suoni passanti e ausiliari), in una diminuzione del valore del fattore primario di tensione lineare (maggiore – più intenso) a favore dell'armonico-funzionale (tensione di crescita quando si lascia la fondazione, il declino – quando si ritorna alla fondazione), nel sostituire il basso continuo melodico con una linea di salto a zig-zag basso fondamentale, ecc. L'influenza del fa monodico. l. sull'accordo armonico si riflette nei concetti stessi del principale. funzioni tonali (tono centrale - accordo centrale, tonica; ripercussione - accordo dominante) e il loro effetto sulle sequenze di accordi si manifesta nella regolazione attraverso il principale. passi sonori (i loro fonografi monofonici) della scelta e del significato semantico degli accordi che armonizzano la melodia (ad esempio, nella cadenza finale del coro "Gloria" dall'opera "Ivan Susanin" - il valore per l'armonia della spina dorsale di i suoni di supporto della melodia:

cfr. Sistema digitale), in refer. autonomia armonica dei complessi modali di una melodia nell'ambito della polifonia (ad esempio, nel sentimento dell'integrità armonica del complesso modale di un tema monotematico all'interno del tessuto poligonale della fuga, a volte anche in contraddizione con la Ph .l. di altre voci). Le relazioni funzionali interdimensionali si riscontrano nei casi di astrazione dalla normativa F. l. suoni e consonanze di un dato sistema sotto l'influenza dell'interazione di F. l. Sì, monodico. F. l. in una melodia subordinata all'accordo F. l. D 7, si trasformano fino alla completa inversione di gravità (ad esempio, il suono del 1° gradino gravita nel 7°, ecc.); subordinazione dell'accordo a F. l. i suoni melodici formano, ad esempio, la funzione di duplicazione (in faubourdon, primo organum, nella musica del XX secolo, vedi, ad esempio, anche il preludio per pianoforte di C. Debussy “The Sunken Cathedral”).

L'armonia modale del Medioevo e del Rinascimento (soprattutto nei secoli XV-XVI) è caratterizzata dall'equilibrio del monodico. e accordi armonici. F.l. (pensiero tipicamente lineare-polifonico); indicative sono le regole per determinare il modo e la dominante F. l. “a tenore”, cioè una voce ciascuno; come i suoni di una melodia di consonanza scomposta. i passaggi si susseguono liberamente e definiti. non c'è una chiara preferenza per gli accordi come i principali in armonia; al di fuori delle cadenze, "la connessione tonale può essere completamente assente, e ogni accordo ... può essere seguito da ogni altro accordo" (SI Taneev, 15; vedi, ad esempio, campioni di musica di J. Palestrina in St. Polyphony, colonne 16, 1909, Josquin Despres – nell'articolo Canon, colonna 347).

L'armonia tonale (17-19 secoli) è caratterizzata dalla predominanza dell'accordo armonico. F.l. su monodico (vedi Tonalità armonica, Funzione armonica, Tonalità, Dominante, Sottodominante, Tonica, Maggiore, Minore, Modulazione, Deviazione, Funzioni variabili, Rapporto di tonalità). Proprio come l'armonica a due tasti. tonalità “Europa occidentale. la musica è sintetica. un sistema modale di tipo speciale, la sua varietà di F. l. ce n'è uno speciale. il loro tipo, chiamato “funzioni tonali” (H. Riemann, “Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde”, 1893). Le funzioni classiche (T, D, S) operano sulla base della più alta relazione naturale: la connessione quintale tra la principale. i toni degli accordi sui gradini IV-IV – praticamente indipendentemente dall'una o dall'altra delle loro caratteristiche modali (ad esempio se la tonica è maggiore o minore); quindi è specifico qui. il termine “funzioni tonali” (correlativo al termine “funzioni modali”), e non il generico “F. l. (combinando entrambi). la tonalità armonica è caratterizzata da un'intensa attrazione funzionale verso il centro. accordo (tonico), che penetra l'intera struttura del tasto, identificazione estremamente distinta degli armonici. funzioni di ogni consonanza e otd. intervallo sonoro. A causa del potere delle funzioni tonali, "la tonalità di un dipartimento influenza la tonalità di un altro, l'inizio del brano influenza la sua conclusione" (SI Taneev, 1909).

Transizione alla musica del XX secolo caratterizzata inizialmente dall'aggiornamento del classico. funzionalità (che funge da modello principale per molti nuovi sistemi di relazioni funzionali), la creazione di nuove strutture sonore dal tradizionale. e materiale tonale aggiornato. Pertanto, è diffusa la tecnica dell'inversione funzionale ("conversione" e ulteriore rinascita della gravità tonale): la direzione del movimento dal centro alla periferia (R. Wagner, introduzione all'opera "Tristano e Isotta"), dalla posizione eretta a instabile (NA Rimsky-Korsakov, “The Tale of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia”, fine del 20° giorno; AN Skryabin, armonia nella produzione op. 3-40), dalla consonanza alla dissonanza e, inoltre, una tendenza a evitare la consonanza (SV Rachmaninov, romanticismo "Au!"), da un accordo a una formazione non di accordo (l'apparizione di toni laterali in un accordo come risultato della fissazione di ritardi, suoni ausiliari e altri suoni non di accordo nel suo struttura). Con la rinascita della tradizione. vecchio F.l. in tal modo, ad esempio, si creano tonalità dissonanti (Scriabin, sonate tarde per pianoforte; A. Berg, Wozzeck, 50° atto, 1° scena, cis-moll dissonante, vedi esempio musicale in Art. Accord , colonna 2, 82° accordo – T ), modalità derivate (SS Prokofiev, “Fleeting”, n. 1, marzo dall'opera “Love for Three Oranges” – da C-dur; DD Shostakovich, 2 sinfonia, 9° movimento, inizio della parte laterale dell'esposizione – come -moll come derivato di T da G-dur), strutture atoniche (N. Ya. Myaskovsky, 1a sinfonia, 6a parte, sezione principale della parte laterale ; l'accordo tonico Fis-dur appare solo nella parte finale). Su una nuova base, viene riproposta la varietà dei modi; di conseguenza, una varietà di tipi di F. l. (funzioni di sistema, significati di suoni e consonanze all'interno del sistema dato).

Nella nuova musica del 20° secolo. insieme ai tipi tradizionali F. l. (monodico-modale; accordo-armonico, in particolare tonale) vengono presentate anche altre funzioni sistemiche, che denotano i significati semantici degli elementi, in particolare nella tecnica del centro ("variazione in via di sviluppo" come ripetizione modificata opportunamente diretta del prescelto gruppo sonoro, per così dire, una variazione su di esso). Le funzioni centrali sono importanti. altezza (moncone d'alta quota) sotto forma di otd. suono (tono centrale, secondo IF Stravinsky – “poli”; ad esempio, nella commedia per pianoforte “Signs on White”, 1974, tono a2 di EV Denisov; vedi anche un esempio in Art. Dodecaphony, colonna 274, tono centrale es ), centro. consonanze (es. policordo Fis-dur + C-dur nella base della 2a scena del balletto di Stravinskij “Petrushka”, vedi un esempio in Art. Polychord, colonna 329), centro. posizioni della serie (ad esempio, la serie nella posizione ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis nel ciclo vocale op. 25 di A. Webern, vedi un esempio nell'articolo Puntinismo). Quando si utilizza sonono-armonico. tecnica, un senso di certezza di un moncone ad alta quota è realizzabile senza rivelare una chiara base. toni (la fine del finale del 2 ° concerto per pianoforte di RK Shchedrin). Tuttavia, l'uso del termine “F. l. in relazione a molti fenomeni di armonia nel XX secolo. sembra problematico (o addirittura impossibile), la loro definizione richiede lo sviluppo di una terminologia più precisa.

Riferimenti: vedi sotto gli articoli citati.

Yu. N. Kholopov