formante |

formante (dal lat. formans, genus formantis – formando) – un'area di toni parziali amplificati nello spettro delle muse. suoni, suoni della parola, nonché questi stessi armonici, che determinano l'originalità del timbro dei suoni; uno dei fattori importanti della formazione del timbro. F. sorgere Ch. arr. sotto l'influenza dei risuonatori (nel parlato, nel canto – la cavità orale, ecc., negli strumenti musicali – il corpo, il volume dell'aria, la tavola armonica, ecc.), quindi la loro posizione in altezza dipende poco dall'altezza della base. toni sonori. Il termine “F.” introdotto dal ricercatore del linguaggio, il fisiologo L. Herman per caratterizzare la differenza tra alcune vocali e altre. G. Helmholtz ha condotto una serie di esperimenti sulla sintesi delle vocali del parlato utilizzando le canne d'organo in modo formativo. È stato accertato che la vocale “u” è caratterizzata da un aumento dei toni parziali da 200 a 400 hertz, “o” – 400-600 hertz, “a” – 800-1200, “e” – 400-600 e 2200-2600, “e “- 200-400 e 3000-3500 hertz. Nel canto, oltre alle solite funzioni vocali, compaiono cantori caratteristici. F.; uno di loro è un cantante di alto livello. F. (circa 3000 hertz) dona alla voce "brillantezza", "argento", contribuisce al "volo" dei suoni, alla buona intelligibilità delle vocali e delle consonanti; l'altro – basso (circa 500 hertz) conferisce al suono morbidezza, rotondità. F. sono disponibili in quasi tutte le muse. Strumenti. Ad esempio, il flauto è caratterizzato da F. da 1400 a 1700 hertz, per l'oboe – 1600-2000, per il fagotto – 450-500 hertz; nello spettro dei buoni violini – 240-270, 500-550 e 3200-4200 hertz (il secondo e il terzo Fa sono vicini alle voci di Fa che cantano). Il metodo formante di formazione del timbro e controllo del timbro è ampiamente utilizzato nella sintesi vocale, nell'elettromusica. strumenti, in ingegneria del suono (magnetica e registrazione, radio, televisione, cinema).

Riferimenti: Rzhevkin SN, Udito e parola alla luce della moderna ricerca fisica, M. – L., 1928, 1936; Rabinovich AV, Corso breve di acustica musicale, M., 1930; Solovieva AI, Fondamenti di psicologia dell'udito, L., 1972; Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968); Hermann L., Phonophotographische Untersuchungen, “Archiv di Pflger”, Bd 1875, 45, Bd 1889, 47, Bd 1890, 53, Bd 1893, 58, Bd 1894, 59; Stumpf C., Die Sprachlaute, B., 1895; Trendelenburg F., Einführung in die Akustik, V., 1926, V.-Gött.-Hdlb., 1939.

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