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dal lat. figura – contorni esterni, immagine, immagine, modo, carattere, proprietà

1) Un caratteristico gruppo di suoni (melodico. F.) o ritmico. condivisioni, durate (ritmo. F.), di solito ripetute ripetutamente.

2) L'elemento figurativo.

3) Una parte relativamente finita della danza, costruita sulla ripetizione ripetuta della sua caratteristica coreografia. F., accompagnato in musica da definizioni. F ritmico

4) Grafico. rappresentazione di suoni e pause di notazione mensurale; il concetto ha mantenuto il significato di segni musicali fino al 1° piano. XVIII secolo (vedi Spiess M., 18).

5) F. muz.-retorico – un concetto usato per riferirsi a un certo numero di muse. tecniche conosciute nel medioevo (e anche prima), ma che sono diventate una parte caratteristica delle muse. vocabolario solo in con. 16 – 1° piano. 17 ° secolo F. considerato la teoria della musica 17-18 secoli. nel sistema di vedute sulla musica tipico di quel tempo come diretta analogia con l'oratoria. Ciò è connesso con il trasferimento alla teoria della musica (principalmente tedesca) dei concetti delle parti principali del classico. retorica: l'invenzione del materiale vocale, la sua disposizione e sviluppo, la decorazione e la consegna del discorso. Quella. è nata la musica. retorica. La dottrina di F. si basava sulla terza parte della retorica – decorazione (de-coratio).

Il concetto di musica-retorica. F. era simile al principale. concetti di retorica. decoratio – a sentieri e F. (vedi i trattati di I. Burmeister, A. Kircher, M. Spies, I. Mattheson e altri). A F. attribuì la definizione. tecniche (principalmente vari tipi di giri melodici e armonici), “deviando da un tipo semplice di composizione” (Burmeister) e servendo ad aumentare l'espressività della musica. Comune con la retorica. F. il principio della deviazione espressiva dal generalmente accettato era compreso nelle muse. retorica in modi diversi: in un caso, si tratta di una deviazione dal tipo di presentazione semplice e “disadorno”, nell'altro, dalle regole della scrittura rigorosa, nel terzo, dal classico. norme dell'armonica omofonica. magazzino. Nella dottrina della musica-retorica. Sono stati registrati più di 80 tipi di F. (vedi elenco e descrizione di F. nel libro del musicologo tedesco GG Unter, 1941). Molti di loro erano considerati dai teorici del passato come analoghi alle corrispondenze. retorica F., da cui hanno ricevuto il loro greco. e lat. titoli. Una piccola parte di F. non aveva una retorica specifica. prototipi, ma si attribuiva anche alla muz.-retorica. trucchi. G. Unger divide la retorica musicale. F. per funzione nella produzione. in 3 gruppi: pittorico, “spiegando la parola”; affettivo, “spiegando l'affetto”; “grammaticale” – tecniche, in cui il costruttivo, il logico viene in primo piano. Inizio. Schermo. e F. affettivo formato nel wok. musica, dove sono stati progettati per trasmettere il significato del testo verbale. La parola del testo è stata intesa come un aiuto. significa, fonte di musica. “invenzioni”; in lui. trattati del 17° secolo. (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) hanno inserito elenchi di parole, a cui si dovrebbe prestare particolare attenzione quando si compone musica.

O. Lazo. Mottetto “Exsurgat Deus” da sab. Magnum Opus Musicum.

Nella creatività organizzata in questo modo. Nel processo si è manifestato il metodo di influenza diretta sull'ascoltatore (lettore, spettatore), caratteristico dell'arte barocca, chiamato il critico letterario AA Morozov "razionalismo retorico".

Questi gruppi di fa sono usati nella musica sotto forma di una varietà di muse. trucchi. Di seguito è riportata la loro classificazione basata sul raggruppamento di X. Eggbrecht:

a) raffigurare. F., che comprende anabasis (salita) e catabasis (discesa), circulatio (cerchio), fuga (correre; A. Kircher e TB Yanovka hanno aggiunto al suo nome le parole “in un senso diverso”, distinguendo questo F. . da un altro , "non raffigurante" F. fuga; vedi sotto), tirata, ecc.; l'essenza di questi F. – nella melodica ascendente o discendente, circolare o “di corsa”. movimento in connessione con le parole corrispondenti del testo; per un esempio dell'uso di F. fuga, vedere la colonna 800.

Nella retorica musicale è descritta anche da F. hypotyposis (immagine), suggerendo la Sez. casi di figuratività musicale.

b) Melodioso, o, secondo G. Massenkail, intervallo, F .: exclamatio (esclamazione) e interrogatio (domanda; vedi esempio sotto), trasmettendo le corrispondenti intonazioni del discorso; passus e saltus duriusculus - un'introduzione alla melodia cromatica. intervalli e salti.

C.Monteverdi. Orfeo, Atto II, Orfeo parte.

c) F. pause: abruptio (interruzione imprevista della melodia), apocope (accorciamento insolito della durata del suono finale della melodia), aposiopesis (pausa generale), suspiratio (nella teoria musicale russa del XVII-XVIII secolo “ suspiria” – pause – “sospiri ”), tmesis (pause che interrompono la melodia; vedi esempio sotto).

JS Bach. Cantata BWV 43.

d) F. ripetizione, include 15 tecniche di ripetizione melodica. costruzioni in una sequenza diversa, per esempio. anaphora (abac), anadiplosis (abbc), paillogia (ripetizione esatta), climax (ripetizione in sequenza), ecc.

e) F. della classe della fuga, per la quale l'imitazione è caratteristica. tecnica: hypallage (imitazione in opposizione), apocope (imitazione incompleta in una delle voci), metalepsis (fuga su 2 temi), ecc.

f) F. frasi (Satzfiguren) – un concetto mutuato dalla retorica, in cui veniva usato insieme a “F. parole"; La base di questo numeroso ed eterogeneo gruppo è costituita da F., che si esibiscono sia nella rappresentazione che nell'espressione. funzioni; il loro tratto caratteristico – in armonia. lingua Satzfiguren includono dic. tecniche per l'uso di dissonanze contrarie a regole rigide: catachrese, ellipsis (risoluzione errata della dissonanza o mancanza di risoluzione), extensio (dissonanza sostenuta più a lungo della sua risoluzione), parresia (elencare, utilizzare intervalli di aumento e diminuzione, alcuni casi di impreparazione o risoluzione non corretta dissonanze; vedi esempio sotto); Le informazioni sul F. dissonante sono presentate in modo più completo nelle opere di K. Bernhard.

G.Schutz. Sacra Sinfonia “Singet dem Herren ein neues Lied” (SWV 342).

Questo gruppo include anche metodi speciali di utilizzo delle consonanze: congeries (il loro "accumulo" nel movimento diretto delle voci); noema (l'introduzione di una sezione consonantica omofonica in un contesto polifonico per evidenziare i pensieri di CL di un testo verbale), ecc. Le frasi Ph. includono anche un molto importante nella musica dei secoli XVII-XVIII. F. antitheton - opposizione, un taglio può essere espresso in ritmo, armonia, melodia, ecc.

g) buone maniere; al centro di questo gruppo F. ci sono decomp. tipi di canto, passaggi (bombo, groppo, passagio, superjectio, subsumptio, ecc.), che esistevano in 2 forme: registrati in note e non registrati, improvvisati. Le buone maniere erano spesso interpretate in connessione diretta con la retorica. F.

6) F. – musica. decorazione, ornamento. A differenza di Manieren, la decorazione in questo caso è intesa in modo più ristretto e inequivocabile, come una sorta di aggiunta alle basi. testo musicale. La composizione di queste decorazioni si limitava a diminuzioni, melismi.

7) In anglo-americano. musicologia, il termine “F.” (figura inglese) è usato in altri 2 significati: a) movente; b) digitalizzazione del basso generale; basso figurato qui significa basso digitale. In solfeggio si usava il termine “musica figurativa” (lat. cantus figuralis), che originariamente (fino al XVII secolo) veniva applicato ad opere scritte in notazione mensurale e contraddistinte dal ritmo. diversità, in contrapposizione al cantus planus, canto ritmicamente uniforme; nei secoli XVII-XVIII. significava melodico. figurazione di corale o ostinato basso.

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OI Zakharova