Felipe Perrell |
Compositori

Felipe Perrell |

Filippo Perrell

Data di nascita
19.02.1841
Data di morte
19.08.1922
Professione
compositore, scrittore
Paese
Spagna

Compositore e musicologo, folclorista e società musicale. figura. Re membro. Accademia di Belle Arti (1894). Figura di spicco del Rinascimento. Muse. istruzione ricevuta a portata di mano. X. A. Nina i Serra, corista nella Cattedrale di Tortosa. Scrive musica dall'età di 15 anni; come musica. il critico si esibisce dal 1867. Nel 1873-74 fu il secondo direttore della compagnia di operetta di Barcellona, ​​​​dove lavorò in seguito (2-1882 e 94-1904). Ha fondato una casa editrice per la pubblicazione del moderno. musica sacra e un settimanale. “Notas musicales y literarias” (entrambe sono esistite solo per 1 anno). Nel 1888-96 l'editore del main. a loro le edizioni dell'Ilustra-cion musical Hispano-Americana. Nel 1895-1903 insegnò al Conservatorio di Madrid e tenne conferenze all'Ateneo Hall. Tra gli studenti ci sono I. Albeniz, E. Granados, M. de Falla. Dal 1904 diresse la casa editrice “A. Vidal-e-Lemon. È entrato nella storia della musica come organizzatore e leader ideologico del movimento per la rinascita del nazionale. muse: culture, il cui programma ha delineato nel manifesto “Per la nostra musica” (“Horn nuestra musica” – prefazione alla trilogia operistica “Pirenei”, 1891, non completata). Sviluppare le idee dello spagnolo. musicologo del XVIII secolo A. Eximeno, che considerava Nar. la canzone è la base della musica. arti. sistema di ogni popolo, P. vide la via della rinascita degli spagnoli. musica in armonia combinazione di muse di supporto. folklore con lo sviluppo di nat. tradizioni artistiche del XVI-XVIII secolo. Le sue pubblicazioni dell'op. A. Cabeson, T. L. de Vittoria, K. Morales in sabato. “Scuola Spagnola di Musica Sacra” (“Hispaniae schola musicae sacrae”, t. 1-8, 1894-96) e “Antologie di organisti spagnoli classici” (“Antologia de organistes clásicos espaсoles”, t. 1-2, 1908), completo . coll. on. T. L. di Victoria (vol. 1-8, 1902-12). Armonizzazione delle melodie nella compilata P. Sab nar. Canzoni spagnole del XIII-XVIII secolo. (“Cancionero musical popular espaсol”, voll. 1-4, 1918-22) si distinguono per la profondità di penetrazione nell'essenza del nazionale. folclore musicale. Ha cercato attraverso lo sviluppo del patrimonio degli spagnoli. classici del XVI secolo. e l'uso di Nar. melodie come base della musica. creatività per far crescere il prof. Ovviamente musica al livello dell'Europa avanzata. scuole di composizione, tra le quali apprezzava particolarmente quella russa (che considerava un modello in relazione all'uso creativo del folklore musicale e all'espressione del carattere nazionale). In contrasto con i rappresentanti del cosiddetto. regionalismo, limitato alla semplice citazione di persone. melodie e che non possedevano il moderno. Tech. metodi di scrittura, p. ha chiesto il profondo sviluppo del nascosto nel Nar. armonica melosa. e originalità modale. Ha associato la soluzione di questo problema con la padronanza del moderno. mezzi di espressività, l'introduzione dei risultati delle ultime scuole decomp. paesi. Per la prima volta con l'opera di P. Russia. ts. A. Cui ha presentato i musicisti, a-ry ha messo nel diario. "Artist" (1894, n. 41) della sua "Song of the Star" dall'opera "Pyrenees" e ha elogiato il lavoro del compositore. P. ha pubblicato un articolo sugli spagnoli. musica in Russia (gaz. “La Vanguardia”, 1910) e un saggio su M. I. Glinka a Granada (traduzione russa nella raccolta: M. I. Glinka, M., 1958, pp.

composizione: opere – Quasimodo (da V. Hugo, 1875, Barcellona), Mazepa (1881, Madrid), Cleopatra (1881, Madrid) Tasso a Ferrara (Il Tasso a Ferrara, 1881, Madrid), Pirenei (Els Pireneus, 1902, t- r Lyceum, Barcellona; 3 drammi con prologo), Marginal (1905, Barcellona; rivisto da una cantata); zarzuela - Luc-Lac (Lluch-Llach), Lui e lei (Elis y elles), Verità e bugie (La vertitad y la mentida), Guard (La guardiola); per soli, coro e orchestra. — messa, requiem, Stabat Mater; strumento da camera ensemble – archi. quartetto (1878), archi. il Quintetto Galliard (1879); operazione. per fp.; canto comprendente i cicli della Notte di Spagna (Noches de Espaça, 1871), Primavera (La primavera, 12 canti, 1880), Venti andalusi (Aires andaluces, 1889), Odori della terra (Aires de la tierra, 1889).

Lavori letterari: Grammatica musicale, Barcellona, ​​​​1872; I musicisti spagnoli antichi e moderni nei suoi libri, Barcellona, ​​1881; Dizionario tecnico della musica, Barcellona, ​​1894; Dizionario biografico e bibliografico di musicisti e scrittori musicali antichi e moderni spagnoli, portoghesi e ispano-americani, Barcellona, ​​​​1894-97; Teatro lirico spagnolo anteriore al secolo I, T. 1-5, La Corufla, 1897-98; Strumentazione pratiche preparatorie, Barcellona, ​​​​1902; Documents pour ser à l'histoire des origines du Thйвtre musical, P., 1908; La popolare canzone catalana, Barcellona, ​​1906; Musicisti, Valencia, 1906; Barcelona Gatalech della Biblioteca Musicale della Disputacio de Barcelona, ​​​​v. 1-2, Barcellona, ​​​​1908-09; Musicisti contemporanei e d'altri tempi, P., 1910; Giorni d'arte, P., 1911; Orientamenti, P., 1911; PA Eximeno, Madrid, 1920.

Riferimenti: Kuznetsov K., Dalla storia della musica spagnola, “SM”, 1936, n. 11; il suo, Dalla storia della musica spagnola. Studi 3-5, “Musica”, 1937, n. 23, 29, 32; Ossovsky A., Saggio sulla storia della cultura musicale spagnola, nel suo libro: Izbr. articoli, memorie, L., 1961, p. 227-88; Faila M., Felipe Pedrell, “RM”, 1, feb. (Traduzione russa – Falla M. de, Felipe Pedrel, nel suo libro: Articoli su musica e musicisti, M., 1923); Mitjana y Gordon R., La musica contemporanea en Espaça y Felipe Pedrell, Mblaga – Madrid, 1971; Al Maestro Perrell. Scrittos heortásticos, Tortosa, 1901; Angles H., La musica espafiola, desde la edad media hasta nuestras dias. Catalogo de la exposicion historica celebrada en commemoración del primer centenarlo del nacimiento del maestro Felipe Pedrell, 1911 Mayo – 18 Junio ​​​​25, Barcelona, ​​​​1941.

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