Musica sperimentale |
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Musica sperimentale |

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musica sperimentale (dal lat. experimentum – prova, esperienza) – musica composta per sperimentare nuove composizioni. tecniche, nuove condizioni di esecuzione, materiale sonoro insolito, ecc. Il concetto di E. m. è indefinito; entra in contatto con espressioni come "ricerca creativa", "innovazione", "esperienza audace" o (con una connotazione negativa) "un percorso che si è rivelato senza speranza". La parentela di questi concetti e la loro intersezione privano il termine “E. M." confini chiari e permanenti. Abbastanza spesso, le opere considerate come E. m., nel tempo, entrano nella pratica esecutiva e perdono il loro originale. un tocco di sperimentazione ("atonalità" in Bagatelle Without Key di Liszt, 1885; la mobilità del tessuto sonoro nel pezzo di Ives per ensemble da camera The Unanswered Question, 1908; la struttura dodecafonica notevolmente sviluppata nel pezzo orchestrale in miniatura n. 1 di Webern, 1913 ; “piano preparato” in Bacchanalia di Cage, 1938, ecc.). Gli esperimenti-scherzi possono anche essere attribuiti a E. m., per esempio. musica scritta secondo le ricette del libro dello studente di Bach Kirnberger “The Hourly Ready Writer of Polonaises and Minuets” (1757) o del libro attribuito a Mozart “A Guide to Composing Waltzes in Any Quantity Using Two Dice, Without Have the A Lightest Idea di Musica e Composizione” (1793).

Negli anni '50. XX secolo La musica concreta, musica elettronica, era principalmente chiamata musica elettronica (nel 20, l'iniziatore della musica concreta, P. Schaeffer, guidò il Primo Decennio Internazionale di Musica Sperimentale a Parigi). Come E. m. si consideri anche, ad esempio, la sintesi di luce e musica (musica leggera), la musica delle macchine.

Sperimentazione musicale. art-ve, creando una sensazione di luminosità e novità dell'arte. ricezione, non sempre porta a un risultato esteticamente completo, quindi i musicisti sono spesso scettici nei confronti di E. m.: "Un esperimento significa qualcosa nelle scienze, ma non significa nulla nella composizione (musicale)" (IF Stravinsky, 1971, p. 281).

Riferimenti: Zaripov R. Kh., Ural melodies (sul processo di composizione musicale con il computer elettronico Ural), Knowledge is Power, 1961, n. 2; il suo, Cibernetica e musica, M., 1963, 1971; Galeev B., Scriabin e lo sviluppo dell'idea di musica visibile, in: Music and Modernity, vol. 6, M., 1969; il suo, Musica leggera: la formazione e l'essenza della nuova arte, Kazan, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique experimente, “RM”, 1957, Numéro spécial (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, “Muzyka”, 1958, rok 3, n. 4; Stravinsky I., Craft R., Conversations with Igor Stravinsky, NY, 1959 (traduzione russa – Stravinsky I., Dialogues…, L., 1971); Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, “Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”, 2, 1959; Hiller LA, Isaacson LM, musica sperimentale, NY, 1959; Moles A., Le musiche sperimentali, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, sotto il titolo: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (traduzione russa – Kohoutek Ts., Technique of Composition in Music of the 1976th Century, M., 1975) ; Schdffer B., Maly informator muzyki XX wieku, Kr., XNUMX. Vedi anche acceso. sotto gli articoli Musica concreta, Musica elettronica.

Yu. N. Kholopov

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