Scala di tutti i giorni |
La scala vivente, modalità quotidiana, – un sistema audio con una struttura (in toni) 1-1-1 / 2-1-1-1 / 2-1-1-1 / 2-1-1, che costituisce la base modale di Rus . Mer-secolo. musica. Il nome deriva da "Obikhod", una raccolta di melodie utilizzate nella pratica di culto. Oh. caratteristica struttura al quarto:
Tricordi all'interno di ogni quarto chiamato. "consenso". Se nell'ottava europea (= 8) ha sette passi (8-1), nel tetracordo ("in un quarto") ce ne sono tre (4-1). Tutti gli accordi hanno la stessa struttura di intervallo (in toni: 1-1). Ogni accordo ha il suo nome ("semplice", "cupo", "luminoso", "craccato"). La natura quartica della struttura si manifesta anche nel sistema dei nomi dei gradini, dove i gradini ripetuti (intesi come melodicamente monofunzionali) sono separati l'uno dall'altro da un quarto (contando da due concordanze medie ai bordi di la scala). Nel progetto di O. h. ci sono elementi di somiglianza con la struttura di altri greci. “sistema perfetto”. Oh. può anche essere considerato come una combinazione di tetracordi maggiori, pentacordi, esacordi a distanza di una quarta. Specificità di O. z. – la possibilità di un intervallo di un'ottava ridotta tra i passi C ("tsa") e M ("cupo con una cresta"), inoltre, all'interno dello stesso sistema, senza modulazione o deviazione (accordi nel sistema O. z. hanno lo stesso significato dei tetracordi inferiore e superiore all'interno del sistema di modo ionico).
Campioni O.z. troviamo non solo nella chiesa. musica, ma anche nella musica popolare (canzone russa "Young Molodka, Molodka" dalla collezione di MA Balakirev, vedi un esempio in Art. Sound system).
Come riflesso dell'uno o dell'altro, si trovano anche tra i compositori russi. scuole (NA Rimsky-Korsakov, 3° assolo del diacono dal 2° atto dell'opera The Night Before Christmas).
In condizioni di polifonia (principalmente nella pratica del compositore), O. z. acquista il significato di un tasto dal colore brillantemente peculiare, l'accordo to-rogo include armonie inspiegabili dalle posizioni dell'ovest. sistema maggiore-minore (l'accordo ces-moll nell'esempio seguente).
A volte l'uso di O. h. si fonde con la variabilità tonale, simile a deviazioni, o provoca una deviazione stessa (spesso nei brani di danza russa, basati sullo schema STDT; cfr. "Danza russa" dal balletto "Gayane" di A. Khachaturian). Nella musica moderna si usa anche un accordo con un'ottava ridotta.
SE Stravinskij. “Sacra primavera”. “Invocazione agli antenati”.
Oh. si trova anche nella musica di altri popoli (ad esempio tra i kirghisi). Simile ad esso è l'uso del modo misolidiano nell'armonia modale dei secoli XVI-XVII. (dove subsemitonium modilis è stato aggiunto alla scala principale f16 – e17 – d1 – c 1 – h – a – g dal basso). L'aspetto di O. z. in epoche diverse e in etnografia non contigua. gruppi è spiegato dal fatto che la struttura di O. z. riflette uno degli schemi tipologici di alcuni tipi di melodia. tasti - la tendenza dei passi del registro acuto a diminuire e il basso - ad aumentare, specialmente quando la scala dei tasti è composta da melodie a volume stretto. componenti.
Riferimenti: Razumovsky D., Canto in chiesa, in Russia …, n. 1-3, M., 1867-69; Findeizen N., Saggi sulla storia della musica in Russia, vol. 1, M., 1928; Belyaev V., Scrittura musicale in antico russo, M., 1962; Sposobin I., Lezioni sul corso dell'armonia, M., 1969.
Yu. N. Kholopov
