Eric Satie (Erik Satie) |

Erik Satie

Basta nuvole, nebbie e acquari, ninfe d'acqua e profumi della notte; abbiamo bisogno della musica terrena, della musica della vita quotidiana!... J.Cocteau

E. Satie è uno dei compositori francesi più paradossali. Ha sorpreso i suoi contemporanei più di una volta parlando attivamente nelle sue dichiarazioni creative contro ciò che aveva difeso con zelo fino a poco tempo fa. Negli anni '1890 dell'Ottocento, dopo aver incontrato C. Debussy, Satie si oppose alla cieca imitazione di R. Wagner, per lo sviluppo dell'emergente impressionismo musicale, che simboleggiava la rinascita dell'arte nazionale francese. Successivamente, il compositore attacca gli epigoni dell'impressionismo, opponendo alla sua vaghezza e raffinatezza la chiarezza, la semplicità e il rigore della scrittura lineare. I giovani compositori dei "Sei" furono fortemente influenzati da Sati. Uno spirito ribelle irrequieto viveva nel compositore, chiedendo il rovesciamento delle tradizioni. Sati ha affascinato i giovani con un'audace sfida al gusto filisteo, con i suoi giudizi estetici indipendenti.

Sati è nato nella famiglia di un broker portuale. Tra i parenti non c'erano musicisti e l'attrazione manifestata per la musica passò inosservata. Solo quando Eric aveva 12 anni - la famiglia si trasferì a Parigi - iniziarono le serie lezioni di musica. All'età di 18 anni, Sati entrò al Conservatorio di Parigi, vi studiò per qualche tempo armonia e altre materie teoriche e prese lezioni di pianoforte. Ma insoddisfatto dell'addestramento, lascia le lezioni e si offre volontario per l'esercito. Tornato a Parigi un anno dopo, lavora come pianista in piccoli caffè di Montmartre, dove incontra C. Debussy, che si interessa alle armonie originali nelle improvvisazioni del giovane pianista e si dedica persino all'orchestrazione del suo ciclo per pianoforte Gymnopédie . La conoscenza si è trasformata in un'amicizia a lungo termine. L'influenza di Satie ha aiutato Debussy a superare la sua infatuazione giovanile per il lavoro di Wagner.

Nel 1898 Satie si trasferì nel sobborgo parigino di Arcay. Si stabilì in una stanza modesta al secondo piano sopra un piccolo caffè, e nessuno dei suoi amici riuscì a penetrare in questo rifugio del compositore. Per Sati, il soprannome di "Arkey hermit" è stato rafforzato. Viveva da solo, evitando gli editori, evitando le lucrose offerte dei teatri. Di tanto in tanto appariva a Parigi con qualche nuovo lavoro. Tutta la Parigi musicale ripeteva le battute di Sati, i suoi aforismi ben mirati e ironici sull'arte, sui colleghi compositori.

Nel 1905-08. all'età di 39 anni, Satie entrò nella Schola cantorum, dove studiò contrappunto e composizione con O. Serrier e A. Roussel. Le prime composizioni di Sati risalgono alla fine degli anni '80 e '90: 3 Gymnopedias, Mass of the Poor per coro e organo, Cold Pieces per pianoforte.

Negli anni '20. iniziò a pubblicare raccolte di brani per pianoforte, dalla forma insolita, dai titoli stravaganti: “Tre pezzi a forma di pera”, “In pelle di cavallo”, “Descrizioni automatiche”, “Embrioni secchi”. Allo stesso periodo appartengono anche una serie di spettacolari valzer di canzoni melodiche, che hanno rapidamente guadagnato popolarità. Nel 1915 Satie si avvicinò al poeta, drammaturgo e critico musicale J. Cocteau, che lo invitò, in collaborazione con P. Picasso, a scrivere un balletto per la compagnia di S. Diaghilev. La prima del balletto "Parade" ebbe luogo nel 1917 sotto la direzione di E. Ansermet.

Il deliberato primitivismo e l'accentuato disprezzo per la bellezza del suono, l'introduzione nella partitura dei suoni delle sirene delle auto, il cinguettio di una macchina da scrivere e altri rumori provocarono un rumoroso scandalo nel pubblico e attacchi da parte della critica, che non scoraggiarono il compositore e i suoi amici. Nella musica di Parade, Sati ha ricreato lo spirito del music hall, le intonazioni ei ritmi delle melodie di strada quotidiane.

Scritta nel 1918, la musica dei “drammi sinfonici con il canto di Socrate” sul testo dei veri dialoghi di Platone, al contrario, si distingue per chiarezza, moderazione, persino severità e assenza di effetti esterni. Questo è l'esatto contrario di “Parade”, nonostante questi lavori siano separati solo da un anno. Terminato Socrates, Satie iniziò ad attuare l'idea di arredare la musica, rappresentando, per così dire, il sottofondo sonoro della vita quotidiana.

Sati trascorse gli ultimi anni della sua vita in isolamento, vivendo ad Arkay. Ruppe ogni rapporto con i "Sei" e riunì intorno a sé un nuovo gruppo di compositori, che fu chiamato "Arkey school". (Comprendeva i compositori M. Jacob, A. Cliquet-Pleyel, A. Sauge, direttore R. Desormières). Il principale principio estetico di questa unione creativa era il desiderio di una nuova arte democratica. La morte di Sati è passata quasi inosservata. Solo alla fine degli anni '50. c'è un aumento dell'interesse per il suo patrimonio creativo, ci sono registrazioni delle sue composizioni per pianoforte e vocali.

V. Ilieva