Enarmonismo |
dal greco enarmonios – enarmonico, lett. – consonante, consonante, armonico
Uguaglianza in altezza di suoni diversi nell'ortografia (ad esempio des = cis), intervalli (ad esempio,
accordi (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis ecc.), chiavi (Fis-dur=Ges-dur). Il concetto di "E". presuppone un sistema di temperamento a 12 gradi (ugualmente) (vedi Temperamento). Si sviluppò in connessione con il rinnovamento degli intervalli dei generi antichi – cromatici ed enarmonici (vedi Cromatismo, Enarmonico) – e l'unificazione dei suoni di tutti e tre i generi (insieme a diatonico) all'interno di un'unica scala; quindi, tra i suoni della diatonica. un tono intero, ad esempio, vengono inseriti i suoni dei passi bassi e alti. (c)-des-cis-(d) con commatic la differenza tra le loro altezze (di P. de Beldemandis, inizio XV secolo; cfr. Coussemaker E., Scriptorum…, t. 15, p. 3-257; y H Vicentino, 58). Conservato nella terminologia del teorico. trattati, le antiche enarmoniche (dove i microintervalli differivano in altezza) nel XVIII secolo, quando il temperamento si diffuse, in particolare il temperamento uniforme, nel nuovo Mi europeo (dove i microintervalli, ad esempio, eis e des, coincidono già in altezza). Il concetto di "E". differisce nella dualità: E. come espressione di identità funzionale (E. passiva o immaginaria; per esempio, in Bach nel 1555° volume del Clavicembalo ben temperato, l'equivalenza delle chiavi es-moll e dis-moll nell'18° preludio e fuga; in Beethoven in Adagio 1° fi. Sonata E-dur=Fes-dur) e come espressione di disuguaglianza funzionale (“detemperazione”, AS Ogolevets; secondo la regola dell'intonazione “acuto sopra piatto”), nascosta, ma conservato sotto la copertura del temperamento ( E. attivo o reale, ad esempio, in modulazione anarmonica attraverso hf-as-d=hf-gis-d quando si introduce una ripresa nella cavatina di Gorislava da Ruslan e Lyudmila di Glinka).
Gli artt. l'uso di E. in Europa. la musica appartiene all'inizio. XVI secolo (A. Willart, duetto “Quid non ebrietas”); E. era ampiamente usato in cromatico. madrigale dei secoli XVI-XVII, in particolare di scuola veneta. Dai tempi di JS Bach, è diventato un importante mezzo di modulazione improvvisa, e il cerchio di 16 chiavi di maggiore e minore su di esso basato è diventato necessario per il classico-romantico. forme della sfera di modulazione musicale. Nel sistema tonale cromatico del XX secolo le relazioni di E. sono anche trasferite, ad esempio, alle connessioni intratonali. all'inizio della 16° parte del 17° fp. Nella sonata di Prokofiev, l'accordo nVI> del grado (lato bemolle) è melodicamente rappresentato dai suoni dell'enarmonico identico ad esso nel quinto grado (lato acuto; nella registrazione dell'estratto - semplificazione enarmonica):
SS Prokofiev. 6a sonata per pianoforte, parte III.
La concentrazione di E. raggiunge il suo massimo grado nella musica a 12 toni, in cui la commutazione enarmonica diventa virtualmente continua (per un esempio musicale di E. permanente, vedere l'articolo Dodecaphony).
Riferimenti: Renchitsky PN, Insegnamento sull'anarmonismo, M., 1930; Ogolevets AS, Introduzione al pensiero musicale moderno, M.-L., 1946; Tyulin Yu. (H.), Un breve corso teorico in armonia, L., 1960, revisionato. e add., M., 1978; Pereverzev N. (K.), Problemi di intonazione musicale, M., 1966; Sposobin IV, Lezioni sul corso dell'armonia, M., 1969; Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), in Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. Serie Novam…, t. 3, Parisiis, 1869, facsimile. ristampa Hildesheim, 1963; Vicentino N., L'antica musica ridotta alla moderna prattica…, Roma, 1555, facsimile. ristampa Kassel, 1959; Scheibe JA, Compendium musices… (c. 1730-36), in Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Levitan JS, il famoso duo di A. Willaert, “Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis”, 1938, bd 15; Lowinsky EE, Tonalità e atonalità nella musica del Cinquecento, Berk.-Los Ang., 1961.
Yu. N. Kholopov
