Melodia infinita |
no «Melodia infinita»
Il termine introdotto in uso da R. Wagner e associato alle peculiarità delle sue muse. stile. Sulla necessità di cercare un nuovo tipo di melodia che differisca dalla melodia delle opere tradizionali, Wagner scrisse in An Appeal to Friends (1851). L'idea di B. M." sostenne nell'opera “Music of the Future” (sotto forma di lettera aperta al suo ammiratore parigino F. Villot, 1860). Principio B.m.” è stato proposto da lui in opposizione alla tradizione. melodia operistica, in cui Wagner vedeva un'eccessiva periodicità e rotondità, dipendenza dalle forme di danza. musica (che significa principalmente arie d'opera). Come esempi di uno sviluppo più intenso e continuo della melodia, Wagner ha individuato il wok. opere di JS Bach, e in instr. musica – le sinfonie di L. Beethoven (Wagner considera il significato di un nuovo tipo di melodia in Beethoven nel libro Beethoven, 1870). Nel tentativo di riflettere la continuità dei processi vitali nella musica, Wagner nelle sue opere riformiste. (negli anni '60 del XIX secolo furono scritte parte dell '"Anello dei Nibelunghi" e "Tristano e Isotta") rifiuta l'interno. divisione dell'azione in stanze chiuse separate e cerca uno sviluppo end-to-end. Allo stesso tempo, il principale vettore melodico. l'inizio è di solito l'orchestra. "B. M." nella musica i drammi wagneriani sono una catena di leitmotiv successivi (uno degli esempi tipici è la marcia funebre da La morte degli dei). Nelle parti vocali, il principio di “B. M." viene alla luce in liberamente costruito e osn. alla musica recitazioni monologhi e dialogici. scene che sostituivano le solite arie e ensemble e si passavano impercettibilmente l'una nell'altra - senza chiari finali caratteristici dei "numeri" dell'opera. Infatti, sotto “B. M." Wagner significa "infinito" (continuità) in tutta la musica. tessuti, incl. in armonia - l'impressione di un dispiegamento continuo si ottiene anche attraverso l'uso di cadenze interrotte e armonie interrotte. rivoluzioni. Tra i seguaci di Wagner ci si può imbattere in un fenomeno simile a “B. M." (in particolare, in alcune opere di R. Strauss). Tuttavia, il desiderio diretto di Wagner per la continuità delle muse. sviluppo è stato criticato da “B. M. ”, in particolare da parte di NA Rimsky-Korsakov.
Riferimenti: WAGNER R., Lettere. Diari. Appello agli amici, trad. dal tedesco., M., 1911, p. 414-418; il suo, Beethoven, trad. con lui. V. Kolomiytseva, M. – San Pietroburgo, 1912, p. 84-92; Rimsky-Korsakov HA, Wagner. Un'opera combinata di due arti o un dramma musicale, Poln. coll. cit., lett. prod. e corrispondenza, vol. II, M., 1963, p. 51-53; Druskin MS, Storia della musica straniera della seconda metà del IV secolo, vol. 4, M., 1963, pag. 41.
GV Krauklis
