Elena Obraztsova |

Elena Obraztsova

MV Peskova descrive Obraztsova nel suo articolo: “La grande cantante del nostro tempo, il cui lavoro è diventato un fenomeno eccezionale nella vita musicale mondiale. Ha una cultura musicale impeccabile, una tecnica vocale brillante. Il suo ricco mezzosoprano pieno di colori sensuali, espressività intonazionale, sottile psicologismo e talento drammatico incondizionato ha fatto parlare il mondo intero della sua incarnazione delle parti di Santuzza (Country Honor), Carmen, Delilah, Marfa (Khovanshchina).

Dopo la sua esibizione in "Boris Godunov" in tournée al Teatro Bolshoi di Parigi, il famoso impresario Sol Yurok, che ha lavorato con FI Chaliapin, l'ha definita una cantante di classe extra. La critica straniera la classifica come una delle “grandi voci del Bolshoi”. Nel 1980, il cantante ha ricevuto il premio Golden Verdi dalla città italiana di Busseto per un'eccezionale interpretazione della musica del grande compositore.

Elena Vasilievna Obraztsova è nata il 7 luglio 1939 a Leningrado. Suo padre, ingegnere di professione, aveva un'ottima voce baritonale, inoltre suonava bene il violino. La musica suonava spesso nell'appartamento degli Obraztsov. Lena ha iniziato a cantare presto, all'asilo. Poi è diventata solista del coro del Palazzo dei Pionieri e degli Scolari. Lì, la ragazza con piacere ha eseguito romanzi e canzoni gitane estremamente popolari in quegli anni dal repertorio di Lolita Torres. All'inizio si distingueva per un soprano di coloratura leggero e mobile, che alla fine si trasformò in un contralto.

Dopo essersi diplomata a scuola a Taganrog, dove all'epoca lavorava suo padre, Lena, su insistenza dei suoi genitori, entrò all'Istituto elettrotecnico di Rostov. Ma, dopo aver studiato per un anno, la ragazza va a suo rischio e pericolo a Leningrado, per entrare al conservatorio e raggiunge il suo obiettivo.

Le lezioni sono iniziate con la professoressa Antonina Andreevna Grigorieva. "È molto delicata, precisa come persona e come musicista", afferma Obraztsova. – Volevo fare tutto velocemente, cantare grandi arie in una volta, storie d'amore complesse. E lei insistentemente convinta che non ne sarebbe venuto fuori nulla senza comprendere le "basi" della voce … E ho cantato esercizi dopo esercizi, e solo a volte - piccoli romanzi. Poi è arrivato il momento delle cose più grandi. Antonina Andreevna non ha mai istruito, non ha istruito, ma ha sempre cercato di assicurarsi che io stesso esprimessi il mio atteggiamento nei confronti del lavoro svolto. Mi sono rallegrato delle mie prime vittorie a Helsinki e al concorso Glinka non meno di me stesso … ”.

Nel 1962, a Helsinki, Elena ricevette il suo primo premio, una medaglia d'oro e il titolo di vincitrice, e nello stesso anno vinse a Mosca al II Concorso Vocale All-Union intitolato a MI Glinka. Il solista del Teatro Bolshoi PG Lisitsian e capo della compagnia d'opera TL Chernyakov, che ha invitato Obraztsova a fare un'audizione a teatro.

Così nel dicembre 1963, mentre era ancora studentessa, Obraztsova fece il suo debutto sul palcoscenico del Teatro Bolshoi nel ruolo di Marina Mnishek (Boris Godunov). Il cantante ricorda questo evento con particolare emozione: “Sono salito sul palco del Teatro Bolshoi senza una sola prova orchestrale. Ricordo come stavo dietro le quinte e mi dicevo: "Boris Godunov può andare avanti senza un palco vicino alla fontana, e non esco per niente, lascia che il sipario si chiuda, non esco". Ero completamente svenuto, e se non fosse stato per i signori che mi hanno portato sul palco per le braccia, forse quella sera alla fontana non ci sarebbe stata davvero scena. Non ho impressioni della mia prima esibizione: solo un'eccitazione, una specie di palla di fuoco sulla rampa, e il resto era tutto in deliquio. Ma inconsciamente sentivo che stavo cantando correttamente. Il pubblico mi ha accolto benissimo…”

Successivamente, i revisori parigini hanno scritto di Obraztsova nel ruolo di Marina Mnishek: “Il pubblico … ha accolto con entusiasmo Elena Obraztsova, che ha eccellenti dati vocali ed esterni per una Marina ideale. Obraztsova è un'attrice deliziosa, la cui voce, stile, presenza scenica e bellezza sono ammirate dal pubblico…”

Dopo essersi brillantemente diplomata al Conservatorio di Leningrado nel 1964, Obraztsova divenne immediatamente solista del Teatro Bolshoi. Presto vola in Giappone con una squadra di artisti, per poi esibirsi in Italia con la compagnia del Teatro Bolshoi. Sul palcoscenico della Scala, il giovane artista interpreta le parti della Governante (La dama di picche di Ciajkovskij) e della Principessa Marya (Guerra e pace di Prokof'ev).

M. Zhirmunsky scrive:

“Ci sono ancora leggende sul suo trionfo sul palcoscenico della Scala, anche se questo evento ha già 20 anni. La sua prima esibizione al Metropolitan Opera è stata definita "il più grandioso debutto nella storia del teatro" dalla durata della standing ovation. Allo stesso tempo, Obraztsova è entrata nel gruppo dei cantanti Karayan, raggiungendo il massimo riconoscimento possibile delle qualità professionali. Durante i tre giorni di registrazione de Il trovatore, ha affascinato il grande direttore d'orchestra con la sua impensabile apertura di temperamento, la sua capacità di estrarre dalla musica il massimo impatto emotivo, nonché una quantità enorme di bei vestiti ricevuti da amici americani soprattutto per un incontro con il maestro. Si cambiava d'abito tre volte al giorno, riceveva da lui rose, inviti a cantare a Salisburgo e registrava cinque opere. Ma l'esaurimento nervoso dopo il successo alla Scala gli ha impedito di andare a vedere Karajan per uno spettacolo: non ha ricevuto una notifica dall'organizzazione sovietica responsabile, è stato offeso da Obraztsova e da tutti i russi.

Considera il crollo di questi piani il colpo principale alla sua carriera. Della tregua che seguì due anni dopo, l'unico spettacolo rimasto fu Don Carlos e i ricordi dello shock della sua telefonata, del suo aereo personale disseminato di Playboy e del colpo alla testa di Karajan con uno spartito all'ingresso del teatro. A quel tempo, Agnes Baltsa, proprietaria di una di quelle voci incolori che non potevano distrarre l'ascoltatore dalla percezione delle ultime idee del Maestro, era già diventata il mezzosoprano permanente di Karajan.

Nel 1970, Obraztsova ha ricevuto i più alti riconoscimenti in due importanti concorsi internazionali: intitolato a PI Tchaikovsky a Mosca e il nome del famoso cantante spagnolo Francisco Viñas a Barcellona.

Ma Obraztsova non ha smesso di crescere. Il suo repertorio si sta espandendo in modo significativo. Interpreta ruoli così diversi come Frosya nell'opera di Prokofiev Semyon Kotko, Azucena ne Il trovatore, Carmen, Eboli in Don Carlos, Zhenya Komelkova nell'opera di Molchanov The Dawns Here Are Quiet.

Si è esibita con la Compagnia del Teatro Bolshoi a Tokyo e Osaka (1970), Budapest e Vienna (1971), Milano (1973), New York e Washington (1975). E ovunque le critiche notano invariabilmente l'alta abilità del cantante sovietico. Uno dei revisori dopo le esibizioni dell'artista a New York ha scritto: “Elena Obraztsova è sull'orlo del riconoscimento internazionale. Possiamo solo sognare un cantante del genere. Ha tutto ciò che contraddistingue un'artista moderna del palcoscenico dell'opera extraclasse.

Notevole è stata la sua esibizione al Teatro Liceo di Barcellona nel dicembre 1974, dove sono state mostrate quattro rappresentazioni di Carmen con diversi interpreti dei ruoli principali. Obraztsova ha ottenuto una brillante vittoria creativa sui cantanti americani Joy Davidson, Rosalind Elias e Grace Bumbry.

“Ascoltando la cantante sovietica”, ha scritto il critico spagnolo, “abbiamo avuto ancora una volta l'opportunità di vedere quanto sia sfaccettato, emotivamente sfaccettato e voluminoso il ruolo di Carmen. I suoi colleghi in questa festa hanno incarnato in modo convincente e interessante fondamentalmente un lato del carattere dell'eroina. In Esemplare, l'immagine di Carmen è apparsa in tutta la sua complessità e profondità psicologica. Pertanto, possiamo tranquillamente affermare che è l'esponente più sottile e fedele della concezione artistica di Bizet.

M. Zhirmunsky scrive: “In Carmen ha cantato una canzone d'amore fatale, insopportabile per la debole natura umana. Nel finale, muovendosi con passo leggero lungo tutta la scena, la sua stessa eroina si lancia contro il coltello sguainato, percependo la morte come liberazione dal dolore interiore, un'insopportabile discrepanza tra sogno e realtà. Secondo me, in questo ruolo, Obraztsova ha fatto una rivoluzione non apprezzata nel teatro dell'opera. È stata una delle prime a fare un passo verso una produzione concettuale, che negli anni '70 è sbocciata nel fenomeno dell'opera del regista. Nel suo caso unico, l'idea dell'intera performance non è venuta dal regista (lo stesso Zeffirelli era il regista), ma dal cantante. Il talento operistico della Obraztsova è soprattutto teatrale, è lei che tiene in mano la drammaturgia dello spettacolo, imponendogli la propria dimensione…”

La stessa Obraztsova afferma: “La mia Carmen è nata nel marzo 1972 in Spagna, alle Isole Canarie, in un piccolo teatro chiamato Perez Galdes. Pensavo che non avrei mai cantato Carmen, mi sembrava che questa non fosse la mia parte. Quando mi sono esibito per la prima volta, ho davvero vissuto il mio debutto. Ho smesso di sentirmi un artista, era come se l'anima di Carmen si fosse trasferita in me. E quando nella scena finale sono caduto sotto il colpo del Navaja José, improvvisamente mi sono sentito terribilmente dispiaciuto per me stesso: perché dovrei morire io, così giovane? Poi, come mezzo addormentato, ho sentito le grida del pubblico e gli applausi. E mi hanno riportato alla realtà”.

Nel 1975, la cantante è stata riconosciuta in Spagna come la migliore interprete della parte di Carmen. Obraztsova ha successivamente interpretato questo ruolo sui palcoscenici di Praga, Budapest, Belgrado, Marsiglia, Vienna, Madrid e New York.

Nell'ottobre 1976 Obraztsova fece il suo debutto al Metropolitan Opera di New York in Aida. "Conoscendo la cantante sovietica dalle precedenti esibizioni negli Stati Uniti, ci aspettavamo sicuramente molto dalla sua interpretazione di Amneris", ha scritto un critico. “La realtà, tuttavia, ha superato anche le previsioni più audaci dei clienti abituali del Met. Fu un vero trionfo, che la scena americana non conosceva da molti anni. Ha immerso il pubblico in uno stato di estasi e gioia indescrivibile con la sua interpretazione mozzafiato di Amneris”. Un altro critico ha dichiarato categoricamente: "Obraztsova è la scoperta più brillante sulla scena operistica internazionale degli ultimi anni".

Obraztsova è stata molto in tournée all'estero in futuro. Nel 1977 ha cantato la Principessa di Bouillon in Adriana Lecouvreur di F. Cilea (San Francisco) e Ulrika in Ball in Masquerade (La Scala); nel 1980 – Giocasta nell'“Edipo Re” di IF Stravinskij (“La Scala”); nel 1982 – Jane Seymour in “Anna Boleyn” di G. Donizetti (“La Scala”) ed Eboli in “Don Carlos” (Barcellona). Nel 1985, all'Arena di Verona, l'artista interpreta con successo la parte di Amneris (Aida).

L'anno successivo, Obraztsova ha recitato come regista d'opera, mettendo in scena l'opera Werther di Massenet al Teatro Bolshoi, dove ha interpretato con successo la parte principale. Il suo secondo marito, A. Zhuraitis, era il direttore d'orchestra.

Obraztsova si è esibita con successo non solo nelle produzioni operistiche. Con un vasto repertorio concertistico, ha tenuto concerti alla Scala, alla Pleyel Concert Hall (Parigi), alla Carnegie Hall di New York, alla Wigmore Hall di Londra e in molti altri luoghi. I suoi famosi programmi di concerti di musica russa includono cicli di romanzi di Glinka, Dargomyzhsky, Rimsky-Korsakov, Tchaikovsky, Rachmaninoff, canzoni e cicli vocali di Mussorgsky, Sviridov, un ciclo di canzoni di Prokofiev e poesie di A. Akhmatova. Il programma dei classici stranieri comprende il ciclo di R. Schuman “L'amore e la vita di una donna”, opere di musica italiana, tedesca, francese.

Obraztsova è anche conosciuta come insegnante. Dal 1984 è professore al Conservatorio di Mosca. Nel 1999, Elena Vasilievna ha diretto il primo concorso internazionale di cantanti intitolato a Elena Obraztsova a San Pietroburgo.

Nel 2000, Obraztsova ha fatto il suo debutto sul palcoscenico drammatico: ha interpretato il ruolo principale nella commedia "Antonio von Elba", messa in scena da R. Viktyuk.

Obraztsova continua a esibirsi con successo come cantante d'opera. Nel maggio 2002 ha cantato al famoso Washington Kennedy Center insieme a Placido Domingo nell'opera di Tchaikovsky The Queen of Spades.

"Sono stato invitato qui per cantare in The Queen of Spades", ha detto Obraztsova. – Inoltre, il mio grande concerto si terrà il 26 maggio … Lavoriamo insieme da 38 anni (con Domingo. – Ca. Aut.). Abbiamo cantato insieme in “Carmen”, e in “Il trovatore”, e in “Ballo in maschera”, e in “Sansone e Dalila”, e in “Aida”. E l'ultima volta che si sono esibiti lo scorso autunno è stato a Los Angeles. Come adesso, era la regina di picche.

PS Elena Vasilievna Obraztsova è morta il 12 gennaio 2015.