Ritmo punteggiato |

dal lat. punctum – punto

Alternanza di un battito forte allungato e un battito debole accorciato. Moduli P. r. vario. L'allungamento del tempo forte è indicato aggiungendo un punto al principale. duration (nota), che ne aumenta la lunghezza della metà, o di due punti, che aumentano la quota forte di tre quarti della sua principale. durata. In questo caso, l'accento che cade sulla battuta forte diventa più acuto. Occasionalmente si usa anche P.. con 3 punti. A volte un punto è sostituito da una pausa di uguale lunghezza; carattere di P. r. questo non è perso. C'è P. p., in cui il tempo debole è diviso in diverse note più brevi. R. utilizzato in generi musicali, premier solenne, danza e altri personaggi mobili.

Fino al ser. Nel 18° secolo nella notazione musicale veniva registrata una sola punteggiatura, ma le figure punteggiate venivano eseguite liberamente, secondo la natura delle muse. il gioco espresso in esso dall'affetto (vedi Teoria dell'affetto).

L. Beethoven. Sonata per pianoforte n. 5, 1a parte.

J. Haydn. 2a sinfonia “Londra”, introduzione.

F. Chopin. Polacca per fp. operazione. 40 n. 1.

Spesso, soprattutto nei brani a tempo lento, le figure punteggiate, contrariamente alla loro notazione musicale, venivano acuite e una pausa non indicata nelle note poteva essere inserita tra una nota lunga e una breve; figura trasformata in o e altri. Sulla condizionalità di registrare in passato le figure di P. r. testimoniano numerosi casi in cui i loro suoni brevi effettivamente corrispondenti sono stati registrati in diff. voci che stanno una sopra l'altra note di diversa durata. Ma anche nei casi in cui tali note fossero registrate non l'una sotto l'altra, secondo la testimonianza dei più importanti musicisti del passato, esse erano contemporaneamente previste. performance (con un accorciamento di un suono corto più esteso). Ad esempio, secondo la DG Türk, la frase avrebbe dovuto essere eseguita in questo modo:

Nel polifonico veloce nelle commedie, la punteggiatura, al contrario, era spesso ammorbidita, così che la figura si trasformava effettivamente in . Nella musica antica, ci sono casi in cui l'ultimo suono di una terzina in una voce coincide con l'ultimo suono di una figura punteggiata in un'altra.

F. Chopin. Preludio per fp. operazione. 28 n. 9.

In tempi successivi, in particolare nell'era del romanticismo, "adattandosi" l'uno all'altro allo stesso tempo. il suono delle figure tratteggiate ha perso il suo antico significato; l'effettiva discrepanza tra tali cifre è spesso un'espressione importante. effetto fornito dal compositore. Vedi anche Ritmo.

Riferimenti: Turk DG, scuola di pianoforte, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, vol. 1, TI 23, Kassel (ua), 1962; Ваbitz S., Un problema di ritmo nella musica barocca, «MQ», 1952, vol. 38, n. 4; Harisch-Schneider E., Sulla regolazione della ricerca di semicrome in terzine, «Mf», 1959, vol. 12, H. 1; Jaсkоbi EE, Notizie sulla questione «Ritmi tratteggiati contro terzine…», в ​​кн.: Annuario di Bach, vol. 49, 1962; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, vol. 51; Collins M., The performance of triplets in the 17th and 18th century, “JAMS”, 1966, v. 19

VA Vakhromeev